坂本千明以細膩的紙版畫，透過簡明的文字和優美的閱讀節奏，並以第一人稱敘述，讓讀者化身為孤冷的黑貓，融入故事的情境中，在面對孤單的同時，迎向伸出溫暖的那雙手，展現對世界的信任及希望。 經由賞識思維的幫助，讓原本展覽吸引到的觀者年齡，從年輕的專業相關學生，往下擴至小小學童，在活動之中，「看建築，學國際參與… 書中涵括從喬託的濕壁畫到中國卷軸畫，從墨西哥勞工的現實主義壁畫到賈斯培． 瓊斯的抽象畫，以及從柏拉圖時代到後現代以來的形式轉變和藝…
由比利時團隊為典藏館獨家量身打造，整面牆由三座 典藏藝術 320 公分長、120 公分高的大展櫃堆疊而成，最底層的展櫃使用特殊加熱處理的強化玻璃進行支撐，櫃內作品不使用任何展架，彷彿施了魔法般漂浮在空中，隨著音樂款款擺動，可以欣賞到正面與背面的所有細節。 巧妙運用對重力的掌握及視覺迷惑的技巧，加上專門訂製的櫥窗背景設計與特殊的照明系統，以高科技打造奇幻的視覺藝術，為典藏館帶來前所未見的新鮮創意。 空間採用了「經典建築規則」設計，擁有明確的空間主軸；軸上的四個象限為獨家精心設計的展櫃，搶眼的視覺中心「無重力展櫃」更是先驅科技的驚艷美作，搭配能傳承百世的頂級建材，帶領參觀者進入一個藝術珠寶的異想世界。 Cindy ChaoCindy 堅持品牌的嚴選制度，以特殊的預約制模式，審慎嚴格篩選藏家並給予專屬時間悉心鑑賞，讓藏家得以找尋專屬的珠寶作品。 當謝德慶遇見威雙展臺灣館，或許就是一次藝術家與臺灣藝壇相互回饋的行動。 但對一些藝術觀者而言，「謝德慶＋臺灣館」無法簡化成：不過是一個藝術家的個展或回顧展。
- 書中涵括從喬託的濕壁畫到中國卷軸畫，從墨西哥勞工的現實主義壁畫到賈斯培．
- 本期主題：從雲端回望歷史——「老氣」經典正流行 從雲端回到現實，隨著我們對經典觀看的角度與視野的不同，更多環繞在文藝復興、印象派等經典創作的繪畫展覽在2022年相繼展開並巡迴國際。
- 此外，也感謝參與徵件的2,200多位藝術家，評審們固然有許多繁複徵選工作，但也歷經一場藝術饗宴，看到不同創作觀點與風格。
- 整體規劃由與 Cindy 第六度合作的荷蘭籍國際建築師 Tom Postma 操刀，並延攬來自荷蘭、法國、比利時與新加坡等四國創意團隊跨海聯手打造，齊聚臺北完成。
- 為慶祝30週年，玉山銀行繼2012、2017年，於今年第三度舉辦「畫家畫玉山」徵件活動，鼓勵藝術創作者透過畫作的詮釋來串連藝術活力，為社會帶來正向能量。
- 或許「聲波薩滿」的形式及內容，正好恰如其分的成為重新探尋臺灣前衛藝術源流的海圖。
童書創作者崔麗君的第一本圖文書，畫風充滿童趣與奇想，既是最輕鬆有趣的生活塗鴉，也是好用的親子共遊祕笈！ 典藏藝術 23種「出去玩」風景、22種「在家玩」妙招和「隨時隨地都想好好玩」的心情，都是「一起玩」的爽朗邀請。 如果經過一段時間，您仍然沒有收到通知郵件，郵件有可能被分類到垃圾信件，請查看您的垃圾郵件信件箱。 舞蹈的本質，是全身隨節奏一同律動；繪畫，亦可看作是「點、線、面、色彩」共同律動的一支舞。
典藏藝術: 典藏藝術開學書單｜完整藝術科系選書推薦
