在這個9月，我們要細讀的，則是她晚年的一部特殊作品——《海上花》，本文爲該系列的第二講。 張愛玲出生名門，曾就讀於聖約翰大學和香港大學，受過良好的中西教育。 上海淪陷時期，陸續發表《沉香屑第一爐香》、《傾城之戀》、《心經》、《金鎖記》等中、短篇小說，震動上海文壇。 《海上花列傳》的主線是趙氏兄妹在上海這個大花場的沉淪過程，中間重點描寫五組主要人物。
一是富家子弟王蓮生與沈小紅、張蕙貞的感情糾葛；二是政府官員羅子富與黃翠鳳、蔣月琴的關係；三是書香人家陶玉甫與李漱芳的生死離別； 海上花2025 海上花 四是弱冠青年朱淑人與周雙玉的最終無緣；五是風流子弟史天然對趙二寶的爽約。 作者自謂《海上花列傳》的結構是從《儒林外史》脫化而來，並使用了“穿插”、“藏閃”等技巧。 寫妓女亦個個不同，有好有壞，不像《青樓夢》那樣將妓女理想化，較近於寫實，有“平淡而近自然”的特點。
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爲了一嘗色界禁果，不惜當盡賣光，以至淪爲東洋車伕，仍癡迷不悟。 及至妹子淪落爲娼，他當了妓院大班，非但不以爲恥，反而趾高氣揚，衣履光鮮，儼然闊少款式，並且很快就找準了自己的“位置”，幹起諂富驕貧、偷雞摸狗的苟賤營生。 海上花2025 在他身上，人的理性和尊嚴喪失殆盡，只剩下了“食色性也”的本能衝動。
“在小說開頭，當剛從鄉下出來打算到上海找點生意做做的農村青年趙樸齋，冒冒失失撞上早晨剛剛醒來的花也憐儂的地點，乃是上海地面，華洋交界的陸家石橋；當時便有青布號衣的中國巡捕過來查詢。 租界、巡捕和外鄉農民，這幾個獨特的意象，表明了上海的森嚴和另類。 ”——上海大學講演，欒梅健教授不同於傳統小說的人物關係設置與氏族血統安排，翻開《海上花列傳》小說，記述是海上妓女，不甚瞭解其出身背景籍貫。 記述是一座無根的真正的現代工商都會，夾雜着各種口音、混雜着各色人等的移民城市。 書中只有一位要按時回家的姚季蓴，理由是家裏有位厲害的太太，算是社交場中的一個異類。 在堂子中家財散盡，幾乎是一個四海皆然的故事模版了。
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在中國過去的小說界，像作者這樣地自覺注意到創作小說的技術，實在是難得的。 在他筆下出現的那幾個妓女，如黃翠鳳、張蕙貞、周雙玉、李漱芳、趙二寶之流，都是個性分明。 因爲他是用蘇州話寫蘇州妓女，故能繪聲繪影，刻劃入微，那些妓女們的脾氣、語調和態度，都能活躍紙上，這正是方言文學的特色。 再如趙樸齋、洪善卿一流人物，也寫得很成功。 《海上花列傳》的地位，遠在同流之上，並不是偶然的。
- 在一陣巨痛中醒來時，發現自己躺在一戶人家的牀上，女兒正被一位婦女抱着餵奶。
- 原本是主導交易關係的男人，卻在溫柔鄉的糾葛中被女人的堅持與規則擺佈。
- 原來，一神甫在江邊救了周允生父女，周允生隱瞞了真相，告訴神甫自己妻子難產，生了女兒就死了，自己因爲還不起債，被追殺，逼上逃難的絕路。
- 【5】很多人把1986年楊凡導演的《海上花》與1998年侯孝賢導演的同名電影混淆，實際上兩部電影完全不同。
- 沈兆康身爲商會會長，和政界要員爭風喫醋的新聞被報紙登出。
- 上次我們說到《海上花列傳》這部小說寫於清末，1894年，是一部描寫妓院生活的世情小說，它高明的寫作手法、平淡而近自然的敘事風格，以及對白用吳語寫作的語言特徵，可以說都對張愛玲產生了持久的影響。
