看琦君的文章就好像翻閱一本舊相簿，一張張泛了黃的相片都承載著如許沈厚的記憶與懷念，時間是這個世紀的前半段，地點是作者魂牽夢縈的江南。 琦君在爲逝去的一個時代造像，那一幅幅的影像，都在訴說著基調相同的古老故事：溫馨中透著幽幽的愴痛。 1949年的大遷徙、大分裂，使得渡海來臺的大陸作家都遭罹了一番“失樂園”的痛楚，思鄉懷舊便很自然地成爲他們主要的寫作題材了。 林海音寫活了老北京的“城南舊事”，而琦君筆下的杭州，也處處洋溢著“三秋桂子，十裏荷花”。 與此同時，宛晴與秀禾已經變成了形影不離的好友，對新文藝小說的共同愛好使的兩個人的關繫到了無話不談的地步……她決定幫助秀禾擺脫牽籠。
- 然而造化弄人，現在玉紋的母親死了，但她卻又有了丈夫。
- 琦君忘不了故鄉的山水，自然更忘不了故鄉人，忘不了親愛的父母、尊敬的老師、異姓姐妹，甚至長工和乞丐。
- 這是何等殘忍的真相，幾乎把她生命裏唯一的一絲光亮也給撲滅了。
- 「好人」卻做出最殘酷最自私的事情來──這纔是琦君文中驚人的地方。
- 第一人稱的角度所以常用，是因為它是最容易藉以去講述故事的一種觀點，其特色就是作者已被揉合於故事中，變成小說人物的一份子，成為推演故事的媒介，除了講述小說裡的「我」對人物事件的所見所聞外，更可以把「我」本身的思想感受、心理活動或對主要人物的看法和感覺，直接而細膩的告訴讀者。
- 其後，畫外音的周玉紋又知道剛剛出場的章志枕是從火車站來的，而她又會知道他的腳踩著藥渣子，她的旁白幾乎是無所不知的全知型觀點。
而嫣紅肚中的”容氏後代”卻有著令人心驚的祕密—原來老爺是沒有生育能力的，此時秀禾的懷孕成了最大的諷刺。 有關於這一點可以參考於李焯桃先生的《宜乎中國．超乎傳統──試析＜小城之春＞》一文之中。 橘子紅了 橘子紅了2025 黃愛玲編；《詩人導演費穆》；香港，香港電影評論學會，一九九八年，頁二九一。
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為了報恩，秀禾捨棄自我扮演這個依附婚姻的角色，而大媽正是那個教導秀禾成為「第二性」的關鍵人物。 橘子紅了 為了爭取自己在婚姻中頹敗已久的劣勢，大媽親手調教秀禾，那些在婚姻中妻子所應持有的禮儀細節，甚至找來替身為秀禾反覆演練，直至完美。 她要把秀禾塑造成另一個遵循禮教的自己，成為挽回丈夫的最後籌碼。 秀禾同時也是她置放於容家相火延續的倫理祭壇上，最後一道救贖的獻祭。 這場融合愛情與恩情的獻祭儀式，若不是耀輝意外闖入，原本可以有個理所當然的結局。 最毒婦人心，在故事當中可能會覺得因為二姨的出現導致秀芬的小產，女人的忌妒之心着實可怕，二姨感覺就是個漂亮有能力，將男人收服的體貼，是個狠角色，對於大媽似乎沒有一絲虧欠，也不因大媽是第一任妻子而感到有任何的不自信，聰明的她抓住了大伯的心，讓大伯即使有了年輕貌美的嫩妻，也不忘要早回外地。
- 女子受的良心的譴責，並不出於自我心甘情願的想法，而是輿論與家人的批評和指責，總之，女人是不可以不守婦道的。
- 影片正是通過夫妻、情人、朋友、兄妹之間的感情糾葛與矛盾沖突，極富於民族文化個性地揭示了中國人的情感與道德風貌。
- 失去親情的秀禾曾像只斷線風箏，是大媽的收容讓她有了依靠，對於這個再造恩人，她甘願獻上寶貴的童貞，成全沉淪愛情迷思中的大媽，替她挽回丈夫的心。
- 而每每看到女人為愛情像飛蛾撲火般的投入, 我都覺得好心疼她們的專情與傻勁, 再看到她們為愛遍體遴傷後, 堅強面對與走出情傷的勇敢與覺醒, 深感佩服!!
