老太太的外孫，外婆喜歡喫鯉魚，偶爾也會買鯉魚來看望外婆，因為打長途電話而讓小馬和外婆產生了矛盾，因自己結婚外婆也離開了原來居住的四合院。 因此強調爽快做自己、放縱身心靈的Goblin Mode，就成了拒絕回歸「生活常軌」的行為象徵，也是對於社會集體壓力的反彈回應。 在TikTok平臺上，Goblin Mode就是一個熱門關鍵詞，相關影音中可以看到許多人大喫零食或爆睡的軟爛寫照，用來對比網路社羣上那些每天精實鍛鍊、餐餐精緻管控的「健康成功人士」。 進入哥布林模式，就是這種對現實壓力的遁逃，讓無力感的人生有一個喘息的空間。 直譯為「哥布林模式」，根據牛津大學出版社的定義，意指為「一種毫無歉意地自我放縱、懶惰、邋遢或貪婪的行為，通常會表現出拒絕社會規範或期望的態度」。 Goblin Mode強調生活的舒適感，排斥社會羣體的期待壓力，重視個人的感受大過外在環境——所以可以「快樂地」暴飲暴食、順從自己的慾望，讓自己好好爽爽。
導演馬儷文是大陸新晉導演，曾拍過一部名為《世界上最疼我的那個人去了》的電影。 我們倆電影2025 在她的部落格裡，可以讀到拍攝《我們倆》時，攝製人員找四合院場景的艱辛。 飾演老太太的金雅琴，演話劇出身，曾是「北京人藝」 ( 北京人民藝術劇院 ) 我們倆電影 的成員。 我們倆電影 從藝術電影角度看，影片《我們倆》不能説有多麼的藝術或深刻，並沒有感天動地的悲涼，換出人生的真諦和人性的靈魂等等，但是它從最普通的角度，展示了人與人之間丟失已久的那份“聯繫”與“情感”。
我們倆電影: 我們倆電影影評2
「躺平」一詞源自中國2021年的網路流行語，泛指在社會發展僵化、階級流動越來越困難的當代中國，無法有任何改變的巨大無力感和倦怠感，而誕生了「躺平」——停止努力、拒絕上進、慾望消失的疲累認命。 黃子佼在臉書上傳逾30分鐘的影片，回應孟耿如貼文一事，消息曝光後他收到許多好友關心及建議，直言其實道理都知道，只是自己做得還不夠好，才讓老婆有了情緒。 而向來行程滿檔的他，自從老婆懷孕、生小孩後，時間上已經盡力做安排，但有些公益活動或考量人情壓力的工作實在也推不掉。 我們倆電影 這樣的國產片，是現在中國最缺的 人生而孤獨，所以總想在晚年有些溫熱，好帶着念想進入墳墓。 對於那些在我生命中留下美好回憶的人，不應該都是值得感謝的嗎？ 看完電影也別哭，電影不是讓你爲劇中人感傷，而是讓你更加懂得尊重生命，珍惜身邊的人。
- 老太太的外孫，外婆喜歡喫鯉魚，偶爾也會買鯉魚來看望外婆，因爲打長途電話而讓小馬和外婆產生了矛盾，因自己結婚外婆也離開了原來居住的四合院。
- 女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。
- 很喜歡馬儷文導演20xx年的作品——《我們倆》，看了很多遍，揪心、感動，陪出了眼淚。
- 她自己爬牆接電話分機、每日出門都將自己的二八車擦得閃亮、會爬上房頂掏鳥窩、給老太太規制屋子。
- 這最後的高潮中，有強烈的諷刺意味，老人的外孫結婚，老人給孫兒騰房，被養女送到北京郊區一間破平房裏，小馬坐車跑到郊區看老人，給老人一包喫的和藥，最終老人在這間破平房裏辭世。
時間的故事，斑駁地言說了女性世界的惘然，這是一種告別式的悼念嗎？ 馬儷文的電影視覺敘述，正是以此凸顯了女性情感視點，並以此凝視，對女性情感進行了某種回應與關懷。 馬儷文在2002年以馬曉穎之名所導演的電影”世界上最疼我的那個人去了”，初試啼聲，成功的以主觀的鏡頭，寫實的風格，抒情的色調，以第一人稱的旁白，敘述了母女情感中的關懷、回應、糾結的關係。 女性的凝視與觀望，在這電影中成了一種聲音，將母女的關係與女性的命運，重新建構為一種自我主體的認識。 電影中如母親將被送進手術房前，母女倆面對著生死與共的相互凝視，或女兒在暗處觀望著逐漸衰老病弱母親的眼神，甚至幫母親洗澡擦身那肌膚相親的關愛，揭示了女性在尋找過程中的情感壓抑與認知。 馬儷文的”中國女性電影”以女性自傳再現的模式，處理了一直以來，中國電影所常忽略的母女情感，並以此反省女性的主體位置，以及為女性主體建構找到了另一種形式表達的可能。
