他們三人聯合，居高臨下，先發制人，輪番攻擊。 一番激戰後，擊斃了敵機後座機槍手，將該機擊落。 當柳哲生返航剛剛着陸時，飛機發動機便停止了轉動，一看油表，指針已經打到最底端了，如果再晚回來幾分鐘，便可能出現險情了。 九一八事變爆發後，柳哲生毅然投筆從戎，並於1936年以第一名的成績畢業於中央航校總部。
- 歸根究底，小說裏的主人公與世界總是隔了一道牆，他們曾經嘗試融入世界，但以無果告終。
- 在袁哲生的小說中，自我和社會、人的自由意志和規範之間的撕扯，得到的多是一個沮喪的結局。
- 生活的殘酷在袁哲生的小說中時有出現，對於這些殘酷，袁哲生沒有選擇正面強攻，而是用極爲平靜留白的手法敘述。
- 臺灣知名作家，曾任男性雜誌《FHM男人幫》總編輯。
- 在“文學之外”因素日益介入文學的今天，這樣真正的“純文學”不多見。
- ”底下有人表達了類似的看法，回帖稱：最近離職的都搞得蠻難看的，寒流見人品啊。
- 所以，她誤信了排球隊的小太妹，錯誤理解了榮小強對她的態度，她的自輕自賤，令人差異，細思後卻是體認的蒼涼，而這些被敏感的“我”所理解，因之，知道真相後，“我”沒有厭惡梁羽玲，仍試圖接近（哪怕是卑微的方式）她。
- 朱嶽遇到袁哲生小說的那一年也三十九歲，袁哲生也正死在這個年齡上。
就是面試過程：經理問自己的實習經歷，問自己有什麼缺點，別的就是我自己說，還問了我做房地產置業顧問的時候的經驗，有什麼心得體會。 哲生2025 在輝瑞面試的經過，覺得相比之下有什麼不同的地方。 主要意向城市是哪裏，對未來的職業規劃有什麼計劃，等等，姐姐對我挺好，還誇我優秀，有能力，是個人才。 出獄後的謝哲海在服裝廠、物流公司、飯館和工廠裏都工作過，頻繁時，一年要換五六份工作。
哲生: 棗泥核桃糕、手工牛軋糖
黃錦樹：一如多年前小文所論，我覺得他寫得最好的是抒情小說，如你所述，寫人的寂寞、死亡的神祕等等，但精品也就是那幾篇。 他是臺灣最早引進美國作家卡佛的極簡主義觀念者（那被認爲是戰後體制化的海明威一系的現代主義遺產），着重省略、留白、節制、沉默，和既有的中文抒情小說頗有相契之處。 哲生2025 “內向世代”是彼時的幾條文學路向之一，屬新世代的探索路向。 大概可以說是幾方面因素的匯合：一是現代主義的復返。
戰後，柳哲生移居臺灣，後晉升爲國民革命軍空軍總司令部參謀人員訓練中心少將主任。 哲生 除前述九星序獎章外，還先後獲頒一等復興榮譽勳章、幹元勳章、抗戰勝利勳章、忠勤勳章及宣威、彤弓、雄鷲、楷模、光華、忠貞、陸海空軍、鵬舉等獎章近二十座，豐功懋績,足傲羣儕。 本有望獲升臺空軍總司令，最後因被誣琉公圳分屍案而被迫退役，改行賣冰淇淋，後創設百樂乳品等企業。
- 在黑暗中，伴隨着燃起的火光，“我”和梁羽玲的一線之隔，恰似成年人對青春的回望，美好，卻遙不可及。
- 智能汽車解決方案不能鋪開一個完整戰線，要減少科研預算，加強商業閉環。
- 但因爲袁哲生沒有什麼知名度，後浪的營銷和一百多個人去推薦這個書，幾乎沒有人願意推，幾經波折，這本書終究憑着自己的生命力獲得市場認可。
- 無論是身體原因還是工作能力，他都沒辦法長時間去做一份工作。
在他的同名短篇集《送行》中，就收錄了他最有代表性的幾篇小說。 正因如此，無論是《猴子》、《羅漢池》還是《寂寞的遊戲》，其實都是“反戀舊小說”。 通常的戀舊小說，都會粉飾過去，作爲對放下墮落的對照，譬如工業革命後出現的一系列鄉土小說、童話小說，揭露象徵當下的都市、機器的醜陋面，渲染象徵過去的鄉村生活的淳樸和美好。
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臺灣知名作家，曾任男性雜誌《FHM男人幫》總編輯。 曾獲17、22屆時報文學獎短篇小說首獎，及聯合報、中央日報文學獎、吳濁流文學獎小說正獎。 着有小說集《靜止在樹上的羊》、《寂寞的遊戲》、《秀才的手錶》，以及大、小朋友都看到哈哈笑的【倪亞達系列】：《倪亞達1》、《倪亞達2──倪亞達臉紅了》、《倪亞達3──倪亞達fun暑假》、《倪亞達4──倪亞達黑白切》。 朱嶽：每個人都有侷限，不能說一個人渾身插滿管子死在醫院病牀上，就是一個沒有侷限的人。 我覺得這首先需要統計數字的支持，個別案例無法說明問題。