一天她到茶樓，與清純的茶樓歌女張美玲一見如故。 十年後，美玲已成了白蘭手上的紅版交際花，二人共棲一室且關係微妙。 這時，美玲10年前的戀人中村來找美玲欲敘舊情，遭到白蘭的反對。 他在澳門邂逅了，清純的茶樓歌女張美玲並墜入愛河，短暫相戀之後分開。 十年後，成爲毒販的中村故地重遊，而此時美玲已是紅牌交際花，並與夜總會經理白蘭共棲一室、關係微妙，且染上毒癮，兩人重逢後又陷入複雜的三角關係，令人唏噓惆悵。 侯導捨棄了以往跳接的手法，但長鏡頭卻是更長了，這時候淡出/淡入這種以往未見於侯導片中的手法，成了片段與片段連接的方式，就像做了一場又一場的夢。
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人物性格的刻畫塑造，以白描傳神見功力，作家概括爲“無雷同”、“無矛盾”。 小說筆致細膩，人物富有個性風采，諸如陸秀寶的放蕩，楊媛媛的詭譎，姚文君的颯爽，衛霞仙的鋒利，周雙玉的任性驕盈，張蕙貞的水性楊花，人各一面。 《海上花列傳》又是吳語小說的開山之作，人物對話純用蘇白。 所有那些酒筵酬酢，鬢邊絮語，乃至相調相侃，相譏相詈，無不聲口妙肖，充分顯示了吳儂軟語的魁力，成爲一部具有濃郁的地域文化色彩的作品。 一曰無雷同：一書百十人，其性情言語面目行爲，與彼稍有相仿，即是雷同。
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無論如何她也不會爲了一個武生而放棄辛苦得來的財產。 海上花2025 蘇儘管不忍心看下去可她仍舊不肯放棄自己的財產，心中已明白。 蘇悅卿仍是蘇悅卿，她沒有一點改變，錢永遠是她心目中最重要的東西，她不會爲了任何人放棄錢的。
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沈家遭受的一切打擊都是周允生和周小冰一手造成，而周小冰其實是自己的親生女兒，寶怡是同父異母的姐姐。 舊上海，豪門怨婦蘇悅卿爲報上輩奪財之仇嫁給了仇人沈兆康，暗地裏卻跟青梅竹馬的戀人、京劇武生周允生保持來往。 蘇和舞女同時懷孕，蘇以爲沈不知道自己懷的是周的孩子，想移花接木，用自己和周的孩子繼承沈家財產，但沈卻早已對蘇和周的私情一清二楚，他決定用自己和舞女的孩子換掉蘇和周的孩子。
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所謂嫖賭不分家，在長三堂子這樣的妓院場所，賭局也是另外一條生財之道。 對於大部分的妓院來說，主要收入來源來自固定客戶在妓院中舉辦的各類酒局、宴會和賭局。 這裏有個知識點，節指的是端午、中秋和春節，過去傳統上是以節作爲結算賬款的節點和週期的。 一般嫖客到妓院叫局、打茶圍、喫酒並不需要給現錢，而是記賬，再按三節清理帳款即可，這既是傳統，也是妓院的生意經。 張愛玲的一部中篇《怨女》中姚三爺初次向帳房支錢就是新年，之後又向柴銀娣借過兩次錢，一次近中秋，一次是臘月快過新年的時候。 所以說，長三和幺二的費用說便宜不便宜，說貴呢似乎也還過得去。
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《海上花列傳》的作者，爲花也憐儂，真姓名是韓邦慶，字子云，號太仙，江蘇松江人。 科舉屢試不利，遂淡於功名，移居上海，爲《申報》作論說。 喜作狎邪遊，所有筆墨之資，盡歸北里，經驗既富，觀察亦密。