我們倆電影: 電影圖片
而老戲骨金雅琴飾演的老太，輕易就可以喚起我們對於奶奶或者姥姥的記憶。 她總是杵着枴杖，把地面敲得咚咚響，小馬就一路飛奔去老太屋裏。 最終老太也自己走入小馬的世界，坐在沙發上，細細端詳着這個鮮活的世界。 《我們倆》：真實樸素的情感，傾訴老年歲月的歡喜 我們倆電影2025 因此，電影《我們倆》雖然人物不多，故事簡單，但是卻小中見大，真實細膩、不乏溫情，成爲中國當代電影中比較具有特色的優秀作品。 我們倆電影 內地最大女主，不該默默無聞 隨着老齡化問題越來越嚴重，孤寡老人更值得我們關注。
- 最初的時候，老太並不喜歡小馬，後來相處久了，兩人卻又相互依靠產生了感情。
- 日子溜過春天、夏天，老太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴沖淡了不少。
- 少女只好就範，付了鈔，從此撞進了老太太本來平淡的生活裡。
- 兩人很快成為密友，Sun過了一個很快樂的暑假。
- 直譯為「哥布林模式」，根據牛津大學出版社的定義，意指為「一種毫無歉意地自我放縱、懶惰、邋遢或貪婪的行為，通常會表現出拒絕社會規範或期望的態度」。
冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太（金雅琴飾）迎來一個來北京求學的外地女孩（宮哲飾）。 影片《我們倆》，從音樂到語言對話，都異常的簡單、委婉、清淡，卻會牽着觀眾，一步一步跟着走下去。 竇唯的古琴，細水長流的優雅，使得平淡不奇的日常生活，變得唯美起來。 而影片結尾，當女學生小馬接到老人死訊的電話時，導演運用了無聲音效，出奇的好，看着大街上人來人往，女學生蹲在天橋上，看着手機，觀眾腦袋裏會像這位女學生一樣——空白、不知所措。 而筆者認為，影片似乎應該在此時此刻結束，上爬字幕。
我們倆電影: 我們倆電影影評
馬儷文導演的《我們倆》絕對是這些故事中最特別的，她用最平實而富有節奏的鏡頭，跟隨人物的動率，在以四合院為中心的窄小空間中打開了人物生活的軌跡。 一位四合院裏的孤獨老人，一天坐在屋內遇到了前來打聽租房的女大學生小馬，因為小馬的到來，她的生活產生了一系列變化。 最初的時候，老太並不喜歡小馬，後來相處久了，兩人卻又相互依靠產生了感情。 簡介：Nina和Madeleine是兩位退休老人，也是深愛彼此數十載的戀人。
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無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太在處處算計她，心裏十分委屈，老太看她，也是一百個不順眼。 日子溜過春天、夏天，老太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴衝淡了不少。 影片講述了一位在四合院裏生活的孤單老人，因為將房子出租給來北京上學的女孩，這一老一小之間發生了一段動人的故事，該片於2005年10月在東京電影節上展映，2006年3月3日在中國上映。
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中國現代小說與電影 這是辛金順老師於2005.9在中正大學所開的通識課程網站，同學們可在此提出想法，意見或問題。 小馬的男朋友，小馬在一次和他吵架後離開住處，於是他去小馬的住處等了幾天並借老太太的電話給小馬傳呼機留言，希望小馬盡快回來。 小白影音全網所有熱門電影，韓劇，美劇，日劇，臺灣，香港，大陸電視劇線上看，還有日本及全球最新動漫線上看。
