玲的院友小莉勸玲離開森，但玲因無法在港獨自生活及養活兩名年幼女兒，以及在經驗不足的社工勸導之下，玲又回到森身邊。 玲再一次回到庇護中心，但她始終擔心兩個女兒的安全，欲回家接走她們，卻發現大門被鎖。 玲一方面知道不應再跟森回去，另一方面又妄想可以和平分手，遂再一次跟他踏入家門，準備收拾細軟帶兩名年幼女兒離開…… 本片為2009年第三十三屆香港國際電影節參展及開幕電影。 天水圍的日與夜 本片為羅慧娟的真正電影遺作，因羅慧娟於本片上映前有參演的另一套電影《出水芙蓉》受“陳冠希裸照事件”拖累下由2008年夏季延至2010年上映，導致根據上映時間計算的話則由《出水芙蓉》成為其遺。 2004年，天水圍連環發生幾宗家庭悲劇，引起全港關注，許鞍華通過新聞報道，瞭解到天水圍地區發生的種種慘劇，就萌發了拍攝一部電影的念頭。
- 兒子張家安是個天然呆卻也非常聽話的孩子，在學校的成績並不算優秀，而生活也是十分簡單，暑期在沒有找到工作的時候，多數時間自己在家中度過，也很少出去參加活動。
- 玲再一次回到庇護中心，但她始終擔心兩個女兒的安全，欲回家接走她們，卻發現大門被鎖。
- 一個家庭， 在未成年孩子成長的環境裏，身教永遠大於言傳。
- 然後，就來到了整部影片中最讓人潸然淚下的一句話，阿婆說：“就算將來我做鬼，我都會保佑安仔讀書叻（好），生生性性。
這電影看似沒有甚麼大道理，但卻令你有所感悟，回味無窮。 我曾寫過數篇討論香港電影中所謂「原汁原味香港情懷」的文章，分別是【回歸原點的香港情懷】、【再 續香港情懷】、【沖不掉的香港情懷】、【麥兜的香港情懷】、【燒臘口味的香港情懷】、【嘻笑怒罵中 的香港情懷】、【變調的香港情懷】。 就如同《海角七號》散發出一束束源自臺灣草根文化最璀璨的光芒， 香港電影中所流露出的香港情懷，無論腥臭刺鼻還是清雅芬芳，總是傳遞了一股難以磨滅的在地印象。 而我 以為，正這是從地域特性、歷史經驗到文化發展皆充滿傳奇性的香港電影，至今最最寶貴而且不變的核心源頭。
天水圍的日與夜: 天水圍的夜與霧角色介紹
這是一部值得反覆品味的電影，每一次觀賞都會讓你有新的發現，那些藏在細節中的情節和感動，就留予觀衆親自去發掘，此處不一一點出。 電影結束在貴姐，阿婆和家安三人的中秋晚餐中，窗戶上映着屋裏小燈的倒影，燈泡的影子與中秋的滿月完全重疊在一起，合二爲一。 這是電影裏頗爲匠心獨具的一筆，大約是說，人們心中渴求的圓滿，在一盞燈下就足以實現，平凡生活中點點滴滴的關懷，對需要它的人來說，就是最大的幸福。
貴姐自己在一家超級市場工作，而她之前捐助的兩個弟弟已經飛黃騰達了。 兒子張家安是個天然呆卻也非常聽話的孩子，在學校的成績並不算優秀，而生活也是十分簡單，暑期在沒有找到工作的時候，多數時間自己在家中度過，也很少出去參加活動。 而剛剛來天水圍居住的梁歡，她曾經有賣菜的經驗，在貴姐的幫助下，梁歡也在同一家超級市場找到了工作。 三個人的生活簡簡單單，最後張家安決定若在會考時候成績不理想，就準備出來找工作，最後張家安順利升讀預科中六……
天水圍的日與夜: 天水圍的夜與霧幕後製作
她眼裡的世界，就是一粥一飯一湯，是紅燒冬菇，是炒蛋，是八月十五的柚子。 生活的真滋味，不用解構，不用調劑，也不必明示，許鞍華給出一個視角，筆者自己嚐了一口，便已瞭然。 我們都是這樣活著，但也許，我們更比不上電影中的女主角，年輕時努力工作供兩個弟弟到外國讀書，可是她也從來沒期待過任何回報；她主動幫助新搬來的獨居婆婆，只是抱著一份對鄰居的關懷，別無所求。
城〉很難讓人不對號入座，也無形間強化那些曾經存在或正在發生的悲劇。 而《天水圍的日與夜》是許鞍華第一次嘗試用高清拍攝電影，拍攝全部是實景，沒有搭建攝影棚，而母子二人的家，也延續了一部分當地居民的陳設。 不過由於拍攝匆忙，許鞍華並沒有和當地居民有深層次的接觸。 影片籌備一個月，拍攝用了14個工作日，還用一天的時間拍攝了關於中秋節的紀錄片，後期做了3個多月，光剪輯就用去了2/3的時間。
