以上就是10部皮克斯動畫推薦，特別推薦皮克斯系列的動畫短片，可以在短短的幾分鐘內瞭解一個故事，而且動畫品質一樣很好，像是《22 vs. 地球》，講述了22號在《靈魂急轉彎》電影前所發生的故事，是一部約9分鐘左右的動畫短片。 而等待的那一人，其實在佐為附身於棋盤後出現過兩次，第一次則是距近藤光發現棋盤的140年前，由本因坊秀策（真實歷史人物，即桑原虎次郎）開啟了棋盤，卻因為虎次郎的英年早逝，讓佐為尚未完成心願便再次塵封在棋盤內，直到被近藤光發現，帶領著光走入圍棋世界中。 在遊戲裏就好像是2個人在下棋，不戴眼鏡的「基裏」好像棋藝更勝一籌，不停地喫掉戴眼鏡地基裏地棋子，很快就勝利在望了。 經過一番對弈，到最後戴眼鏡地基裏先生只剩下王了，而且他已經無路可走，任何一個方向都已經被對方封死，而且只要一步就被將死了。 棋局動畫 棋局動畫2025 影片在最後出現了一處製作方面的穿幫，當葛利憤怒的將裝着棋子的盒子打落後，在最後的場面中，鏡頭拉長之後，畫面裏卻沒有了那個盒子和散落的棋子，這顯然是當時製作上的失誤，而且皮克斯方面也坦然承認了這一點。
劉勇明畢業於崑山科技大學視訊傳播設計系，蕭弘林目前就讀南臺科技大學數位內容與動畫設計研究，他們與王志斌、黃鴻志、賴彥谷、王瑞禪、李佩玲等同學共同成立「豆油瓶影像動畫工作室」，獲得新聞局電影短片輔導金的補助下，以一年半時間攝製「大頭仔的三塊厝」。 另一個雖然與將棋無關，但引領零逐步走出孤獨的重要的女主角－川本家的二女兒日向，則被比擬為瓢蟲。 由於其向陽、喜好往上爬的習性，在日本又被稱為「天道蟲」。 川本日向活潑外向，但也有著纖細的一面，面對同儕霸凌他人也只有她敢於挺身而出，人如其名，她的名字本身就是一種意象。 要探討這個意象就得回歸故事中，當零小時候被霸凌時，常常躲在樹叢中一邊解詰將棋，一邊看著瓢蟲在葉子上爬呀爬，不斷向上，接著展翅飛向天空，孤獨的心就這樣被一支小小的瓢蟲安慰了。 「棋局」一片為南臺科大視覺傳達設計系第一屆的畢業成果，由陳柏欽、潘鳳威、餘政隆等三位同學共同製作，在指導教授帶領之下，以1年半的時間投入創作，採用極需耐心的偶動畫技法，創造了一個如棋局般錯綜複雜的動畫世界。
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《棋魂》讓很多青少年重新認識圍棋，對圍棋產生興趣。 帶動的青少年學棋風潮，儼然已經成為一股新的社會現象。 與其說《3月的獅子》主題是將棋，它更像是一齣羣像劇，描繪著每個人在每個階段、每個人生叉路口會遇到的事情，又應該要用什麼樣的情感、行動去面對。 陳柏欽指出，在製作過程中，還是會遇到挫折，例如偶動畫的動作擺放是需要耐心與細心，才能傳達出細膩度與感動度。 在鬼島臺灣的職場，開會的本質很容易被扭曲，淪為浪費時間，又找不出結論的例行公事。
- SAI在網上打敗了許多其他國家的棋手，一時間成為圍棋界的風雲人物。
- 而細究《3 月的獅子》內容，每個篇章都有其沉重的一面，但後面總有著撫慰人心之處。
- 他與家鄉父老間不宣之於口但眾所皆知的牽絆，也讓讀者們忍不住想支持他。
- 所謂的意象就是有這樣的魔力：它引導著人們心中的聯想，可以跨越時空，在記憶的場景中重新賦予事件新的意義，甚至給予人們勇氣走向未來。