由於其精湛的飛行技術而被當時中國空軍的王牌第4飛行大隊高志航大隊長選中，從而進入第21中隊。 在這些作品中，袁哲生多次分析了聚斯金德的《夏先生的故事》。 故事的主角是夏先生，但是讀者卻需要透過一個男孩去觀察夏先生。 袁哲生作爲西洋語文研究所的碩士生，對歐美文學自然也是頗有研究。
下一段，“外邊一個人都沒有，我早就知道了”；上一句，“我回過頭，母親將手伸進我的胳肢窩，把我舉起在半空中”。 這些句子讓小說持續處於不安的邊緣，也讓讀者替敘述者擔心，油然而生悵惘和心疼。 比如回憶起年少好友時，敘述者說：“幸好，朋友是越來越少了。 當“母親彷彿一個做錯事的小孩那樣，將門重新掩上、離去”，小說中的“我”的眼前恢復成一片黑暗，“坐在牀沿，緊握雙拳，心中又重新燃起了一股想死的念頭”。
哲生: 哲生是什麼梗？
這下午的時間對於他來說是靜止的，他只是發着呆，喝着奶茶，想象着傳教士去他家裏能夠勸勸他父親，開始陶醉在自己的意識中。 哲生 這段靜止的事件中，他在暢想着輕鬆美好的家庭氛圍，直到幾個小時後，纔回到家裏。 在《溫泉浴池》這一篇小說中，講述的是一家三口的故事。 因爲J的無所事事，在一次父親的暴躁下——其實僅僅是因爲巨型拼圖少了一塊，J被趕出家門找工作。 夏先生在整個故事中唯一的一句臺詞就是“那就請讓我靜一靜！ ”明明是一個古怪的人，一個孤獨的人，甚至是一個患有“空間恐懼症”，無法停下來或者靜靜坐着的人，他因此而痛苦地繞着湖畔散步，在男孩眼裏卻是一個精力充沛的人——生病的人是沒有力氣到處亂走的。
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她們面臨着感性與理性、慾望與現實的衝突，在“遵循自我”還是“顧全他人”間徘徊。 小說中，丈夫與妻子在山間生活，每日面對的只有彼此，可即便如此，丈夫和妻子在剝除表面的恩愛後，內心仍然對對方封閉，她們彼此想知道對方的想法，可這種企圖仍然落空。 妻子想玩一個二十年約定的遊戲，用密封罐子，關住兩個人對彼此最想說的一句話，二十年後再揭曉。 他才知道早在五年前，妻子已經知道了罐子裏的真相，充滿失望的離開。
哲生: 個人工具
如果說高志航是抗戰中國空軍的精神領袖，那麼柳哲生就是抗戰中國空軍最後的一面旗幟。 他無愧於國家、無愧於民族、無愧於抗日英雄的稱號。 袁哲生用文字建起一座童年烏托邦，那裏沒有主義，沒有爭鬥，沒有爾虞我詐，沒有處處提防，那裏有童年往事，父親垂下的背影，清風拂過的水塘，潮溼的雨季，捉迷藏的孩子，和一場場寂寞的遊戲。
哲生: 靜止的時間
在此次戰鬥之前，柳哲生已經在保衛上海和拱衛南京的戰鬥中擊落2架敵機，積累了豐富的戰鬥經驗。 柳哲生進入空軍戰鬥序列還不到一年時間，戰爭就降臨了。 1937年淞滬會戰爆發，第4大隊奉命東進上海。 8月14日，21中隊剛趕到杭州着陸就得到空襲警報，柳哲生不顧油箱裏存油不多，在中隊長李桂丹的率領下，冒雨緊急起飛。 由於天氣不佳，李桂丹遂率領柳哲生和王文驊兩架僚機飛向喬司機場搜索敵機。 就在這時，他們突然發現右前方有一架銀白色的雙發動機雙垂尾的日本96式陸攻。
哲生: 新聞
童年的氣息乾淨純真，暗裏卻是少年對眼前萬物即將變質的無力。 他唯有用書寫保留，遁入文學來對抗世俗的侵擾，文學是他迴歸歲月深處的方式，最終實現一種永恆的生活。 《雨》是袁哲生小說美學臻於成熟的體現，也流露出他對生活的進一步思考。 這篇小說不能快讀，一字一句，都要留意，才能覺察字裏行間節奏感的變化。 譬如：上一段，“我”擔心“像一滴水珠那樣從天上摔下來”。