天水圍的日與夜: 天水圍的日與夜 HD/各線路更新不同步
電影用天水圍反映全港基層市民生活, 並不只想突出天水圍, 是用作借喻. 看了很多評語, 我想故事可作兩面睇, 一方面可認為劇中角色安於平淡生活, 但另一方面亦可看出角色根本無力突破基層生活的各種制抓, 無論經濟, 智識, 工作以至家人朋友關係. 其實我覺得係好好睇的，其好睇的原因是因為演員的演出很自然，而這種自然更是多位角色表現一致所展現出來，而且這種平淡有緻的感情都給人很大的感受。
天水圍的日與夜: 天水圍的夜與霧製作發行
今年她回歸香港﹐ 拍攝非常地道的劇情片 《 天水圍的日與夜》﹐ 天水圍的日與夜2025 更是讓人激節讚賞﹐是近年最值得一 看的一部港產片。 這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。 1982年由黎大煒執導的《靚妹仔》早前在香港重映，本片是著名電影監制麥當雄離開麗的電視後首部電影，是麥當雄香港寫實電影系列首作。 故事以來自破碎家庭問題少女為題材，女主角林碧琪第一次(亦是唯一一次)拍戲便拿下香港電影金像獎最佳女主角。 故事啟發後來《我未成年》和《微交少女》等未成年邊緣少女問題電影。 《天水圍的夜與霧》也講「紙老虎」的自卑感，李森畏懼前妻，在前妻面前抬不起頭（前妻的經濟狀況應該在李森之上），曉玲出身四川鄉下人家，經濟遠不及來自香港的李森，李森藉由幫助曉玲家人而獲得自信心，甚至覺得可以對曉玲的家人予取予求，畢竟，他在曉玲家中可是一號人物。
天水圍的日與夜: 天水圍的日與夜-淡而有味的日常剪影
從14歲起便挑起生活的重擔供完兩個弟弟又獨自把兒子養大的貴姐是努力的， 善良的，寬容的，是對家人對親朋慷慨付出又不求回報的，但是緣於弟弟們與自己家境上的不平衡，在現今的交往上卻也是敏感的，小心翼翼的，不願意給對方帶來任何的麻煩和負擔。 天水圍的日與夜 比較《二十四城記》的詩意，許鞍華的《天水圍的日與夜》也是一首城市的視覺之詩——電影結尾香港人中秋賞月的黑白舊照片和吳鶯音《明月千里寄相思》的老歌將天水圍的詩意推向了頂點。 中國的教育資源稀缺，許多貧困家庭的孩子尚得不到受教育的機會，而已經拿到大學文憑的孩子卻面臨著就業市場的拒絕。 現行的教育體制一直引起各種爭議和質疑，像大學畢業生再讀中專的事情，無疑是對教育資源的極大浪費，應當引起有關方面的反省。 但近幾年多少家庭節衣縮食培養的大學生子弟卻找不到合適的工作或者根本找不到工作也是現實。 這不會是一齣令你看到血脈沸騰的電影，卻大概會讓你感受到溫情洋溢，看完之後心裏一直暖暖的。
天水圍的日與夜: 天水圍的日與夜拍攝過程
電影的節奏不疾不徐，從沒有刻意地想去講一個故事，而是順着人物生活的節奏，讓它自然而然地發展。 影片的高潮直到最後四分之一的時間纔出現，之前的一個多小時，影片用一件件生活中的小事一點一滴地豐富着人物的形象，慢慢地蓄勢，直到你對人物有了充足的瞭解，相當的熟悉之後，真正的高潮纔出現。 阿婆要去沙田探望自己的孫子，貴姐陪同前去，然而餐桌上，阿婆並沒有看到自己的孫子阿杰，來的只有阿杰的爸爸－－阿婆死去的女兒的前夫。
天水圍的日與夜: 天水圍的夜與霧劇情簡介
影片裏有很多喫飯的鏡頭，特別是單親家庭的簡單晚餐和孤寡老人的日常飯菜讓人印象深刻。 溫馨的家中，母子倆正在喫著晚餐，兩副碗筷，一葷一素兩個菜，構成了簡單而有味道的喫飯場景。 天水圍的日與夜2025 亞視資深演員陳麗雲飾演一位孤寡阿婆梁歡，年輕時以賣水果為生，膝下無子女，在市中心無處安家，步入老年之後只得回到故土安度晚年。 領著微薄的退休金，過著簡單的生活，人生充滿了些許無奈。 《天水圍的日與夜》電影開首展示出昔日新界北部濕地的黑白照片。 天水圍的日與夜 無獨有偶，香港寬頻2008年拍攝的十八區品牌廣告（天水圍篇）也以濕地為背景，兩隻招潮蟹在紅樹林與泥灘中冒出，大肆爭辯面前的不明物體為何物。
