這五位「美少年」個性五花八門，但實際上卻是校園所有衝突的元兇？ 歌劇少女！2025 被他們包圍的日常，既熱鬧又危險的毎一天就這樣開始了。 以西修繪製的漫畫為原著，《入間同學入魔了》描述無法拒絕任何拜託的老好人鈴木入間，是個從一歲開始就踏入社會、為了金錢東奔西走、在修羅場求生的十四歲少年，他的父母為了金錢將他賣給了惡魔。 陰差陽錯之下他簽下了惡魔契約、進入了惡魔學院，展開了在魔界的奇幻校園生活。
- 所以更紗借提伯爾特之口訴說對羅密歐的怨恨和對朱麗葉的愛慕時很感慨，僅僅因爲是女孩就得輸給曉也，無法觸及歌舞伎。
- 總之這部觀看體驗是很高很享受的，真的很幸運能認識到這樣的作品。
- 很明顯的，這部作品是在影射日本國內著名的寶塚歌劇團，不知道改編動畫後會不會讓寶塚歌劇團和音樂劇在日本國內的知名度更廣一些，讓人更瞭解寶塚和寶塚學生們逐夢造夢的故事，摒除對寶塚“女性學校”的傳統固有偏見，對寶塚體繫有更深一步的思考。
- 所以除了配好坦補輸出的鐵三角陣容外，還必須要考慮到技能連段、費率和卡手的問題，並針對關卡BOSS的弱點來配置角色才能過關，光是卡牌的部分就已經比一般的手機RPG遊戲還要複雜許多了。
- 但是說的語氣跟樣子其實都還是在那個得體的樣態之下，那在我看來比較像是經驗的累積與感悟，作為神之器的養分。
當然這只是我的想法，如果能看懂的話不被暴雷相信一定會有更驚豔的體驗的。 其實這並不影響我在欣賞這部作品，拿迷宮那場revue來說。 我看過完整到連畫面描述都有的劇透，看過不下五種歌詞、口上翻譯，聽過N回revue曲，甚至連在訪談中公開過的片段都看了。 作品著重在角色成長與克服難題，並且以一般運動或演藝競技作品不同．
歌劇少女！: 電視動畫
說來所有人都在皆殺前被奈奈砍掉披風了，所以這邊第一次真晝把小光披風砍掉時，我有種真晝代替了奈奈讓小光死亡的感覺，所以她才能作為舞臺少女再一次重生。 好啦來到可愛的小天使啦，前面運動會的切鏡真的很精彩。 另外這幾天因為劇場版的緣故，去回看了一下漫畫跟部分的動畫，發現真晝的「妳為什麼不演戲呢？」這句話在漫畫中也曾經出現過。 那場是真晝跟小光的「嫉妒的revue」真晝在喊出「妳好歹演一下啊！」的時候隨著真晝的嫉妒越強，小光隨之迅速攀升的嫉妒最後讓她獲勝，而這一回也是真晝點醒了小光呢。 這段revue跟101回聖翔祭的開幕是可以一起看的。
《歌劇少女》這部番劇可以說在7月新番中相當的冷門了，截止我碼字的今天，放送了三集的新番播放量也才堪堪77w。 不過也不是一股腦的配置戰力或火力高的角色就好。 畢竟就算技能再強，終究也是要抽出來才能用。 所以除了配好坦補輸出的鐵三角陣容外，還必須要考慮到技能連段、費率和卡手的問題，並針對關卡BOSS的弱點來配置角色才能過關，光是卡牌的部分就已經比一般的手機RPG遊戲還要複雜許多了。 在新生們逐漸習慣學校生活的情況下，對於至今還無法融入周圍的愛，特別是希望和自己成爲好朋友的更紗，無法很好地抓住距離感而感到焦躁。
歌劇少女！: 舞臺版の登場人物
由於這個故事的設定對真實生活的參照過於明顯，如果是之前就對寶冢或日系偶像有了解的觀衆，應該會看得比較開心。 我在八年前，曾經有機會看過一次寶冢演出的現場。 那確實是非常耀眼，非常令人憧憬，足以激盪人心的舞臺啊。 歌劇少女！2025 更紗紮起兩個糰子的髮型和髮色，還有眼裏充滿星星的樣子，可能跨度有點大，但是讓我一下子想起了十幾年前特別喜歡的《蜂蜜與四葉草》中的葉久美，她也是金髮且喜歡扎倆小糰子。 啊不過，顯然阿久是迷你版，更紗是加大版（哈哈）…但她們都是充滿藝術靈氣，帶着一種未經修飾的自然純真風情的女孩。
