素有“評書大王”之稱的清末藝人雙厚坪就擅長即興逗笑，觀衆由此稱讚他“於敘述古人之中，暗地譏諷時事，不露芒角，令人心曠神怡”（見張次溪《人民首都的天橋》）。 包袱2025 三、以誇張、誤會、錯覺、巧合、雙關語、諧音等手法抖“包袱兒”，講究鋪平墊穩、前呼後應。 四、以狀形、狀物、方言抖“包袱兒”，這類笑料有的與故事主題結合得很緊密，如《刀劈胡漢三》中說到潘冬子舉起利刀砍胡漢三時，“別說是胡漢三的腦袋，就是這豬頭也碎啦！
- 評書因情節多驚險曲折、險象環生，爲了使觀衆精神上不至於過度緊張疲倦，就要適時地抖響一些“包袱兒”，以加強詼諧幽默感。
- 使用包袱兒須經歷系包袱兒、解包袱兒、抖包袱兒的過程，包袱兒的內容來源於社會生活中可笑的人和事。
- 對此，許多曲藝家強調指出，抖“包袱兒”，送笑料，既要多種多樣、不拘一格，又要把握好分寸，謔而不虐者方爲上乘。
- 北京曲藝界對此有着“時衣古畫當令的笑”的説法。
- 另一類是用間接的方法構成包袱兒，或有意先將內容加以歪曲（曲解，雙關，錯覺，誤會）；或借媒介將內容加以陪襯（映襯、對照、假託、道反、譬喻、假借）。
- 通常於刻畫人物、評析世態時，冷嘲熱諷以製造喜劇情境，藉此調劑演出氣氛，提升觀眾的欣賞興致。
- 評書抖“包袱兒”的手法約有四種：一、從書中所塑造的滑稽人物身上找“包袱兒”，如《興唐傳》中的混世魔王程咬金、《施公案》中的小腦袋瓜趙璧。
“包袱”是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。 比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀衆開懷大笑的效果。 包袱2025 而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀衆發笑的目的，比如我們在電視劇裏看到一個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。 包袱，英文是baggage，是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。
包袱: 條目 包袱
通常於刻畫人物、評析世態時，冷嘲熱諷以製造喜劇情境，藉此調劑演出氣氛，提升觀眾的欣賞興致。 包袱 演員們普遍認為，“包袱兒”能否抖響，靈活運用語言的技巧很重要，藝諺中素有“鋪平墊穩”之説，即指明只有悉心揣摩觀眾的心理狀況，適時適地耐心巧妙地用語言一層層繫好“包袱兒”，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。 北京曲藝界對此有着“時衣古畫當令的笑”的説法。 包袱 對此，許多曲藝家強調指出，抖“包袱兒”，送笑料，既要多種多樣、不拘一格，又要把握好分寸，謔而不虐者方為上乘。
侯寶林在其《侯寶林談相聲》中將包袱兒構成的藝術手段歸納成兩大類：一類是用直接的方法構成包袱兒，或直接將內容加以強調（重複，機辯）；或將內容加以誇大（誇張）；或以揭露的方式將內容予以否定（否定，矛盾）。 另一類是用間接的方法構成包袱兒，或有意先將內容加以歪曲（曲解，雙關，錯覺，誤會）；或借媒介將內容加以陪襯（映襯、對照、假託、道反、譬喻、假借）。 爲相聲的主要藝術手段，評書、雙簧、數來寶、山東快書、快板書等曲種也經常使用。
包袱: 包袱簡介
相聲的抖“包袱兒”，列入“逗”的技法之中，在結構包袱兒時，常常使用“三翻四抖”的手法。 三翻四抖，又叫“三頂四撞”，就是説捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。 侯寶林在其《侯寶林談相聲》中將包袱兒構成的藝術手段歸納成兩大類：一類是用直接的方法構成包袱兒，或直接將內容加以強調（重複，機辯）；或將內容加以誇大（誇張）；或以揭露的方式將內容予以否定（否定，矛盾）。 另一類是用間接的方法構成包袱兒，或有意先將內容加以歪曲（曲解，雙關，錯覺，誤會）；或借媒介將內容加以陪襯（映襯、對照、假託、道反、譬喻、假借）。 為相聲的主要藝術手段，評書、雙簧、數來寶、山東快書、快板書等曲種也經常使用。
- 北京曲藝界對此有着“時衣古畫當令的笑”的說法。
- 而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇裏看到一個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。