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一位老人，一個女學生，一個破落寂寞的老四合院，故事開始了。 導演以四季為框架——冬、春、夏、秋，分別代表着老人與女孩兒之間的感情變化。 筆者認為，以四季為框架是導演高明之處，顯得影片多些美感，也少了些沉悶。 人們經常把人生比作四季，走完了春夏秋冬，生命似乎也將近，“故事”似乎也該劃上句號，不管完美與否。 影片講述了一位在四合院裏生活的孤單老人，因爲將房子出租給來北京上學的女孩，這一老一小之間發生了一段動人的故事，該片於2005年10月在東京電影節上展映，2006年3月3日在中國上映。 小馬是一個來北京求學的外地女孩，爲了租到離學校比較近的房子。
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又像少女要搬走了，老太太上前追問，少女亦只是一句：找到新房子了。 少女回到四合院，門窗都貼上「囍」字，卻已是冷冷清清的了。 那些古琴聲，聽到後來，彷彿是在哀悼一段關係，亦彷似是在哀悼那個正在逐漸消失的四合院世界。 冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太（金雅琴）迎來一個來北京求學的外地女孩（宮哲）。 女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。 無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太在處處算計她，心裡十分委屈，老太看她，也是一百個不順眼。
我們倆電影: 我們倆幕後花絮
《我們倆》是中國導演馬儷文執導的一部電影。 該片雖然是一部小投資電影，可是卻得到了觀衆的讚賞。 此片獲得第25屆中國電影金雞獎最佳導演和最佳女主角獎。 因此有些中文翻譯將Goblin Mode譯為「躺平模式」或「擺爛模式」，恐怕是誤導原意。
至於在”我們倆”，從馬曉穎回到了馬儷文，導演對於女性的關懷仍然依舊。 在這部電影中，女性關係依然是她鏡頭下凝視和關注的焦點。 鏡頭不斷轉移，從春天時老奶奶想將女孩介紹給其孫子；夏天時女孩為老奶奶重新整理和裝飾房間，以至於老奶奶不習慣而失眠；及秋天在落葉滿地中，女孩搬離，使得老奶奶又回復到個人孤獨的世界，過後就病倒了。 這其實正意味著女性成長過程中，所必須與母體隔離的傷痛，鏡頭也凝視了女性老年所常被忽視的孤寂世界。 女性所壓抑的情感，在隔離中，成了一種無可企望的鄉愁。 冬天時，當女孩從南方接到電話，得悉老奶奶過逝了，並匆匆趕回原來住處，鏡頭留下的是門板上貼著的大紅囍字。
我們倆電影: 我們倆劇情簡介
少女爬上屋頂捅鳥窩捱罵，少女忽然興起念頭要替老太太執拾和佈置房間，又替老太太畫日曆和剪頭髮等等，都是瑣瑣碎碎的片斷，看似平平無奇的情節，卻不乏幽默與小趣味，又貼近日常生活的感覺。 雖然用了不同季節給電影劃分段落，但它不似金基德在《春夏秋冬》裡拿四季象徵不同的人生階段，《我們倆》只著眼於一段感情的轉變，猶如四季更替，由冷至暖，然後又不得不由炎夏漸漸轉涼。 世間很多故事都始於陌生人，故事結束後會發現原本的平行線產生了愛情、友情或是親情的交集。
這類電影是以女性的主觀視點與女性的敘述聲音為主流話語，並嘗試以不同角度、對社會、主體和女性進行一種視覺再現的演繹。 老太太看著少女在房間進進出出，總是急急忙忙的，先來借廚房做飯，然後借電話，又來借用冰箱。 在老太太眼中，少女任性，時常犯規；在少女眼中，老太太倒是不近人情。
我們倆電影: 我們倆(HKAFF
她找到了住在一個四合院有一輩子的大媽這裏，大媽的租金很貴，但小馬也只好租下了四合院的一個小平房。 剛開始老太太和小馬有很大的隔閡，經常爲生活瑣碎的小事而爭吵。 如電話費的繳費，電爐以及電冰箱的使用，兩個人都有不同的看法，總是爭執不停。 但是日久生情，兩個漸漸的開始關心對方起來。 但小馬終究是房客，當小馬要走的時候，老太太也因此得了重病。 馬儷文的電影，主要是反映中國女性獨特的心理、情感與自我意識的”中國女性電影”。
