政治漫畫因為其諷喻時事的特色，無意間為繪畫當下的社會政治風向留下參考資料。 政治漫畫 以最早被納入臺灣相關政治漫畫的劉永福來說，晚清、日治初期的《風俗畫報》、《日清戰爭實記》、〈臺灣人之百撰笑圖浮世繪：劉永福〉，西方人如威爾德繪製的〈高雄港黑旗軍〉、《倫敦新聞畫報》之〈黑旗軍〉，無論是描寫劉永福勇猛作戰或是踉蹌出逃的情節，皆攫取眾人的目光。 文化駐日臺灣文化中心表示，臺灣漫畫家連續3年榮獲日本國際漫畫獎優秀獎（銀獎）以上的佳績，讓日本及世界看到了臺灣漫畫的優質創作實力，對此，文化部長李永得也對獲獎的漫畫家們表達恭喜之意。 〔即時新聞／綜合報導〕今天是12名港青被送中遭祕密關押的第55日，家屬依然未能見到港青本人。
尊子見證香港社會近數十年的變遷，他曾說過要畫到無人刊載他的漫畫的一天，讓各位可繼續在會心微笑中，找尋對政治時事的反思。 以政治諷刺漫畫聞名的尊子，10月11日在《明報》刊載漫畫，描繪身穿防暴裝備的警員到場時詢問校長的情況，校長回應表示「6A班有人講粗口，5C（班）有同學橡皮擦不見了，3D班同學書包搜出雷射筆，2A班有同學頂撞老師涉嫌恐嚇……」該漫畫直至12日仍刊登在《明報》網站上。 「中央日報漫畫半週刊」主編工作由隨國民黨來臺的外省籍漫畫家梁中銘、梁又銘兄弟擔任。 梁又銘創作類型以長篇連載漫畫為主，代表作《拍案驚奇》、《土包子下江南》就以強烈對比方式，指出共黨統治下的各種反常現象，如姦淫、飢荒、亂倫、殘殺、虐待與顢頇等等。 梁中銘則擅長單幅漫畫，透過時事諷刺的敘事形式，以簡化、誇張、變形等方式表現譏諷的諧趣。 「站得直直的，帽子歪歪的，手裡還握著一個大調色盤。」這是臺灣漫畫家陳定國於1969年在《大眾徵信》週刊「想到就畫」專欄的畫作〈漫畫家的職責〉中，所描繪的漫畫家形象。
政治漫畫: 疫情
出道作《阿歪正傳》就是四格體例，後來的《戰國時代》、《老馬餐廳》更是持續發揮所長。 CoCo 的四格漫畫不見得皆和政治有關，有些主題反而更接近市井小民的日常；1994 年由時報所出版的《COCO 金選集》是他創作生涯最值得注意的作品，政治意味最淡，反而有種接近法國插畫家桑貝（Jean-Jacques 政治漫畫2025 Sempé）的情調。 有前瞻的勇氣與敏銳的觀察力是政治漫畫家所需的特質，也曾擔任自立報系漫畫主筆的 L.C.C 認為，政治漫畫家不該成為某黨派的「打手」，切題地畫出政論觀點，一針見血，就是件爽事；他認為有權利義務為臺灣民主政治留下「漫畫式紀錄」，也希望激發大眾想像力，引導大眾的創意，去了解政治，而不畏懼。
時任特首曾蔭權卸任前被傳媒踢爆接受富豪款待，黃描繪曾特首在飛機上喫喝的漫畫。 近年來，臺灣的重大社會議題如反高中課綱微調、兩岸關係、同婚合法化等，也紛紛促使當代青年們在網路平臺提筆創作，以漫畫為溝通工具，讓大眾看到世界乖謬。 如太陽花學運期間，繪畫服貿懶人包的爻乂、談論臺灣生態石虎保育的 KoKai、關心流浪動物的米奇鰻、關心政治與臺灣主權的 nagee、魔魔嘎嘎、蠢羊與奇怪生物。
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她以漫畫為志向，經過無人問聞，全靠興趣支撐創作的時期，到現在全世界的讀者都能因她的畫看見臺灣。 陳筱涵說，起初為了讓自己的作品被更多人看見，她會主動向「關鍵評論網」國際版投稿，有時甚至會被國際媒體轉載。 陳筱涵表示，她第一次登上國際媒體是二〇一七年法國的《國際郵件》週刊，當時她的法國朋友在看報紙，赫然發現陳筱涵的作品被刊登，於是馬上寄了連接給她。 「我記得那是關於巴拿馬斷交的黑白漫畫，習近平褲子裡塞滿了錢，主要在講中國想要用錢來收買臺灣的人才。」陳筱涵表示，當時的她感到相當興奮，也坦言這對自己產生了蠻大的鼓勵，一方面是因為這是一個里程碑，另一方面則認為《國際郵件》週刊選用了「非主流的聲音」來呈現不一樣的觀點。 政治漫畫2025 經典文學的部分，則有唐吉軻德大戰十幾座風車、皮諾丘說謊鼻子會變長等，都是慣用的手法，陳筱涵就曾將世界衛生組織祕書長譚德塞畫成長鼻子的皮諾丘，反諷其在新冠肺炎疫情的處理上企圖為中共掩飾，造成疫情蔓延全球。