至於吉卜力工作室方面，1993年推出的（《百變狸貓》）中才第一次使用到CG技術來處理圖像，不過直到今日，吉卜力堅持的仍然是將CG技術為2D動畫所服務的理念，繼續製作着高水平的2D動畫。 僅此一點，宮崎駿和高畑勳所領導的吉卜力工作室就足以令世人尊重。 短片講述了一個叫Geri的老頭，他具有一顆年輕的心，連自己的假牙都能找到新的用途。 他獨自在公園的跟自己下棋的，有的時候他成為即將輸的一方，有的時候又佔了上風。 「大頭仔的三塊厝」日前已獲北京全球華人非常短片創意大賽「最佳動漫獎」，這次又獲首爾動漫節青睞，劉勇明、蕭弘林表示非常開心。 故事內容取材自端午節立蛋習俗，輔以孩童大戰母雞的橋段，片中擬人化的蚯蚓、母雞，生動表情加上逗趣情節，「笑」果十足。
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墓地裏非常的安靜，彷彿不願吵醒安睡在這裏的靈魂。 一個身穿褐衣的僧人，長時間地佇立在墓地中；偶爾會有一隻受了驚嚇的鳥破林而出，才稍微顯出這裏的生機。
雞排不切不辣臺灣這兩個字倒是有出現過，最後一集塔矢名人說：我在深圳有聽說過臺灣有個棋力不錯的孩子，以後要找個時間去看看。 基裏先生在《玩具總動員2》中有一個特寫鏡頭，他的角色是為胡迪工作的玩具修理專家； 在他的清潔工具箱裡，可以看到收集的棋子。 有一個鏡頭裡，導演故意把兩個基裏先生放在一起，不戴眼鏡的基裏先生的手位於前景，而另一個在全景中出現。 在這個玩了差不多一天的對弈中，如果你注意周圍景物影子的變化就會發現，太陽從攝錄影機的角度看是從右面向左面移動的，也就是說這個故事發生的地點在南半球。 這個暗示的秋季也就指出「當時」北半球真的正處於春天。 ●《恐龍當家》是一部2015年上映的動畫長片，講述11歲的雷龍「阿羅」，被河流捲走後離開了家園，在接下來的旅程中牠結交了一位人類朋友，一起學會了面對恐懼，與發現自己能力的故事。
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不戴眼鏡的基裏先生不是去看發生什麼事情，而是先看自己的心臟和脈搏有沒有正常。 戴眼鏡的基裏先生就在這時把棋盤轉了180度，這樣攻守完全顛倒了。 這樣只用一步棋，戴眼鏡的基裏先生就把對方將死，「戰勝了」不戴眼鏡的基裏先生。 ●《包子》是2018年推出的7分鐘動畫短片，於2019年拿下了奧斯卡《最佳動畫短片獎》，故事講述一位中國母親，在兒子長大成人離家後感到傷心不已，而後，她做的包子居然被賦予了生命，讓她再次體會到了當母親的感覺。 或許從近藤光發現棋盤的那一瞬間起，牽動的不僅是自己的故事，連動著佐為的命運齒輪也開始轉動。 棋局動畫2025 身穿一身白色古裝、手持七骨蝙蝠扇，俊秀臉龐與淡紫的脣色，襯著藍紫色的長髮，「靈氣脫俗」正是佐為初次現身時的最佳寫照。
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至於此時皮克斯的後臺老闆迪斯尼方面則是一邊享受着皮克斯製作的所帶來的豐厚收成一邊繼續推出了其第36部經典動畫長片，繼續走着大肆圈錢的路線。 【本報臺北訊】入圍臺灣第三十屆金穗獎「最佳動畫片類」的「大頭仔的三塊厝」與「棋局」，雙雙入圍南韓首爾國際動漫節學生組競賽；「大頭仔的三塊厝」導演劉勇明、蕭弘林將於五月底前往韓國出席盛會。 他與家鄉父老間不宣之於口但眾所皆知的牽絆，也讓讀者們忍不住想支持他。 在遊戲裡就好像是2個人在下棋，不戴眼鏡的 「基裏」好像棋藝更勝一籌，不停地喫掉戴眼鏡地基裏地棋子，很快就勝利在望了。 《後翼棄兵：迷霧棋局》是一款基於經典國際象棋規則，帶有戰爭迷霧系統的快節奏PVP在線對戰遊戲。 無論你是國際象棋的忠實愛好者，還是對棋盤類遊戲感興趣的玩家，你都會從遊戲中體驗到戰鬥的樂趣。