- 本季電視動畫《歌劇少女！》即是以寶塚音樂學校為藍本，從漫畫原作改編的青春故事。
- 集英社版再編版《歌劇少女！！Season Zero》於2019年3月5日由花與夢Comics（白泉社）發行。
- 當然這只是我的想法，如果能看懂的話不被暴雷相信一定會有更驚豔的體驗的。
- 當然，這在講述青春故事的動畫中也還算常見。
- 奈良田在入學當天就與更紗邂逅，對她積極又純真的態度十分困惑，本想保持距離，卻連宿舍都被安排與更紗同室。
- 因為部分時間可能會採用30小時制，因此請留意其實際播放時間為翌日清晨。
哎呦我真的無法言語形容她們的美好，覺得怎麼講都跟自己的感覺差了一些。 我就來膚淺的說說畫面嗷嗷cp吧（一個愛越深越無法冷靜分析的概念。 這邊反覆看了幾次其實可以看出些東西，除了說明B班的成長，面對未來的害怕與往前的決心，還特別喜歡這邊讀臺詞，跟六人間畫面的切換跟安排上的意義。 我不太能理解真晝這邊的情況，在我看來所有人都有一個待解的結，但真晝理論上本身應該沒有什麼好解的才對，後來我想了想，她最重要的華戀跟小光一個看不見未來一個退學，對她而言大概怎樣都是有影響的吧。 當一個作者要創作故事與作品，除了本身的技巧和持久性以外，編輯的行銷功力和粉絲的支持也是重點，但還有一個常被人忽略之處就是平臺的重要性。
歌劇少女！: 歌劇少女！！動畫製作
海軍純那跟陸軍蕉對戰的場地，如果是蕉純迷的話大概應該都有注意到是當初動畫裡蕉蕉被小光打敗時，跟純那就是坐在這個水池前，那時候是蕉蕉被純那安慰。 同時那個時候，純那也像這場revue時一樣，說了很多名人的話語，鼓勵著蕉蕉，但蕉蕉卻像怎麼聽都不夠一樣。 直到最後純那說了自己的口上，說這是她自己的話時，蕉蕉纔像得到了什麼一樣。 我想先回憶一下皆殺結尾，所有人看著自己的軀殼時兩人的臺詞，大場奈奈把自己的殼的頭擺向純那，說了句「我也該回歸我自己的角色，與對她的執著做個了斷。」那代表下一次她面對純那時，她就是原本的大場奈奈，對純那懷抱著過度、扭曲的執著的舞臺少女。 比較特別的是這場小光的恐懼倒是動畫中沒有見過的，這點在其他角色身上也有發生，像華戀的迷惘，真矢的扭曲臉與下棋輸了的可愛表情w，前面也提過了，這些角色不同面向的表露，也讓角色在劇場版中也變得更加立體、更加迷人。 最好看出的是在人羣中跟大家討論劇本、試演的天堂真矢，就跟皆殺裡面唯一存活的情形一樣，是唯一一個立於舞臺上的少女。
歌劇少女！: Anime1.cc 動畫線上看
歌也很好聽，尤其是兩人對唱的ed，是少女追夢的堅定決心啊。 國民偶像組合JPX48的成員因爲討厭男性而引起糾紛，強制畢業。 歌劇少女！ 以端正的容貌吸引周圍的人，不過，對紅華本身不太關心。
歌劇少女！: 歌劇少女！的短評
克洛有的是很強的自省能力，有的是很強的看破天堂真矢的信心。 前面有說過克洛的自省能力這點，真的是個很吸引人的特質。 歌劇少女！2025 其實從手遊、動畫等等載體來看，克洛其實不是單純的追逐著天堂真矢這樣的角色，她會去看清、去承認自己的不足，檢討自己不足的同時，也把天堂真矢這個人分析的透徹。 說真的我剛開始覺得純那有點無辜，她其實也沒放棄舞臺，雖然進路調查跟演戲比較沒關，但說真的也是想要透過對舞臺週邊事物的瞭解，來提升自己舞臺的層次，就是沒自信這麼早就把自己丟到舞臺中央罷了。