- 社交中我們總會遇到各種各樣的人，有些人表面上柔弱，沒有脾氣，可實際上心狠手辣，不像外表這麼柔弱好欺負，《搜狐網》運勢專欄點名3星座，外表看起來柔弱溫順，但絕對不好欺負，是會無所不用其極的報復。
- 然而這也使得「反共意識不清」的漫畫受到出版的管制，比如臺灣省教育廳就曾查禁武俠題材的連環圖畫《千里獨行俠》、《臺灣四大俠》等，因內容被判定「荒誕不經，有傷民族情感，並且缺乏教育意義」。
- 她以漫畫為志向，經過無人問聞，全靠興趣支撐創作的時期，到現在全世界的讀者都能因她的畫看見臺灣。
- 臺灣漫畫家高妍今年在日本出版的作品「綠之歌 -收集羣風-」入選日本業界指標「這本漫畫真厲害！」男性篇第9名及「THE BEST MANGA 2023 必看漫畫！」第2名。
- 「通常從選題到完成一幅畫，大約是30小時左右，有些議題需要思考更深的切入角度，甚至可能需要幾天不等，連睡覺都在想」，陳筱涵這樣敘述著創作過程。
- 德國漫畫家芭芭拉‧亨尼格則在1989年於《每週郵報》上，以一個人物撐著分裂的牆壁、望著複雜無盡的遠方一圖，呈現東德人民在跨越柏林圍牆後，面對截然不同社會的焦慮。
日本時代，一羣靠著自學、臨摹的臺灣青少年，靠著函授課程相識，成為同好、同行，並在 1938 年，於新竹成立臺灣第一個漫畫同人社羣——「新高漫畫集團」。 他們更在戰後的 1945 至 1947 年間，投身文藝雜誌《新新》月刊的編輯工作。 我認為政治漫畫家是十項全能的藝術家，因為他必須在許多領域創作，而且他不僅是一個幽默家，還是一名記者。 運用「似顏繪」的筆法，將政治人物畫為二頭身的漫畫角色，成為他們筆下負責演出的主角，是三人的拿手好戲。
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而1954年由中國文藝協會推動的「文化清潔運動」，也為政府對文化出版品進行新聞審查、管制言論等措施，提供了有力的社會基礎。 政治漫畫2025 「雖然政治漫畫在臺灣不是主流，但我們最珍貴的大概就是自由吧，既然能畫，那我就會畫下去。」陳筱涵希望未來有更多人習慣閱讀以漫畫呈現的時事評論，也希望有越來越多的新聞以插畫的形式出現，她指出，臺灣其實也正在往這個方向走，比如《端傳媒》、《報導者》或是《關鍵評論網》也有一些議題是用漫畫來報導的。 《關鍵評論》的編輯尼古拉斯・哈格蒂（Nicholas Haggerty）則表示，當他還是個孩子的時候，報紙上全是第二次海灣戰爭的報導，如今多年過去了，他早已忘記自己讀過了哪些關於戰爭的內容，唯獨記得的是在角落中、篇幅不多的漫畫情節。 他最喜歡的作品是一個抽著雪茄、西裝口袋塞滿錢的資本家，用他的體重壓在一張描繪臺灣最低工資的圖表上。