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藤原佐為，生前是平安時代與天皇和貴族下棋的棋待詔，遭陷害而投水自殺。 因對圍棋的熱忱與執著，他的靈魂依附在一個棋盤上，度過千年的時光，為追求「神之一手」不遺餘力。 我們從這些角色中可以發現，羽海野千花老師非常認真地營造每個人物給人的氛圍，而且依據每個人物的個性、年紀、成就等予以合理的設定。 以及他稱呼日向為「即使耗盡一生，也要回報」的恩人的心境。 零跟日向同樣是被霸凌者，但他從日向的反應中看出了被霸凌者也可以有反擊的姿態、也可以始終堅持著自己的信念。
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營業三組沒有因為揭發弊端而揚眉吐氣，反而從此被視為很難應對、不通人情且略帶完美主義色彩的部門，這點直到《未生》結束時都沒有改變，未生很誠實地說出了一個重點：正義的實踐並不美好，甚至往往是不快意的。 人就像一盤棋裡的一顆棋子，不確定能否「活」到最後，不確定自己是否重要。 即使身在看似安全的羣體中，也可能成為「大龍」被對手一口氣殲滅；相反地一手孤棋，有可能隨著盤勢逐漸變得重要。
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更殺風景的是，那個努力、具備獨特眼光、觀察入微的主角張克萊，在實習生的位置熬了兩年，身邊人都為他加油打氣的情況下，「只要一直這樣做，就能成為正式員工了吧？」卻還是沒能成為正職人員。 《未生》裡面的主線劇情，是張克萊的營業三組拆穿了樸課長在約旦的空頭公司。 這一段劇情作者大可大肆鋪張（事實也是，許多韓劇也喜歡在這樣的橋段大肆鋪張），讓營業三組成為正義的化身，公司裡的當紅部門；但並沒有。
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細究其成功之處，我認為這種「類比的美學」絕對值得一提，這也是本文所想要探究的主旨。 則指出，基裏先生的形象是基於他自己、他的親戚的部分特徵還有祖父的很多特徵組合而成。 再來，2017 棋局動畫 年的《可可夜總會》則顯得較特別，映前播放的是《冰雪奇緣》的番外短片《雪寶的佳節冒險》，不過儘管雪寶可愛又逗趣，但這支片長超過二十分鐘又冗又長的「短片」，並不討觀眾喜歡，甚至招來大量罵聲，後來迪士尼也決定順民意，撤下短片。 這盤棋，是最後的一盤棋，還未下完，佐為便已消失。
棋局動畫: 臺灣米師傅 帶領米食新航向
正是劇情與繪畫的統一才成就了一部如此好的漫畫作品。 有時真的很佩服日本漫畫家的想象力，感覺什麼題材都會被拿來畫成作品，就拿體育類漫畫來說，足球、籃球、棒球等各種球類運動早已是司空見慣，而游泳、拳擊等等也是不少人的心頭好，凡此種種，真可謂是百花齊放了。 然而即使是這樣，關於棋類的漫畫作品依然是屈指可數，尤其是——圍棋。 另一個被著墨很深的角色－「棋匠」柳原朔太郎，是故事中現役最年長的職業棋士，他明白自己今生不可能再創顛峯，卻只能守著僅有的棋匠頭銜、既有的老棋迷不放，人生處境宛如站在「烈火燒過的原野上」一片荒蕪，但他仍背負著眾人的期待全力拼鬥，燃燒自己最後的力量。