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所以初到上海的趙樸齋還能靠老家帶出來的一點錢，勉強在幺二堂子裏混上一混。 他的同鄉張小村就提醒趙樸齋少去幺二堂子，因爲超出了他的消費水平，“輕奢消費”畢竟只能偶爾爲之。 可惜趙樸齋初到上海灘，識不破堂子裏的誘惑伎倆，頻繁光顧，超前消費，最後只能散盡錢財，流落街頭。
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《海上花》專門闢出了一組人物，對他們來說抽菸嫖妓都在其次，他們的愛好是在賭錢。 有一次趙樸齋問張小村，一次會輸多少錢，張小村說：“要是牌不好，輸起來，就兩三百洋錢也沒什麼稀奇！ 海上花2025 ”而當時在長三妓院裏叫辦一桌酒局，掛牌價格也只是12元。
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冰見母親在周精心安排的打擊下，精神已受到驚嚇，已經陷入錯亂。 她實在不忍心繼續傷害蘇，她認爲一切的報復都已經夠了。 可週允生在系列的報仇行動中已經越陷越深，心腸也越來越狠，簡直失去了人性。 冰與周爭執，周不想聽，他知道冰一旦有了這樣的想法便會礙事，索性把她關了起來。 周允生在惡夢中重現當日被追殺，跳江後中槍的情景。 在一陣巨痛中醒來時，發現自己躺在一戶人家的牀上，女兒正被一位婦女抱着餵奶。
所以在衆人再三勸說下心安理得地坐了下來。 沈兆康不得不裝模做樣擺出高姿態，不與豪爭。 海上花 下載電影就來比兔TV，本站資源均爲網絡免費資源搜索機器人自動搜索的結果，本站只提供最新電影下載，並不存放任何資源。
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趙樸齋不禁咋舌，如果說到長三消費都已經是高檔消費，一個洋行打工的怎麼能負擔得起這麼大的牌面輸贏？ 張小村有一套自己的見解，首先他認爲在上海要做生意就要會玩，手氣闊綽，才能出名；第二，錢不夠可以去錢莊借錢；第三，如果錢還不出，還可以挪用一下公款，生意裏面借一點。 海上花2025 書中寫到一個長三書寓中用的大姐阿巧，能力不強，類似於應屆生實習，雖然包喫包住，但一個月的工資是1元。
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兩人經常爲此爭吵，而周雙珠每次都公平地處理爭端。 黃翠鳳是個性潑辣、手腕靈活的妓女，她的鴇母黃二姐一把年紀仍然姘頭無數，翠鳳經常爲此生氣不已。 海上花2025 黃翠鳳做羅老爺和錢老爺兩戶客人，雖然她喜歡的是錢老爺，但爲了贖身自立門戶，她經常將羅老爺留在身邊。
——張愛玲 《醒世姻緣》和《海上花》一個寫得濃，一個寫得淡，但是同樣是好的寫實的作品。 我常常替它們不平，總覺得它們應當是世界名著。 ——張愛玲 張愛玲語譯《海上花列傳》，與她撰寫《紅樓夢魘》一樣，可以理解爲文學成就之後的追根尋源，她的文學的根是牢牢紮在中國文學目前的。 ——止庵 魯迅稱其“平淡而近自然”，胡適稱其爲“吳語文學的第一部傑作”，張愛玲認爲“《海上花》把傳統發展到極端”。
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武生讓蘇到化妝舞會上尋找戴京戲花臉面具的人，就是自己。 蘇悅卿對記憶自己太多往事的梅園有種奇異的感覺，但想到能和武生一起離開上海，決定前去走赴約。 夜晚，梅園大門上，蘇悅卿接過駝背管家遞過的面具走進了大廳，大廳裏的賓客都戴着各種面具，在音樂中翩翩起舞。 蘇四處尋找，看到了角落裏戴着花臉面具的武生。 蘇悅卿向武生靠近，武生卻好像沒看見她似的向遠處走去，蘇忙摘下面具，向武生示意。