以下為遊戲中全武器列表及取得章節，各武器詳細位置及取得流程請見另文圖集。 大致建議在小空間裡的鏡頭轉動不要太快，如果遇到感染者追殺…..不要因為緊張亂竄，建議摸熟路線跟空間感會比較好打，這款作品有不錯密集的自動存檔時間，不至於太糟。 最後…..全破之後會開啟全部章節項目，可以逐一重新審視之前的狀態，然後全破之後可以保留已經獲得的能力加成之類的。 《最後生還者》（The Last of Us）是由著名工作室頑皮狗第二團隊祕密開發兩年的作品，講述了人類因現代傳染病而面臨絕種危機，當環境從廢墟的都市再度自然化時，倖存的人類爲了生存而自相殘殺的故事。
一代的喬爾一開始與艾莉素不相識，到最後成為彼此最重要的牽掛。 最後生還者ii 艾比也在與列夫、葉拉相遇之後不久，為兩人豁出性命：為了救葉拉，橫跨她最害怕的高處、潛入已經被孢子佔據的醫院、對上兇惡的升級版巨無霸；為了找列夫，她不顧組織命令、去到戰火蔓延的邪教島嶼。 最後生還者ii 《最後生還者2》中最認真處理的角色成長曲線，反而是艾比。
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如果艾莉的奇特狀態根本與免疫系統無關，完全出自於蟲草本身的突變，那研究對象自然也得轉移到蟲草身上。 雖然沒辦法從免疫系統著手，但也不代表醫生關於「疫苗」的構想就一定是錯的──只是得稍微替換一下概念。 疫苗是透過「主動感染」毒害較低的病原體，避免往後發生真正有害的感染。
- 遊戲玩法的設計給團隊帶來了困難，因為他們認為每一個機制都需要徹底的分析。
- 所以只要全程趴著移動，就算你這麼大一隻人在地板上像條毛蟲一樣扭來扭去，敵人還是像瞎了一樣「看不見你」。
- 這是一個失去女兒的父親，「失去親人」是很能讓人感同身受的情緒。
- 但人非草木，和那好幾億根本就不認識的人比起來，對於喬爾來說，還是眼前的艾莉更加重要。
艾莉不再只是孩子，喬爾也開始學著如何當一個少女的長者。 縱使艾莉的經歷讓他比同年齡的夥伴有了多一點的成熟，依舊從零開始學著在羣體處理人際關係。 喬爾是個老爸，他在前作痛失親生女兒，並或多或少將這樣的關心轉移給艾莉。
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這一段回憶本身很美，但是放在這個地方，對於艾莉「現在」的行動沒有任何幫助。 喬爾這時已經脫離走私客生涯，在傑克森市定居了五年。 傑克森市是個對外來者友善的地方，這從喬爾和湯米在巡邏時遇到落難的艾比，便立刻伸出援手可以看出來。 由於據點已經淪陷，艾比提議到她夥伴所在的地方避寒，這個提議看起來合理且友善，喬爾會失去戒心也是很正常的。 當他意識到不對勁時已經太遲，艾比火速朝他的腳開了一槍，馬上封鎖住他的行動。
頑皮狗雖在處理劇情和人物關係上很不錯，但在某些方面《行屍走肉》會更出色一些。 另一位編輯Chris則表示基本贊同Tamoor的觀點，並稱雖然喜歡《最後的生還者》，但也認爲它並不會是本世代（主機）最棒的遊戲。 循聲者（Clickers）：第三階段感染者，循聲者則是感染較爲嚴重，喪失了眼睛的部分，僅剩聽力而已，但擁有比追尋者更強大的蠻力。 算是比較難纏的怪物，主要就是幾乎不可能與它近戰搏鬥，被咬一下就死，同時暗殺的話還只能用彈簧刀，遊戲裏彈簧刀是十分寶貴的。
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在發行後的48小時內，《最後生還者》的收入300萬英鎊，超過了同期的高票房電影《超人：鋼鐵之軀》。 最後生還者ii2025 該遊戲還在美國、法國、愛爾蘭、義大利、荷蘭、瑞典、芬蘭、挪威、丹麥、西班牙和日本的排行榜上位居榜首。 喬爾和艾莉之間的關係是遊戲的重點，所有其他元素都是圍繞它來發展的。
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製作組也許是意圖藉此來營造強烈懸念，但在多數玩家關心艾莉命運、仇視艾比的前提下，如此唐突的編排，只會再加深玩家對於艾比的恨意。 為了生存下去而幹過很多壞勾當的喬爾，終究未能安養天年，這樣的描寫雖然落入善惡果報的窠臼，在那個文明崩壞的後末日世界，倒也不算什麼出人意表的發展。 而前作主角喬爾死亡這樣的重大事件，也理所當然能夠快速觸發情節展開。 可以說，對本次續作編劇而言，「賜死喬爾」是一種方便有效的安排，還兼顧了合理性和衝突感。 處理得當的話，說不定能成就名場面（想想看那些死亡之後人氣不減反增、知名度更為昇華的故事人物）。
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《最後生還者2》的違背似乎是有意識的，但是以商業作品而言，這些決定風險很大。 因為這些公式正是為了「滿足觀眾期待」而生的，違背公式的商業作品，會讓觀眾覺得「這段情節不是我想看的」，而給予作品糟糕的評價。 《最後生還者2》無疑就因為違反公式而招致大量批評。 圖 / 最後生還者ii IMDb喬爾的死亡在邏輯上合理，但在劇情上「不符合期待」。