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夢醒後小光流淚了，他去買了一把摺扇握在手中，決定為了自己和佐為的夢想繼續奮鬥。 偶然之下，小光瞭解到了網絡圍棋，開始讓佐為在網上用SAI的名義來下棋。 SAI在網上打敗了許多其他國家的棋手，一時間成為圍棋界的風雲人物。 棋局動畫 當然還有漫畫史上十年不出的天才小畑健，佐為在櫻花樹下的優美場景令我們喜愛以及感動；小光小亮四年間的外貌的成長令我們驚歎，作者在不知不覺間把主人公從12歲的兒童畫成了16歲的少年。
棋局動畫: 經典的日本動漫《棋魂》點燃了萬千孩子的圍棋夢
他一度決定再也不下棋了，期盼佐為能原諒自己而回來。 在一次圍棋大賽中，小光與塔矢亮下了半盤棋，清楚瞭解的自己與塔矢的距離，也開始以塔矢亮為目標開始學習圍棋，只為了有一天能不借助佐為的力量勝過塔矢亮。 《棋魂》內容情節的確非常好看，讓人慾罷不能，以一股清新的氣息殺入日本圍棋界，在日本國內掀起了一股另類的圍棋熱潮。 採用的體育運動是一種非常好的題材，對圍棋運動項目產生推動作用，為日本圍棋貢獻力量。 《棋魂》對普及、推廣圍棋，在孩子們中興起「圍棋熱」起到了推波助瀾的作用。
看《未生》時往往有一股感動，來自於它的樸實無華與裡面角色的不成熟。 我不否認《未生》也有浪漫化職場的部分，但相較其他韓劇裡那些誇張的愛情、商業手法，未生最吸引人的部分，或許就是這份真誠了。 它不講成功，講失敗；它不談自信，談焦慮；談勇氣，但也談懦弱；它談論一個宏大企業的工作文化，卻又把它說得極度平淡。 這些都是《未生》吸引人的地方，它不給予答案，而是邀請讀者去思考「在這樣的狀況下該怎麼做？」它不只適合職場新鮮人，中間的管理階層想必也能從中得到啟發。 但回頭看看韓國實際的勞工處境：青年人失業率創下新高、實習制度使得實習生成為企業的免洗打雜人力，這才發現《未生》還算客氣地描述了這些狀況呢。
棋局動畫: 遊戲空間設計：恐怖與戰略遊戲中的門窗與視野
本月在柏林市巴比輪劇院舉行的柏林短片影展，三位學生抱持著嘗試心情報名參加，從卅四個參賽國家作品中脫穎而出，成為臺灣參賽作品唯一入圍作品。 《包子》故事很簡單，導演以「食」寄「情」，「包子」是兒女，而短片中華裔母親的照顧與付出，則呈現了傳統華人家庭中常見的樣貌。 石之予曾在訪談提及，雖然自己從小就在西方長大，但她的父母與其他的華人父母一樣，對她都過於保護，小心翼翼，而這也是故事的創作來源。 在結尾時，佐為出現在進藤光的夢中，他一言不發，只是靜靜聽著小光的敘述，最後微笑著將手中的摺扇遞給小光，寓意將圍棋的衣缽傳承給他。
棋局動畫: 皮克斯映前短片回來啦！《靈魂急轉彎》映前短片《挖道兔》，就是導演本人寫照！
皮克斯的新作《靈魂急轉彎》 從聖誕節上映至今，收穫了不少正面評價，爛番茄新鮮度目前為 95 %，IMDb 則是 8.2 分。 不過除了正片打動人心外，電影放映前的小短片《挖道兔》 也令人印象深刻。 羽海野老師勢必要更著重在棋士心路歷程的展現、面對每一步棋的反應。 類比的美學使觀眾不只是看到棋盤上的鬥爭，更是每個棋士在心路歷程中的碰撞，豐富了《3月的獅子》整個畫面的呈現。
棋局動畫: 棋局的影評 · · · · · ·
【記者吳欣玶報導】南臺科技大學視覺傳達設計系學生陳柏欽、餘正隆、潘鳳威三人，花一年半時間，合力創作動畫《棋局》，並入圍本月舉行的柏林國際短片影展，成為臺灣唯一入圍的作品。 《棋局》採立體停格動畫的技法，每個動作都需拍攝一格畫面，再透過動作控制器將所有畫面連貫，成為完整的動畫。 導演陳柏欽說，主要角色土人偶是學生親手雕刻而成，每格畫面都是人工堆積出來。 為了製造表情效果，每個人偶都必須雕刻張嘴或閉嘴等不同動作，拍攝時再去替換。 這個年代，對於皮克斯來説，動畫製作技術已經不再是問題，市場和口碑同樣不在話下，現在他們需要的，就是出色的創意。