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《查理週刊》上的穆罕默德創作是自由的，政治漫畫只是一種表達自身想法，只有願意容納多元聲音的環境下才會有這樣的作品，以後看到這些政治漫畫，不妨花個幾分鐘看看，想想他們背後想要傳遞的價值是什麼。 漫畫的種類有很多種，主題上除了王道漫畫、少女漫畫、搞笑漫畫等，也有人不少人以政治為主題畫漫畫，這類型的漫畫對於整個社會又有什麼樣的影響，就讓我們來從概念上開始瞭解。 法國輿論之所以對馬克宏的行為如此不齒，是因為他在世足開踢前才因反對抵制卡達世足而發言表示，「運動不該被政治化」；然而昨晚他這些舉動，在各界看來就是在消費世足以增加自己的政治籌碼，是場「政治秀」，企圖憑藉球員熱度讓人忘記法國面臨的能源危機、通貨膨脹與反對退休制度改革的聲浪。 政治漫畫2025 臺灣漫畫家高妍今年在日本出版的作品「綠之歌 -收集羣風-」入選日本業界指標「這本漫畫真厲害！」男性篇第9名及「THE BEST MANGA 2023 必看漫畫！」第2名。 日本國際漫畫獎今年有來自全球77國和地區，共503件作品參賽，其中臺灣參賽作品件數最多達83件，其次為中國的65件、印尼22件。 本次共選出最優秀獎（金獎）1名、優秀獎（銀獎）3名及入賞獎（銅獎）11名共15件作品，頒獎典禮預定於明年3月舉辦。
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曾收錄梁又銘〈土包子下江南〉、〈拍案驚奇〉與〈花木蘭〉，梁中銘〈黃興傳〉，何超塵〈鄭成功復國記〉，牛哥李費蒙〈牛伯伯打遊擊〉、〈牛小妹流浪記〉；之後《新生報》、《中華日報》、《自立晚報》與《大華晚報》，也都陸續推出漫畫版，網羅各路漫畫創作者，尤以中國大陸來臺者為多。 漫畫比文字更「貼地」，從中表達出來的政治訊息更能鼓動人心，宣傳作用強大。 這幅海報據說在一戰期間印刷了超過400萬份，在二戰期間也被人翻出來使用，鼓勵美國男子勇於參軍，報效國家。 頭戴星條旗高禮帽、留着山羊鬍的老人漫畫角色「山姆大叔」，右手食指指向你，叫你去參軍。 姆巴佩起身後想離開，馬克宏卻拉住他，執意要和他說話，姆巴佩仍舊彎下腰沒有回應，馬克宏接著強行將他的頭擁入懷中，拍打安慰。 校長下令，全校的畢業紀念冊，先總統蔣公頭戴白色棒球帽的那張小相片，頭頂白帽處一律用黑色簽字筆仔細塗黑，就這樣平息瞭解嚴後發生在鄉下小學的一則小小「白色」恐怖風波。
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「雖然漫畫要趕在編輯規定的截止期限內完成蠻累的，但當我看到有人因為我的畫而對某個事件產生不同的看法時，我就會有繼續畫下去的動力。」對於創作的態度和情感，陳筱涵表示，讀者的回饋是她堅持下去的最大動力。 當年在臺灣， CoCo 原本就與周天瑞等人相熟，甚至餘紀忠也與他聯繫過三次，但最後還是不敢用他。 八八年左右，臺灣報禁解除，餘紀忠又找CoCo 回臺灣工作，但是因為郝柏村當行政院長，報社常常不用他的漫畫， 他受不了離開中時，開始成為獨立畫家，但是老報人卻沒忘記他，連續好幾年，戶頭裡每個月都多出一筆車馬費。 一場「抗爭」，就是在進行著理念的轉換和能量的聚合，要將高深抽象的理論，轉化為淺顯直接的訴求或口號，呼喚更多人的認同與投入，成為推動改變的力量。 這也是為何近年來對於法國大革命的研究，開始將焦點轉向革命期間在民間流傳的小冊子，這些由中下層文人所編印的文宣品，降低了啟蒙哲士高遠的哲思，以更直觀淺白的形式和筆觸，在不同社會階級之間散佈、傳播著革命的主張。 對於抗爭的宣傳，能否創造出參與者同仇敵愾的共鳴，向外渲染，壯大改變的力量，纔是成敗的關鍵所在。