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當然，我知道有時寫作需要創傷經歷去激發，沉迷於寫作就可能沉迷於創傷，這也許是一個因素。 還有就是純文學寫作者往往不被世人所理解，比較孤獨又比較窮苦，也是一個因素。 哲生 我覺得不夠，應該還有其他個人的遭遇，心理上或者身體上的癥結。
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一位在華爲工作了19年的員工回憶：“我在華爲19年，幾乎每天聽到的都是這樣的聲音——再不努力，公司明天就倒閉了。 ”大家都怕公司黃了，就很拼搏，結果是華爲越來越好。 死亡如音樂在他的小說裏陣陣作響，除了死亡，袁哲生關注的主題還有人與人在現世的隔絕，這在小說《密封罐子》裏體現的最爲形象。 密封罐子既是小說中的重要器物，也是關於隔絕的隱喻。 《父親的輪廓》《雪茄盒子》《夏天的回聲》等，父親之死成爲“我”記憶深刻的瞬間，這幾篇小說中的父親形象各異，死去的方式也不同。
1999年〈秀才的手錶〉一文獲得第二十二屆時報文學獎短篇小說首獎，並出版短篇小說集《寂寞的遊戲》；這些文壇的獎項使他成為眾人注目之焦點。 任正非指出：華爲雲計算要踏踏實實以支撐華爲業務發展爲主，走支持產業互聯網的道路。 數字能源在戰略機會窗上加大投入，加強作戰隊伍。 智能汽車解決方案不能鋪開一個完整戰線，要減少科研預算，加強商業閉環。 今年5月，華爲又成立了幾個搶糧食的軍團：數字金融軍團、站點能源軍團、機器視覺軍團等。 華爲企業業務（EBG）副總裁陳幫華認爲，華爲軍團成立有兩個要求，一看行業空間是否夠大，使用的產品和解決方案是否符合華爲的主航道；二看行業的數字化轉型所處的階段，優先選擇數字化轉型需求比較迫切和活躍的行業。
小說人物各異，他們共同的情緒是“寂寞”，袁哲生寫道：“人生就是一場寂寞的遊戲。 《送行》裏最出色的一篇是那篇同題小說，它曾榮獲1994年時報文學獎短篇小說首獎。 袁哲生在《送行》中呈現的，乃是“人類存在的斷片性和疏離性”（張大春語）。 1940年下半年，隨着日軍零式戰機投入中國戰場，我空軍全面被日方壓制。 9月13日的璧山空戰中，日機以0損失的戰績，擊落我機13架，同時我方還迫降損失11架。 爲了抗衡零式戰機，柳哲生率領21中隊前往新疆接收伊-153戰機。
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一開始是當着一堆人的面自我介紹，然後問了幾個問題，說優缺點，然後對拜訪醫生的看法。 第一次羣p，之前因爲都是面得技術性得工作，都是單p，也沒什麼羣p得經驗，估計寫出來得東西也沒什麼條理，應該是得總部，大概我們有20個人吧，分成了兩個組。 開庭前後，謝哲海一直守在父親牀前，告訴他事情的經過。 而在得知謝哲海獲無罪判決的那一刻，謝家人激動地抱在一起痛哭起來。 去年在江蘇打工時，謝哲海認識了同爲河南籍的女友。
哲生: 靜止的時間
若讀者不加留意，就會忽略雨中暗藏的難堪，唯有把留白的片段補全，仔細品味敘述者的口吻，小說的暗面纔會徐徐展開。 縱觀袁哲生的小說，以小孩子的視角代入的作品總是格外靈動，他筆下的小孩/少年，就像電影《一一》裏那個拍別人看不到的部分的小孩子，具備一種天真的清醒。 大概是因爲在這個世界上，大人們笑小孩子不懂事，小孩子因爲這不懂事，才能看到和說出更多真實。 袁哲生並沒有拘泥於傳統的文體，他打破了一般讀者對小說的認知，使得文本猶如他的私人日記，又好像散文詩一樣，但敘述和故事仍保留了小說的風味。
“燒水溝”是有真實感的，因爲袁哲生用大量細節和誠摯的語言讓我們願意相信存在這麼一個世界。 “燒水溝”也是超現實的，所以秀才纔會寄沒有郵票的信，燒水溝纔會有躲藏在鐘錶裏的鬼，這隻時計鬼可以讓時鐘變快變慢。 也因此，當算命仙仔說這裏要死一個人時，阿公和火炎仔突然搶着去死，結果，死的卻是算命仙仔自己。 袁哲生的小說裏不只有回憶，也有超現實的虛構，由《秀才的手錶》《天頂的父》《時計鬼》三篇小說組成的“燒水溝系列”就是後者的代表，它們被收入小說集《秀才的手錶》。 袁哲生把孤獨寫到極致，那不是一種無病呻吟，而是相當一部分人無法迴避的狀態。 歸根究底，小說裏的主人公與世界總是隔了一道牆，他們曾經嘗試融入世界，但以無果告終。