結合藝術概念與美食佳餚 休憩 × 漫步 × 觀景 × 駁二新指標 延續典藏餐飲所標榜之「結合美食與藝術的饗宴」，透過真誠與創意，將「生活即藝術、藝術即生活」概念傳達至每角落。 如果以前的歷史需要設計來符合日後保守主義與資本主義對未來的需求，現在則是明顯的由市場推動著歷史，市場從來沒鄉愁的。 我想塔夫利若仍活著一定不會同意，但我們應該更基進（或徹底的唯物化）的說：沒有歷史，只有市場。 市場之於臺灣文化之間的關係，是如此的親切，且相互依存，然而在開門七件事：柴、米、油、鹽、醬、醋、茶之外，新富町文化市場為前來的觀者們帶來第八件事的可能。 回顧今年藝術跨域創作案的獲選計畫，分別為「林煜為：她的故事」，作品以家庭離散經驗所觸發觀察家庭、社會及個人的離散不安感，並從錄像藝術做為創作的延伸及思考，在過程中還意識遷徙者的身分認同與新移民同等社會弱勢族羣，將其轉化成作品的延伸。
CINDY CHAO The Art Jewel 自 2004 年成立以來，秉持「建築感、雕塑性、生命力」三大藝術精髓，結合西方精確精準的珠寶工藝，達成融貫東西的藝術美學，讓品牌作品受到全世界頂級藏家的欣賞與愛戴，更多次在國際拍賣會與藝博會創下佳績。 全球首座 CINDY CHAO The Art Jewel Gallery 藝術珠寶典藏館於臺北晶華酒店盛大開幕。 橫跨歐亞兩大洲，聚集四國的頂尖藝術團隊合作，融合極致美感與突破性先進科技，打造出藝術博物館等級的珠寶空間，與 CINDY CHAO The Art Jewel 的藝術珠寶作品和鳴，帶來全新視野。
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他正氣凜然，與奸臣嚴嵩公然作對；他是蘇州的文化領袖，與大收藏家項元汴、徽州詹景鳳在話語權上較勁。 典藏藝術2025 故宮書畫文獻處處長林麗江引用學者廖肇亨之言，形容王世貞是「晚明文化史上繽紛絢爛的風景線上一座無法繞開的高山」，由於王世貞並非畫家、書法家，在過去的研究中經常被忽略。 典藏藝術2025 如今，我們不再繞過他，跟著策展團隊的腳步，登上寶山採礦去。
- 以在地現實做為我們的問題意識，以書寫抵抗遺忘 「臺灣當代藝術策展」一書針對九○年以來臺灣當代藝術策展進行研究與書寫實踐。
- 藝術，如果把藝術當作一種生活方式，用餐可以藝術，居家可以藝術，投資也可以藝術…，藝術將無所不在。
- 就此而言，美術館應可視為當代人們精神生活的謬思女神，提供人們得以跳脫沉重現實，激發生命靈感、提升精神能量與反思文化、深入歷史與自我沉澱的場所。
- 時逢臺灣視覺藝術圈開始大張旗鼓重新討論1980及1990年代的文化史之時，或許「聲波薩滿」的形式及內容，正好恰如其分的成為重新探尋臺灣前衛藝術源流的海圖。
- 國立臺灣美術館（簡稱國美館），為鼓勵臺灣數位藝術創作者，提出具創新及實驗性之藝術創作計畫，將於2022年12月1日至16日於官網開放線上報名。
- 懷素，《自敘帖》局部，28.3×755公分，國立故宮博物院藏。