他很快地被裡面的一套漫畫吸引住了，他很意外臺灣有韓國漫畫，並問了我臺灣人的勞動狀況－他拿的漫畫是《未生》。 明凈的玻璃櫃子裏，整齊地陳列著秀策的遺物：帶著四腳的棋盤，散亂的棋子，已經有些泛黃的棋譜，還有歌舞伎的道具，字畫卷軸，油紙傘，橫笛，檜扇等等100多年江戶時代的器物。 欣賞著幽靜的風景，光仔回憶起曾經為了尋找佐為而特意來此的情形；秀策紀念館的景緻似乎一點也沒有改變，然而來訪者的心情卻不同昔日呢。 帶有和式風格的廟會展現在兩人面前，籬墻圍著的庭園裏立著一塊大理石碑，上書「日本第一棋聖本因方秀策」幾個大字。 ●《叉奇的十萬個為什麼》共有10集，每集約3~5分鐘，由玩具資歷較淺的「叉奇」來帶觀眾一同從他的想法與感官來認識他所處的世界，是部適合小朋友觀看的育樂節目。
棋局動畫: 電影
主角基裏先生的臉跟Jonathan Harris很像，他在《星際迷航》（Lost in Space）中扮演Zachary Smith博士。 Harris還為《玩具總動員2》中的基裏先生的特寫鏡頭配音。 電影編劇Jan Pinkava則指出，基裏先生的形象是基於他自己、他的親戚的部分特徵還有祖父的很多特徵組合而成。 戴眼鏡的基裏先生為了作弊，以挽回局面，假裝自己心臟病發了，表情很痛苦的樣子。
棋局動畫: 棋局的演職員
就連他的上級，那些他口中的「良師益友」－吳課長跟金代理，最後都離開了One International到小公司重起爐竈。 《未生》裡面常有這樣的繁瑣細節，使劇情平凡地不可思議。 又或者說，讀者們太慣常被餵養過於戲劇化的元素，以致於我們忘了職場其實就是這樣，甚至可以說是非常殺風景的。 他順利完成了這份作業交給金代理，金代理又幫他做了一次潤飾，他突然想到，這些文字的刪減，與過去下圍棋時重視每顆棋子效率的學問是一樣的道理。 事隔一年，我在自家附近的圖書館發現整套的中文版《未生》，心念一動翻了一翻，發現這韓國版《棋魂》非常精彩地將圍棋與職場學結合在一起，欲罷不能，花了一個下午一口氣看完，後來又讀了好幾遍。 去年接待了韓國朋友李先生到高雄演講，演講結束後偷得浮生半日閒，帶著他到駁二走走，無意間走入了動漫倉庫。
棋局動畫: 世界盃激戰 中國球迷賭球活動暗流湧動
）是1997年皮克斯動畫工作室出品的一部4分鐘長的電腦動畫短片。 該片是皮克斯公司繼電影《玩具總動員》之後發行的動畫短片。 上一部短片是1989年發行的《小雪人大行動》（Knick Knack）。 佐為的消失，雖然感覺有點殘酷，卻是讓《棋靈王》更加令人難忘的一幕。
陳柏欽表示，該動畫的靈感來自於周遭朋友的際遇，發現朋友們出社會後遭遇到許多挫折與壓力，將棋子以擬人化方式，表達出人生就像一盤棋局，反映現實人生。 《未生》裡面有一段這樣的故事：主角張克萊被課長要求重寫報告書，金代理眼看張克萊一竅不通，便出了個簡單版的作業給他，要求他把裡面的文字盡可能縮減。 張克萊開始努力查資料，在公司的資料庫反覆搜尋、其他實習生夥伴也幫忙了一些，張自己則反覆推敲字句的刪減。 裡面沒有八點檔中以折磨他人為樂的惡人角色、沒有發現董事長原來是自己爸爸的低階職員、沒有一舉拿下大訂單的超強業務、更沒有浪漫的辦公室戀情－只因這些，都不是職場常見的事情。 只要棋尚未下完，每顆棋都有可能是未知生死的狀態。