哲生: 哲生｜傳承清朝宮廷御用名點的古法技藝 非中秋、春節也喫得到的中式素食糕餅 臺中萬壽公園對面
但他同時質疑離職補償的合理性，認爲按法律規定，兩個固定合同到期後不續約的當主張2N，而非N+1，因此已啓動勞動仲裁，“公司爲了這點破錢跟員工搞成這樣，不擔心寒了留下的兄弟的心嗎? ”底下有人表達了類似的看法，回帖稱：最近離職的都搞得蠻難看的，寒流見人品啊。 哲生 但直到11月30日，眼看寒假將至，參與華爲秋招的應屆畢業生仍只接到HR的意向詢問電話，並沒有拿到確定offer。 哲生 在華爲2021財年年報發佈會上，時任華爲輪值董事長郭平透露，2020年和2021年，華爲招聘了2.6萬應屆畢業生，2022年華爲計劃招聘1萬名應屆畢業生。
他對文體的融合並不生硬，相反十分柔順，可以說，故事性不再是他的小說的根本，語言纔是。 他能通過語言營造出精確的氛圍，不依靠情節就讓讀者沉浸其中。 死亡的音樂在小說裏陣陣作響，讓童年多出令人不安的氣息。
袁哲生把孤獨寫到極致，那不是一種無病呻吟，而是相當一部分人無法迴避的存在狀態。 在虛構與非虛構、現實與超現實的結合中，袁哲生模仿一種稚氣的口吻，娓娓道來燒水溝里人命的無常，那高於人的意志的存在，擺佈着人間的一切，那些看似堅固的東西，在天數面前脆弱不堪。 敘述上反差的感覺，內容中存在比人的意志更高的存在，使得袁哲生的小說不侷限在傳統的鄉土書寫中。
哲生: 個人工具
所以，她誤信了排球隊的小太妹，錯誤理解了榮小強對她的態度，她的自輕自賤，令人差異，細思後卻是體認的蒼涼，而這些被敏感的“我”所理解，因之，知道真相後，“我”沒有厭惡梁羽玲，仍試圖接近（哪怕是卑微的方式）她。 《雨》裏面一切欲求都是得不到解決的，人物的困境到結尾也沒有釋懷，只不過是走到下一個十字路口，或者以剋制收束，這是袁哲生對烏托邦式希望的棄絕，也是他對人生的一種明白與寬忍。 儘管知道生活中有無法解決的困境，依然去熱愛值得熱愛的部分。 雨、霧、玻璃窗、忽明忽暗的燈，都是人物內心的投射。
哲生: 中國穆斯林分佈圖
柳哲生作爲尖子飛行員，參與了當晚的一系列轟炸任務。 入夜後，中國空軍大舉出動，柳哲生駕駛霍克Ⅲ戰鬥機在當晚第一次出擊時就命中了一艘日軍軍艦，但他生怕因爲立功而被命令讓出後面再次出擊的機會，返航時並沒有報功，就這樣，他先後連續起飛3次轟炸日軍。 最後一次返航着陸時，由於其過度疲勞，險些造成重大飛行事故。 哲學家列維納斯認爲：當代文學在根本上從未擺脫對自身性和主體性的追問。 在袁哲生的小說中，對自我與“我與他者”的關係的追問也從未停止。 《密封罐子》裏對人與人無法感同身受的處境；《雨》之中我對那位陌生少婦的隔空思慕；《猴子》裏“我”和梁羽玲的一線之隔，還有《寂寞的遊戲》中那些孤獨的篇章，都顯現出袁哲生對人活於世的困境的認知。
哲生: 棗泥核桃糕、手工牛軋糖
正如作者的主題一般，在這個時空的長鏡頭中，男孩和夏先生，一個是“轉動的景物”，經歷童年、青春和成年，而夏先生則是“靜止的時間”，彷彿被時間定格住，幾十年如一日的在湖邊散步。 大多數的港臺小說家都是愛讀書的人，當然內地文學作家也愛讀書，只是他們很少像港臺作家那樣專門評論成冊。 比如西西的《像我這樣的一個讀者》，其中就涵蓋大量國外大名鼎鼎的作家，包括卡爾維諾、杜拉斯、馬爾克斯、博爾赫斯等等。 這些大作家的經典之作對於港臺文學作家的創作，或多或少都存在着影響。 生活的殘酷在袁哲生的小說中時有出現，對於這些殘酷，袁哲生沒有選擇正面強攻，而是用極爲平靜留白的手法敘述。 情感本該激烈的段落，他用字簡省，一般人煽情處理的戲碼，他一筆帶過。