天水圍的日與夜: 天水圍的夜與霧角色介紹
住匡湖居的表姐（家境比阿安要富裕得多）抱怨菲傭做飯不好喫，家安卻從來沒有挑剔過媽媽的廚藝。 這個年紀的男生，一般都處於發育期，食量通常比較大,但家安沒有埋怨家裡飯菜不夠豐富，又沒有肉喫。 去同學家玩耍要離開的時候，他會乖乖地回家喫飯，不去下館子喫點更好的菜，或許在他心中，世界上最好的味道就是媽媽的味道。
天水圍的日與夜: 電影導演
如果說貴姐陪同梁老太看望孫子這場戲，突出了兩人擁抱家庭，渴望親情的心理動機，那麼接下來中秋節這場戲就把坐實了。 貴姐僅僅是打電話告訴母親她送去了月餅，她沒有到弟弟居住的富人區匡湖居和家人團聚，而是與梁老太和兒子在自己家過節，衆口稱讚柚子淡淡的香甜，折射了這個特殊“家庭”的溫情脈脈。 梁老太剛搬到天水圍，年事已高又人生地不熟，凌亂的小屋裏，一菜一飯的簡餐後守着電話凝望，那份老無所依孤苦伶仃的暮年晚景叫人唏噓慨嘆。
天水圍的日與夜: 平凡的奇蹟…〈天水圍的日與夜〉
影片劇本 特別出色﹐ 往往透過看似隨意但極為精闢的對白﹐ 或者 不溫不火的情節﹐ 便把香港人的真實面貌﹑ 香港人的真實 生活﹐ 有血有肉而淋離盡致地呈現出來。 看這部電影﹐ 令我想起日本大導小津安二郎的庶民劇﹑ 或者是早年候孝賢 的鄉土電影﹐ 表面看輕描淡寫﹐ 實則感情豐富﹐ 而且不靠 煽情﹑ 不賣弄取巧﹑ 不借題發揮﹑ 不刻意炮製﹐ 單憑真情 實感便深深地震懾觀眾心靈﹐ 讓人產生強烈的共鳴感。 在香港電影新浪潮一輩的導演中﹐ 許鞍華的產量頗高﹐ 而且 作品水準維持在高水平﹐ 例如去年的《 姨媽的後現代生活》﹐ 便讓人留下印象。
2004年天水圍發生滅門慘案，2007年再發倫常悲劇。 天水圍的日與夜2025 在香港電影導演中，能夠如此放下身段關注香港底層平民生活現狀的，恐怕也只剩下許鞍華一人了。 天水圍的日與夜 《天水圍的夜與霧》是對平凡之惡的血淚控訴，是一部充滿死亡氣息的電影。
天水圍的日與夜: 天水圍的日與夜拍攝過程
2019年剛剛去過香港，狹窄的街道和匆匆來去的人羣，有一種自己親曆過後的熟悉和親切。 至於HD放映方面，其實是一個技術問題，以我所知的，電影節看到的本地獨立作品，多數是以HDV拍攝，可是相當民用的技術，畫面質素也是有著很大的缺陷。 而像《天》片那些是利用HDCAM拍攝，畫面的寬容度、銳利度與製程都截然不同，所以畫面比較出色也是預期的。 不過，這種美化，也許是因應了該社區曾出現的負面情緒而有所調飾，情況也不算過火。 而事實上，天水圍社區其實有著不同的情景，實需要拍下另一面。
天水圍的日與夜: 《天水圍的日與夜》─ 生活的滋味 精選
無論是古道熱腸的貴姐、懶得說話的家安、隻身獨居的梁歡，還有圍繞在他們身邊的親戚、同事和同學們…他們的互動變化從許多小細節裡都可以感受到，例如不太說話的家安，儘管母親交代任何事情雖然都只會說聲「喔」，但是卻都會放在心上。 或許有的人會覺得小孩子沒禮貌或是怎麼不搭理父母，但或許這就是貴姐和兒子的相處模式，倒也沒什麼平凡無奇之處。 天水圍的日與夜2025 天水圍的日與夜 不同於講求收益的私人片商，〈天水圍的日與夜〉得到香港電臺（RTHK，類似臺灣早年的公共電視，可製播節目但沒有獨立的電視頻道）的支持，因此在創作過程免去商業幹擾，專心拍出具香港小市民紀錄片風格的清新作品。 相較許鞍華另一部經典〈女人四十〉（1995），〈天水圍的日與夜〉雖然戲味更淡，卻更顯露出導演對演員情緒、電影氣氛拿捏的功力，數個由屋邨內外的淡入淡出的鏡頭，都顯得餘韻深遠，氣氛更盛刻意營造的悲與喜。 「夜色茫茫罩四周，天邊新月如鉤，回憶往事恍如夢，重尋夢境何處求？」尾聲搭配天水圍居民賞月畫面的上海時代曲「明月千里寄相思」，藉眼前月光，巧妙將過去憶舊、今日緣分與未來期盼連成一氣，很有畫龍點睛的效果。