因此觀看馬儷文的電影，我們可以循此脈絡，探索其在中國女性世界裏，所追求的主體建構，以及從影像中女性的自我凝視上，窺見有別於男性導演所壟斷的視覺主流話語，一種深具誠意的演繹與展示。 對於導演馬儷文的處女作《世界上最疼愛我的那個人去了》，並沒有太多的情感投入，不乏有些煽情的嫌疑。 觀眾的感動，不是煽出來的，而是紮紮實實觸動起來的。 很喜歡馬儷文導演20xx年的作品——《我們倆》，看了很多遍，揪心、感動，陪出了眼淚。 一位朋友是在電影院裏看的這部影片，他説整個電影院只有六個人。 他並不奇怪，國產電影不受待見已經不是一天兩天的事兒了，況且這種從宣傳到名字都沒有多少衝擊力的影片，觀眾少也似乎是可以理解的，只是有些許遺憾罷了。
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第三，“夏”，這個時節也是老人與女學生感情達到依賴的頂峯。 日子已久平常，沒有暖人心的“甜言蜜語”，點點滴滴的細節，讓讀者感受到他們之間的“情感相處”。 影片第四個高潮：“秋”，很碎心，有對比，有諷刺，更多的是感動。
我們倆電影: 我們倆演員表
日子溜過春天、夏天，老太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴沖淡了不少。 秋天來臨，女孩找到更好的住處，要離開老太，老太的精神一下子垮了下來。 簡介：冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太（金雅琴）迎來一個來北京求學的外地女孩（宮哲）。
在外人眼中，她們只是普通鄰居，直到女兒無意中發現了她們的祕密……對於Nina和Madeleine來說，愛情是生活必需品，是野性的，… 影片把細節做的很到位，用簡單的細節，去表現厚重的情感，是這部影片成功的重點之一，同時，影片對人物內心捕捉也是非常準確，老人的寂寞，年輕人的活力，無不表現的深刻透徹。 導演/編劇馬儷文選擇了引用旁人的話，來表達影片想要表達的一些情感，用別人的話，來推動影片，使得影片更加真實與平淡。 一位四合院裏的孤獨老人，一天坐在屋內遇到了前來打聽租房的女大學生小馬，因爲小馬的到來，她的生活產生了一系列變化。
只是導演選擇結束在女學生重返老院子，推開門，看見窗上的“喜”字，物是人非，馬儷文導演自有她的想法，也不失一種結束的方式。 故事講述的是一個北漂年輕女孩兒和一個租房老太的故事。 紅色的小馬給暗淡破舊的四合院帶來了生機，也帶來了同老太生活習慣的衝突。 然而隨着衝突的化解，時間的流逝，她們相互改變着對方。 《我們倆》的故事很簡單，拍攝手法也很簡單，對白也異常簡單。
冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太（金雅琴飾）迎來一個來北京求學的外地女孩（宮哲飾）。 女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。 無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太在處處算計她，心裏十分委屈，老太看她，也是一百個不順眼。 冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太（金雅琴）迎來一個來北京求學的外地女孩（宮哲）。
4、馬儷文在挑選小馬的扮演者時因爲苦於找不到合適的人，就去中央美術學院食堂門口蹲點，最後找到了宮哲。 本站只提供WEB頁面服務，本站不存儲、不製作任何視頻，不承擔任何由於內容的合法性及健康性所引起的爭議和法律責任。 電影的兩位主角都是第一次在電影中出演，金雅琴也正因爲這部電影獲得東京國際電影節的最佳女主角。 宮哲也不是電影學院的學生，而是中央美術學院的學生，導演馬儷文在學校的食堂門口挑中了她參演了此部電影。 4、馬儷文在挑選小馬的扮演者時因為苦於找不到合適的人，就去中央美術學院食堂門口蹲點，最後找到了宮哲。