- 當嫺雅的到來為平靜的鄉下生活帶來了新的快樂，大媽替他們安排了一場晚宴，而這歡快的氣氛卻被秀禾打破，因為她告訴大媽，自己又來紅了，懷孕只不過是一場假相…… 嫣紅與大偉終於發生了關係。
- 粼粼江水，柔和得像紗帳裏孩子夢中帶笑的臉……我們赤足在潺氵爰的溪水中揀石子，夏老師依檻閑吟，詩成後傳誦一時”（《何時歸看浙江潮》）。
- 容耀華並不完全看中她的美貌，而是盼著能給自己生個兒子。
〈橘子紅了〉是琦君以追敘的方式，以紀念逝世的親人長輩的心情所寫成的小說，曾被改為廣播劇，今又被改編為電視劇演出，可見相當具有戲劇張力。 橘子紅了2025 耀輝，老爺的六弟，秀禾稱他為六叔，一個受過西方教育的新青年。 在那個五四運動熱潮尚未完全蛻去的中國，新一代知識分子強調人性自主和尊嚴勝於一切，青年人追求自由與民主，也開始談論女性解放的話題，耀輝是這樣的新青年之一。
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作者作品中這些「好人」卻往往做出最殘酷最自私的事情來－這纔是作者作品中驚人的地方。 旁人往往稱讚作者的文章充滿愛心，溫馨動人，這些都沒有錯，但評論者認為遠不止此。 國每年有那麼多的電視劇，有非常寫實的，也應該有像《橘子紅了》這樣非常講究藝術水準的作品。
原本只是玩票性質販售，卻因市場反應不俗，又一本一本地出版下去。 隨著《煙愁》、《桂花雨》、《紅紗燈》等書的暢銷，琦君成了出版業者眼中暢銷書的「金字招牌」。 該劇導演導演李少紅還是秉承了自己擅長的唯美風格，還是駕馭像《大明宮詞》那樣的悲劇愛情。 僅僅拿前兩集的鏡頭處理來說就可以看出李少紅對電視劇的電影化處理：在第二集老爺得知二太太並沒有懷孕和她在客廳談話後，生氣地摔杯子，這時畫面是一個俯拍鏡頭，老爺的孤獨無依一覽無餘。
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容家大太太（歸亞蕾 飾）知道自己丈夫在城裡與一個叫嫣紅的交際花同居，而且老爺似乎沒有回家的打算。 為了讓老爺回家，她看上了佃農的女兒秀禾（周迅 飾），因秀禾有著一張和自己年輕時一模一樣的臉，決定用她來挽回老爺的歡心，同時令容家有後。 當嫺雅的到來爲平靜的鄉下生活帶來了新的快樂，大媽替他們安排了一場晚宴，而這歡快的氣氛卻被秀禾打破，因爲她告訴大媽，自己又來紅了，懷孕只不過是一場假相…… 嫣紅與大偉終於發生了關係。 兩個人都感到後悔和恐懼…… 嫺雅出於對秀禾的同情讓耀輝單獨勸勸她。 兩個人的這次單獨見面使耀輝明白了香袋的含義。 這是秀禾對耀輝帶給她的有關愛情的快樂的謝意，她終生都將感謝耀輝賜予了她和所有其它那些女孩一樣的初戀的感情，這對一個作妾的女人尤其寶貴。
橘子紅了: 橘子紅了職員表
世界電影史上的經典之作；中國電影界一致公認的經典性作品；開創了中國電影史上的心理寫實主義、比較完整的散文結構、詩化電影的先河，“放射出讓人目眩心驚的光芒”。 世界一百年電影史上的十部經典名作之一；中國電影九十年的十部經典作品之一。 橘子紅了2025 《小城之春》被譽爲“中國電影界一致公認的經典性作品”。
橘子紅了: 橘子紅了第2集劇情介紹
大太太剛望了她一眼，便驚住了，像被擊中了什麼神經一樣，手中的雨傘掉落在了地上，阿川忙撿起來撐到她的頭上。 最後，還是在管家阿川的勸說下，她才終於動身返回容家。 橘子紅了 在回家的路上，她突然想起嫁進容家前，她放飛的那隻風箏，當時她把風箏能否成功放上天，當做母親給她的指引。 橘子紅了 畢竟，娶嫻雅對現實最有利，不僅家族的名譽得以保全，生意也會因聯姻更上一層樓。 而且，娶嫻雅是一件多麼純粹、簡單的事，他根本不用做什麼努力、改變，從此身邊就多了一個不離不棄、堅定愛著自己的伴侶。 萬念俱灰下，他看到屋子裡正站著外出歸來的嫻雅。
橘子紅了: 橘子紅了作品目錄
但喜歡一種風格並不等同於自己的藝術氣質適合創造這種風格。 盡管在拍該片時他已做到剋制又剋制，但觀賞時始終擔心，田導的創作激情時時會沖垮戴家那溫情脈脈的堤岸。 戴禮言的舊時朋友章志忱從上海來訪，卻發現已爲人妻的玉紋正是自己戰前的情人。 故事於是微妙地展開，忠信仁義與愛，錯綜之間又摻入妹妹戴秀對章志忱的鍾情，剪不斷，理還亂。 在影片裏，人倫沒有被一昧地批判醜化，人慾也沒有被西方筆法描繪得轟轟烈烈，一發不可收拾，而是切合國情、衆所周知地曲折隱晦。 倫理意識的積澱如此厚重，以至上牀也未必能解決得了它，一次越矩的交合算不了沖破繭縛。
橘子紅了: 小說簡介
宛晴得到了秀禾的信，她按捺不住好奇心，和古沛帆拆開了信，信的內容讓她大喫一驚，信中，秀禾決定不再對大媽唯命是從。 古沛帆和宛晴決定把這封信隱瞞下來，兩個本爲就互有好感的青年人一起享有一個祕密，他們開始相互走近了…… 嫺雅告訴秀禾她將離開一段日子，因爲她需要讓耀輝冷靜地思考自己的選擇。 橘子紅了 如果耀輝愛的不是她，她也希望自己的愛人得到幸福。