2019年11月，藝術史學者賴毓芝甫結束於北京召開的「明清中國與世界藝術」國際研討會，會中她收到另一位學者鄭巖及其女兒合… 只有在閣下以書面方式給予同意或以書面方式表示不反對的情況下，我們方可為直接促銷而使用及/或移轉閣下的個人資料。 我們亦可能會以總體或匿名的方式與第三方共享資料或統計數據， 但該等資料不會直接識別閣下的身份（例如：我們可能會為促銷目的而與廣告商共享有關閣下的偏好及位置的總體資料）。 我們的期望是，在典藏的每一個人都可以因為藝術，而對生命有更多的尊敬與愛。 從遠古的珍藏到今日的前衛，從寧靜的紙本閱讀到可賞可遊的藝文空間、活動和美食，藝術可以親切，可以崇高，也可以溫柔的撫慰每個親近它的人。 打開藝術書寫世界 管窺與丈量藝評的跨際語言、生產文化與其傳播社會 本書是作者繼已出版的《詮釋之外──藝評社會與近當代前衛運動》之後，對當代藝評課題的再申論。
典藏藝術: 國立臺灣美術館「2023藝術跨域創作案」，即日起開放報名
然而「造音翻土」自身的展覽形式，似乎也暗示了該次行動的侷限。 因而在徵件活動之外，玉山銀行也以「知名畫家畫玉山」的概念，邀請16位知名臺灣藝術家：王守英、陳輝東、吳炫三、蘇憲法、黃玉成、詹金水、許敏雄、鄭麗雲、李民中、陳香吟、簡昌達、張貞雯、林俊慧、黃騰輝、郭志宏以及黃品玲，以玉山為題創作。 此外，還有日本、越南、美國、捷克、澳洲、法國、坦尚尼亞與瑞士等11位國外藝術家亦獲邀創作，透過他們紛呈的觀看視角與表現手法展現玉山的各異風采。 （吳中煒提供）當時臺北縣一系列的展演活動，亦得力於北縣當時為民進黨執政縣市，縣文化局嘗試透過各種實驗方式與次文化及前衛社羣合流，期盼在「後黨國」的氣氛之中以較具爭議性的手法開發出可能的文化空間及場域。
典藏藝術: 典藏藝術家庭股份有限公司
文化部文化資產局與宜蘭縣政府文化局蘭博團隊攜手策展，打破一般人對考古的刻版印象，推動公眾考古學，藉由展覽的故事線，讓民眾… 鼓勵孩子嘗試新事物、激盪新思維，是他們智力、身體和情感成長的關鍵因素。 孩子們所經歷和探索的一切，都會影響他們進一步的發展… 要求孩子讀書非常簡單，只要給孩子看到你平常愉快閱讀的樣子就可以了。 藝術測試員計畫的目的是消除一般人認為藝術是遙不可及的想法，創造人人皆可接觸藝術的機會，並為學生提供難忘的藝術體驗和實踐證…
典藏藝術: 當代策展中的日治臺灣在野美術：高美館「南方作為相遇之所」與北美館「在夾縫中行走」
（本刊資料室）評審團由國立臺灣美術館廖仁義館長擔任召集人，並在決審時加入國際評審，共有11位專家學者進行審查。 廖仁義表示，玉山一直視為福爾摩沙的護國神山，也是人文精神的高度 ，從玉山銀行在2012年首度舉辦「畫家畫玉山」活動，這十年來為臺灣藝術家提供展露頭角的舞臺，這次的活動更歷經將近一年的執行期。 此外，也感謝參與徵件的2,200多位藝術家，評審們固然有許多繁複徵選工作，但也歷經一場藝術饗宴，看到不同創作觀點與風格。
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一旦藝術不再束之高閣，生活當然應該享有藝術的主張與藝術的品味，這是《典藏》的一貫奉行的宗旨，也是未來持續努力的方向。 成立於2010年4月的立方計劃空間，並不自我定位為「替代空間」。 典藏藝術2025 某方面，立方計劃空間似乎承接了1990年代至2000年代的次文化集結特質，成為某種展演活動得以快速集結、再組裝的重要場域。 2012年起，立方計劃空間所策畫的「重見／建社會」系列展覽，便透過展覽系列的方式，嘗試討論較為嚴肅的社會議題及跨領域實驗性展出。