- 雙簧通常運用“後身兒”與“前臉兒”即語言與動作之間的不諧調抖“包袱兒”，一般通過“後身兒”對“前臉兒”故意的玩笑、戲弄，來製造笑料，“包袱兒”多借助動作的重複、誇張，步步加深而抖響，既以語言為基礎，又特別強調錶情、手勢的配合。
- 演員們普遍認為，“包袱兒”能否抖響，靈活運用語言的技巧很重要，藝諺中素有“鋪平墊穩”之説，即指明只有悉心揣摩觀眾的心理狀況，適時適地耐心巧妙地用語言一層層繫好“包袱兒”，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。
- 比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆,這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。
通常於刻畫人物、評析世態時，冷嘲熱諷以製造喜劇情境，藉此調劑演出氣氛，提升觀衆的欣賞興致。 演員們普遍認爲，“包袱兒”能否抖響，靈活運用語言的技巧很重要，藝諺中素有“鋪平墊穩”之說，即指明只有悉心揣摩觀衆的心理狀況，適時適地耐心巧妙地用語言一層層繫好“包袱兒”，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。 北京曲藝界對此有着“時衣古畫當令的笑”的說法。 包袱 對此，許多曲藝家強調指出，抖“包袱兒”，送笑料，既要多種多樣、不拘一格，又要把握好分寸，謔而不虐者方爲上乘。 很多人把“包袱”和笑料畫等號，這是不對的。
包袱: 包袱簡介
”（狀形）而有的則純粹屬於活躍氣氛的插科打諢。 使用包袱兒須經歷系包袱兒、解包袱兒、抖包袱兒的過程，包袱兒的內容來源於社會生活中可笑的人和事。 雙簧通常運用“後身兒”與“前臉兒”即語言與動作之間的不諧調抖“包袱兒”，一般通過“後身兒”對“前臉兒”故意的玩笑、戲弄，來製造笑料，“包袱兒”多借助動作的重複、誇張，步步加深而抖響，既以語言為基礎，又特別強調錶情、手勢的配合。 包袱是什麼意思，包袱的中文解釋，包袱是什麼意思，包袱 meaning in Chinese，發音，例句，用法，同義詞，反義詞由查查漢語詞典提供，版權所有違者必究。 包袱底兒bāo fudǐr〈方〉①指家庭多年不動用的或最貴重的東西。
包袱: 包袱手段
評書因情節多驚險曲折、險象環生，為了使觀眾精神上不至於過度緊張疲倦，就要適時地抖響一些“包袱兒”，以加強詼諧幽默感。 包袱2025 這是評書表演調節書場氣氛的一種重要手法，運用得當，效果會十分強烈。 評書抖“包袱兒”的手法約有四種：一、從書中所塑造的滑稽人物身上找“包袱兒”，如《興唐傳》中的混世魔王程咬金、《施公案》中的小腦袋瓜趙璧。 素有“評書大王”之稱的清末藝人雙厚坪就擅長即興逗笑，觀眾由此稱讚他“於敍述古人之中，暗地譏諷時事，不露芒角，令人心曠神怡”（見張次溪《人民首都的天橋》）。 三、以誇張、誤會、錯覺、巧合、雙關語、諧音等手法抖“包袱兒”，講究鋪平墊穩、前呼後應。 包袱2025 四、以狀形、狀物、方言抖“包袱兒”，這類笑料有的與故事主題結合得很緊密，如《刀劈胡漢三》中説到潘冬子舉起利刀砍胡漢三時，“別説是胡漢三的腦袋，就是這豬頭也碎啦！
包袱: 包袱
很多人把“包袱”和笑料畫等號，這是不對的。 “包袱”是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。 比如馬三立説的《逗你玩》，前面絮絮叨叨説了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。
包袱: 包袱 （曲藝術語）
而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇裏看到一個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。 相聲的抖“包袱兒”，列入“逗”的技法之中，在結構包袱兒時，常常使用“三翻四抖”的手法。 包袱 三翻四抖，又叫“三頂四撞”，就是說捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。
包袱: 包袱是什麼意思
”（狀形）而有的則純粹屬於活躍氣氛的插科打諢。 包袱 包袱，英文是baggage，是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。 “包袱”是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊,達到的喜劇效果。