歌劇少女！: 少女☆歌劇 Revue Starlight：第1話 舞臺少女
不只是舞蹈和歌唱，在舞臺演出方面也展現出優秀的才能。 歌劇少女！2025 直到現在都很中意一年級時和大家一起演出的“Starlight”。 動畫《歌劇少女！》將交由 米田和弘執導、並由 森下直擔任劇本統籌，動畫製作則是交由 PINE JAM 負責。
歌劇少女！: 角色
《歌劇少女》這部番劇其實和傳統的偶像番劇還是有些區別，傳統的偶像番劇跟多的是將鏡頭聚焦到團體，目標更多的是講述團體的目標而並非個人。 而《歌劇少女》在前三集中，製作組將很多的筆墨放在刻畫渡邊更紗和奈良田愛兩位美少女身上。 人設或者劇情，坦白講倒也算不上特別有意思，但是清新不做作，現實的部分與充滿少女夢幻的部分也能比較好的結合，不會很低幼，更重要的是，對於能在角色的故事中瞭解到寶冢學生的日常生活這一點，我還挺期待的。
歌劇少女！: 歌劇少女！的劇評 · · · · · ·
女二是從小受到男性侵犯，一邊成爲女團成員一邊更加恐男的“冰山美女”。 更讓我驚喜的是“配角故事”：承受着外婆—母親的才華壓力，還可以說出“這就是我想走的路”的少女（我最愛海邊故事這集）；普通麪包店出生的可愛女孩如何發掘自己的唱歌專長，還有一段青春同性懵懂情感… 製作經費上略顯不足，但演出卻是下了功夫，和那種財大氣粗的動漫比當然寒磣，但完全不能掩飾這部番劇的閃光與誠意。 但最喜歡的還是更紗和曉也之間的複雜關係，不僅僅是戀人。 他們的歌舞伎的岔路上的選擇與放棄，競爭和扶持，猶疑嫉妒和淡淡的疏離感有種微妙的有趣。 歌劇少女！ 歌劇少女！ 所以更紗借提伯爾特之口訴說對羅密歐的怨恨和對朱麗葉的愛慕時很感慨，僅僅因爲是女孩就得輸給曉也，無法觸及歌舞伎。
歌劇少女！: 少女☆歌劇 レヴュースタァライト
在我看來，最接近的大概是青嵐故意叛變被識破時，怒吼柳小春的時候吧。 兩個人最後連塔都砍倒了，挺激烈的，雖然迷宮也是直接把塔燒了啦。 泡在水裡的相機也意味著蕉最後選擇了「舞臺」而不是「幕後」的感覺。 前面我說我覺得蕉的武器是雙刀，跟她有兩個身分其實有點關係。 這邊蕉把一把刀推到純那面前讓她切腹的時候，純那拿著人家的刀再生產。 她拿著作為幕後者，想為自己努力創造最棒舞臺的奈奈的刀，斬破對方為自己鋪設的道路（實為對方對自己的想像。
歌劇少女！: 歌劇少女！！：第1話 在櫻花飛舞的樹下
如今少女漫畫中《花牌情緣》、《一弦定音》等作品都可以讓人感覺到團體競技和日本傳統賽的熱血與故事成分不輸於傳統少年漫畫。 《歌劇少女！！》也試圖說一個將戀愛為輔歌劇專業也為主題的女孩追夢上到舞臺最具焦點的天橋故事。 2021年《歌劇少女！！》改編成動畫作品，動畫裡面補足了一些漫畫中的人物細節，其中最大改進點是演技和走位的部分藉由動畫呈現效果要好過漫畫中的呈現手法。 歌劇少女！2025 在監督米田和弘精準的掌控下，故事節奏毫不拖泥帶水，前兩集就能快速勾勒出人物關係與性格，作畫品質也堪稱一流；曾擔任《貓的報恩》監督的森田宏幸為本作繪製分鏡，強化畫面語言。 第一集更紗擺出歌舞伎姿勢面對教官時，充分活用她的身高優勢，顯現出力與美；考量到更紗夢想成為《凡爾賽玫瑰》的奧斯卡，本作也委託《凡爾賽玫瑰》的原作者池田理代子協助製作，讓畫面考究更確實。