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直自2022年10月「CINDY CHAO全球首座藝術珠寶典藏館」於臺北晶華酒店盛大開幕，過往那股感慨終於消逝。 典藏藝術2025 玉山銀行典藏三位臺灣前輩藝術家所繪的《玉山日出》，左起：李梅樹、顏水龍與楊三郎。 （本刊資料室）綜觀今年的參賽作品，玉山壯麗的自然景緻以及臺灣本地動植物生態的多樣性，為許多創作者聚焦和關注的重點，這也是玉山銀行長期致力於ESG及環境永續，希望透過藝術的感動喚起人們保護自然的意識，更期待藉此拋磚引玉，讓大家珍視豐富的自然資源。
典藏藝術: 典藏藝樹
「臺灣」在此不僅是一地理區域，更多是關於人以及由人所構築的精神；「當代策展」將「當代」理解為「時間的同志」，在此共享的時間、共棲的時刻、相伴的狀態下，從對物件（藝術作品）的保… 「XOXO我們與自然的距離」將看似遙遠的環境議題逐步推向我們生活周遭，本文分析展覽中的藝術家們是如何重新測量我們與自然的… 文化處指出，這次屏美館全棟特展分「南方形」、「原民現身」、「現代變異」「當代複語」，以及藝術家張新丕「斜陽」與王有邦以「Kucapungane（古茶布安）影像與文件」六個脈絡子題。 初次見到「立方論壇音樂祭─聲波薩滿」（以下簡稱「聲波薩滿」）的節目規畫時，不得不說感到些許困惑。
但自《機能喪失第三號》開始，我們可以不斷地看到臺灣前衛藝術社羣擅長透過臨時性的集結，推動某種邊界模糊但又不能被簡化稱為「跨領域」的藝術形式。 這類的創作及策劃行動不僅是對於時下政治的不滿及反撲，作品或節慶本身的「反視覺」甚至是「反文化」（在此指涉反對當時主流的菁英文化）便成為了這些創作行動難以抹除的印記。 典藏藝術2025 而展櫃中央正下方暱稱為「生命之頸」的伸縮活動展架，透過氣壓裝置讓展演於其上的套鍊，因展架從平面緩慢升起呈現出套鍊於佩戴者頸部時，是如何柔美貼合於人體曲線之上。 Ingrid與Cindy Chao有著同樣源自於建築師祖父與畫家父親的藝術世家背景，於是冰冷金屬和礦物寶石透過她們執手之後，皆能展現出極具溫度的生命力。 新加坡專門訂製博物館等級展櫃的藝術團隊，以鋁為材質，破解力學極限，讓單一支架成功撐起總重量高達230公斤的展櫃，使得矗立於館內中心的四大展櫃宛如漂浮於空中的畫框般輕盈。
除了屏東縣立美術館外，還將成立典藏中心，都設在屏菸1936文化基地，空間設計國際化，讓人期待。 典藏藝術2025 美術館預計明年底完工，典藏中心預計明年6月完工，典藏中心打破傳統，規畫讓民眾走進來參觀。 此次整體規劃由已與Cindy Chao六度合作的荷蘭籍國際建築師Tom Postma操刀，以「微型博物館」概念打造，Tom Postma形容：「這裡不僅值得造訪、參觀，一覽藝術珠寶之美，更是一個可以沉思，且充滿著驚喜和靈感的空間」。 入門後左側首入眼簾的，為當代裝置藝術最具影響力的法裔瑞典籍銅雕藝術家 Ingrid Donat製作的三面金色銅雕牆面，以人類最原始部落為靈感，為典藏館逐片量身手鑄製作每一銅片，創作出整片氣勢磅礡的Baka圖騰。 「畫家畫玉山」學生組首獎為林品希的《你和你還全不自知的美麗》。 （本刊資料室）首度增設的國際組就吸引海外藝術家的高度響應，共有來自五大洲、多達72個國家的355件作品參與，以藝術交流突破疫情期間的跨國移動之侷限。