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而到了二十世紀，洲際戰爭出現，世界呈現出雙方陣營對立的形勢（無論是一戰中的協約國與同盟國、二戰中的盟軍與軸心國、冷戰期間的美國與蘇聯）。 宣傳戰（War Propoganda）意識甚重的情況下，媒體刊登的漫畫於是成為政府接觸普羅民眾，宣傳政治訊息的重要媒介，希望藉漫畫褒揚政府的決策，貶斥對手的「不合理」行為和「錯誤」的意識形態。 通過審查的漫畫在主題與藝術表現上因而顯得更為單一化，政治立場成為作品中判斷善惡的標準，而個人存在的價值則是必須藉由指認「非共身分」才能被確認。 比如梁又銘《拍案驚奇》中一位反共遊擊隊在回到老家後，發現妻子與妹妹都加入共產黨，因而「大義滅親」亂刀劈死妻妹兩人。 讀者看不到當中的人性衝突與掙扎，有的只是暴力施行的天經地義與理所當然。 有趣的是，我們在反共漫畫盡是看到共黨惡相與「匪區」的種種慘況，卻難以看到臺灣做為自由中國的「光明相」，這是漫畫家對於創作道德上一種婉轉的誠實。
政治漫畫: 臺灣之光
此時，臺灣也因受日本殖民，逐漸接觸日本以及由其所轉介的世界漫畫，並曾在1945年創辦《新新》雜誌刊載漫畫。 〈漫畫家的職責〉巧妙地預示臺灣漫畫在戰後20年間主要的兩條發展路線――受政治影響的諷刺漫畫，以及兒童漫畫；此外，透過畫家右手扶住的那支寫有「戰鬥文化的武器」的大畫筆，更具體指出1950年代的現實：漫畫必須配合宣傳，經由政治才得以成功。 從很早開始，就有許多年輕的漫畫家，競相以 CoCo 政治漫畫 為榜樣，學著他的筆觸與風格，甚至取了類似的筆名，但是缺乏親身及親眼看到臺灣政治運動的生命經驗，在讀者心目中的地位，或是商業市場的熱度，始終難以和 CoCo 並駕齊驅，更遑論超越他。 尊重多元：分享多元觀點是關鍵評論網的初衷，沙龍鼓勵自由發言、發表合情合理的論點，也歡迎所有建議與指教。 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。
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黃照達同樣承受壓力，去年6月底關閉社交媒體專頁，同年9月一幅關於少年警訊的政治漫畫被警方點名批評屬「詆毀」、「抹黑」，其後他承認作品有欠公道並表示歉意，「我係無諗過會出事，嗰個係有少少用返比喻，講笑啫。」事後報館沒有施壓，倒是他主動把專欄改名為「小粉人看日子」，主打軟性題材，為港人療傷。 《Foreign Policy》專欄作家Suzanne Nossel也便指出，《紐時》這單漫畫事件，加上日前發生的加州猶太教堂槍擊案，以及去年十月造成11人死亡的匹茲堡槍擊案，已經成為政客們操作族羣議題的素材，為的只是積累政治籌碼，而非旨在保障宗教族羣權利。 《查理週刊》倖存員工當年在槍擊案發生後，如期發佈下期刊物，向世界表示無懼霸權，捍衛言論及出版自由，不向恐怖主義低頭。 但近年來影響最深遠、有關政治漫畫的事件，必須要數到2015年的《查理週刊》（Charlie Hebdo）恐怖襲擊案。 2015年1月7日，《查理週刊》總部遭伊斯蘭激進分子血洗，造成包括總編輯在內的12人死亡。 事件震驚全球，隨後亦牽起世界各地的反恐遊行，聲言捍衛言論自由，譴責恐怖主義。
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尊子強調，政治諷刺的力量很大，極權國家會想盡方法去控制和滅聲，而漫畫家通過有技巧的表達，能將政治結合人文，創作出使人會心微笑、啟迪民智的作品。 《明報》編輯部12日下午表示，收悉警務處信件，感謝警方意見，指編輯部將「本著專業，繼續向讀者提供準確可信的新聞內容，並支持專欄作家提供專業作品」。 當然，像《諸葛四郎》畫武俠故事、《阿三哥大嬸婆遊寶島》畫幽默遊記，這些漫畫完全沒有出現孫文或兩蔣的必要。 除非像李石樵的畫作《大將軍》祕而不宣，否則公開的偉人肖像作品，幾乎沒有違反法條的。