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斯特拉利（Bruce Straley, 1978-），怎麼就讓德魯克曼在故事掌握上失去了控制？ 我唯一能夠想到的，就是德魯克曼過度急於突破自我成就，因此採取修正主義的態度來回過頭理解自身過去的作品。 而喬爾客觀上爭議性的曾經作為，也就成為批判的主體。 一如難搞的感染者，這次因為 Naughty Dog 增強了敵人 AI 與種類，實在讓人煩心；偶而一個失手，看著角色被錯骨、咬爛，真的是….。 Naughty Dog 想透過《最後生還者 二部曲》帶給玩傢什麼感受，是痛徹心腑，還是無限感嘆。 既然有 NDA 約束不能聊太多劇情細節，那來聊聊「人」吧。
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至少全破的時候沒有摔手把，然後大喊「xxx 最後生還者ii 誤我一生」…..。 不過裡面真的有些很打動人心的地方，或多或少改變了對劇情的看法…..但少部分還是覺得糾結。 PS3中有衆多的獨佔遊戲很聞名，但《最後生還者》不僅加入了《神祕海域》《殺戮地帶》《戰神》這一級別，而且還超越了他們。 它的出現重新定義了遊戲呈現的上限，結合劇情，配音和遊戲體驗毫無懸念的成爲了2013年度最佳遊戲。 主角可通過技能選項提高能力，提升技能的唯一途徑是在遊戲中搜尋到”維他命“，數量稀少，決定天賦時候需深思熟慮。
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遊戲中有一些簡單解謎元素，例如使用漂浮的託盤將不會游泳的艾莉移過水體，以及使用梯子或垃圾箱到達更高的地方。 最後生還者ii 最後生還者ii 玩家可搜刮筆記、地圖、漫畫等故事收集品，並在揹包選單中檢視。 一代的角色成長曲線處理得很成功，幾乎每個階段，玩家都能看到喬爾跟艾莉的成長。
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當初同樣是在湯米和喬爾的救助下，才保住了她的性命，只是不共戴天的殺父之仇讓她別無選擇，非得要向喬爾施予慘烈痛楚才能罷休。 之所以設計雙線敘事，很明顯是為了激發玩家對於不同立場的共鳴。 可惜從普遍玩家反應看來，這項企圖顯得有些失敗：艾比初登場時的各方面表現，都將前作玩家的仇恨值拉得太高，使得許多人難以在後續投入這個新主角的心理活動。 基於頑皮狗的鋪陳策略失誤，無論在戲裡戲外，艾比無疑是TLOU2最值得同情的苦主，宛如德魯克曼的祭品。 撇除上述那些遊戲設計上因為製作人師心自用造成的問題，本作中雙線敘事、正反並陳的故事設計，和收尾的表現形式，其實還是值得欣賞。 意圖利用喬爾的死亡來推進劇情，編劇原理上當然說得通，值得商榷的是一系列糟糕的鋪陳和演出，單只這一段二十餘分鐘的遊戲時程，就有上述這麼多難以自圓其說的問題。
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稱讚了升級後的影格率，並評論道原來的影格率是一種「明顯的劣質體驗」。 IGN的莫里亞蒂表示，他最初認為這種變化是「令人不快的」，但在進一步的遊戲中對之表示讚賞，他還認為影格率的提高不僅提供了「明顯的美感提升」，也增強了遊戲性。 這一段回顧的時機並不好，而《最後生還者2》到處充滿了突兀的回顧。
《Game Informer》的赫爾格森讚美了戰鬥中的主角的脆弱性，《電腦與電子遊戲》的凱利則喜歡戰鬥方式的多樣性。 IGN的莫里亞蒂認為戰鬥是「緊張和傷腦筋的」，並補充道感覺每一個敵人都「有人性」。 《Joystiq》的米切爾稱戰鬥「在喬爾的手上堆積了一個又一個的死亡」。 Eurogamer的韋爾什認為遊戲中充滿威脅和懸唸的遭遇給遊戲帶來了更多的玩法。
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毫無疑問，《最後生還者2》可以說是延續，甚至是大膽地進一步擴展了這樣的故事風格。 但比較可惜的是回憶時間線的跳躍稍嫌混亂，整體敘事還有不少改善的空間。 遊戲的藝術指導、動畫和人物模型均被完全重製，以利用PlayStation 5硬體的優勢。 重製版是在與原版遊戲開發團隊的願景一致的前提下進行的技術和畫面的增強。 艾斯卡希望每個元素都能讓玩家感到腳踏實地，沉浸在遊戲世界中。 加蘭特與Descriptive 最後生還者ii2025 Video Works的一個專業團隊合作，為過場動畫創建音訊描述。
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它有明確的核心理念，並利用遊戲機制來強調理念（每個敵人都會在隊友死亡之際呼叫他的名字，也是想玩家感受到「敵人也是真實的人」），本身並不是一件壞事。 但是貫徹理念的代價太過巨大，甚至賠上了玩家的期待——從目前的結果看來，或許得不償失。 但是撇開作品的商業性，「違背劇情公式」並不必然糟糕。