典藏藝術: 生活與休閒
主空間中央四個展櫃，由長期與品牌合作、來自新加坡專門訂製博物館等級展櫃的藝術團隊量身打造，以溫煦燈光烘托藝術珠寶的璀璨，更營造出品牌隆重的氛圍。 展櫃柔美的線條與古典的配色，看來如一面碩大的畫框立在纖細的支架上，厚實穩重卻彷彿懸浮於地面之上。 看起來超過力學可能的設計，正是團隊為細節美學堅持，不斷嘗試化不可能為可能的成果。
4樓的目標為「思考一下，藝術家如何找到材質、技法、靈感？」從藝術家的作品作為起始，連結到創作者的背景。 其中，移動為4樓重要主題，讓孩子以創作為媒介，練習同理他人。 企業有其生命階段，從創立、生存、發展、起飛到成熟，有起有落，不同階段有著不同的挑戰與契機，身為藝術出版媒體必須回應社會時代要求，讓企業能提供的價值最大化。 回首來時路，邁步向前行，對於未來有著更多的期許與憧憬，為廣大的您們，許諾下一階段的心感動。 全手工雕刻的金色牆面，為引領賓客藝術探索之旅的揭幕之作。
北師美術館2015年「造音翻土─戰後臺灣聲響文化的探索」展覽一景。 （本刊資料室）這些實驗皆進一步的集結成為了2014年，由何東洪、羅悅全及鄭慧華所共同策畫，於北師美術館展出的「造音翻土─戰後臺灣聲響文化的探索」（以下簡稱「造音翻土」）。 在該展覽中，我們也可以看到譬如歌手朱約信、聲響藝術家王福瑞，以及黃大旺、「失聲祭」及「旃陀羅公社」等藝術家和團體的參與。 該展覽中便曾展出過包括黃明川1995年所拍攝的紀錄片《臺北國際後工業藝術祭》，暗示著某種思想及集結方法上的承先啟後。 「造音翻土」一展不僅成為臺灣2010年代最重要的跨域文件展出，並透過跨領域的參與重新定義了主題式策展的界線。
版本最優：華人藝術文物拍賣年鑑第一品牌，堂堂邁入第19年； 資料最紮實：收錄全球年度文物精品逾4,600件！ 新冠肺炎的強大殺傷力席捲全球，尤其以2020年全年籠罩在疫情陰影下，上半年的藝術拍賣活動大多數因而延期、喊停或轉為線上拍賣，導致場次及… 擅長以全史觀的視野從哲學、心理學、藝術等層面思考現實的人生信仰、生命現象、文化理念等諸多與人的存在相關的課題，並兼及詩歌創作和繪畫。
典藏藝術: 玉山銀行迎來而立之年，「畫家畫玉山」活動讓世界看見臺灣
尤其是看到這個活動過程是如此配合著當代全球化雙年展與藝博會綜合出的藝術生產機制時，那個期待「不一樣」的想像終究落空。 241藝術空間首檔插畫藝術特展《明日的花》，透過插畫藝術家的反思與創作，訴說不同故事，並結合視覺動畫、布雕、陶作等多元創… 《典藏．今藝術＆投資》與《典藏．古美術》於2022年9月2日舉辦了一場名為「古今之變／辯」的聯合專題線上座談，座談邀請了… 若閣下於社交媒體平臺上與我們互動（例如：閣下在我們的Facebook主頁按“讚”或於我們的Timeline上貼文），我們即能夠透過該等平臺與閣下 互動及向閣下發送訊息。 我們將根據社交媒體平臺的規則與閣下互動，但對於平臺經營者如何收集及處理閣下的個人資料，我們概不承擔責任。 典藏藝術 對於第三方於我們的 社交媒體帳戶中發佈的內容，我們亦概不承擔責任。
典藏藝術: 藝術新聞
正如坊間的一些討論：不確定這到底是視覺藝術展演、藝術論壇，還是音樂表演活動？ 但正是這種跨域且難以界定的特質，恰巧賦予了該活動某種「復古」的即視感。 時逢臺灣視覺藝術圈開始大張旗鼓重新討論1980及1990年代的文化史之時，或許「聲波薩滿」的形式及內容，正好恰如其分的成為重新探尋臺灣前衛藝術源流的海圖。 （本刊資料室）學生組則由清華大學的林品希《你和你還全不自知的美麗》榮獲首獎，以夢幻的色彩將玉山特有的動植物入畫，如：玉山杜鵑、圓柏、水鹿和山椒魚等，彰顯作為臺灣最高峯的玉山有著滋養生物成長的美好環境，饒富生命力卻謙遜守護臺灣的堅毅形象。 遊走於博物館與美術館、體制內與體制外，熱愛和小朋友蹲在一起學東學西、笑東笑西，被小朋友們加冕為惇惇隊長，成羣結隊的目標是要消滅各種無聊、讓世界變得好玩。 《典藏》創於1992 年，8月號試刊，12月號創刊，經過時間的考驗淬煉，至今已實踐出版362期，藝論繽紛，讓關懷藝術精神文化的我們相知於此。
傳張擇端，《清明易簡圖》局部，38×673公分，國立故宮博物院藏。 （國立故宮博物院提供）真實的是，嚴嵩父子確實搜刮過天下名品，如懷素《自敘帖》及《小草千字文》、宋徽宗《詩帖》（穠芳詩帖），皆是赫赫有名的書法名作。 嚴嵩在失勢後，財產被抄家充公，上述懷素和宋徽宗的書作，卷首留有「南昌縣印」半印，乃是明朝清點沒品的官印，可知曾是嚴嵩收藏。 嚴嵩的舊產則被編入《冰水天山錄》與《鈐山堂書畫記》，書畫珍玩、金銀珠寶、房屋田產不及備載，見證了嚴氏權傾一時的盛況。
典藏藝術: 市場 歷史 More… Tafuri 藝術 義烏 電子商務 文化批評
首獎由紐西蘭籍的王海輝獲得，作品《玉山珍寶》以儲存財富的珠寶箱為主題，擺放於箱中的玉山是臺灣人民的珍寶，並且也將福祿壽的寓意分別藉由蝴蝶、水鹿與圓柏作為暗喻，呈現玉山所象徵的精神性。 在品牌成立將滿 20 週年之際，CINDY CHAO The Art Jewel Gallery 藝術珠寶典藏館開幕，並首次展出了品牌最經典的 10 件大師傑作，讓過往這些只能見於國際博物館、藝博會與拍賣會的大師系列作品，也可以在典藏館親眼見到真跡。 Cindy 對於細節、設計與工藝的高標準要求，以及對生命力的掌握，從珠寶製作延伸到典藏館空間的每一個角落，充分體現藝術家的哲學與高度，成為邁向下一個百年品牌的里程碑。 獨樹一格的精神與美學觀點，引領 CINDY CHAO The Art Jewel 步入國際藝術殿堂，取得前所未有的至高榮耀。 至今品牌已有三件大師傑作獲得英、美、法三大國際權威博物館納為永久典藏，創下華人珠寶品牌歷史。 典藏藝術 2010 年獲得美國史尼森尼自然歷史博物館典藏的皇家蝴蝶，更獲得「未來式古蹟」的美譽，證明 Cindy Chao 作品之於珠寶史的代表性意義。
典藏藝術: 典藏藝術家庭
這種身體解放的作品展演方式，往往亦透過節慶、慶典，乃至類似趕集、集結或演唱會的形式，創造出某種共感及解放的場域。 但我們亦不應忘記，一九九○年代以降的前衛藝術實驗，亦應包括材質上的解放。 《典藏》創於1992年，8月號試刊，10月號創刊，經過時間的考驗淬煉，已實踐出版362期，至今30年，我們立著。
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