巴赫在柯騰擔任宮廷樂長，即樂團指揮（Kapellmeister），這個職位備受尊敬，且薪水高達400塔勒（日耳曼各邦的貨幣購買力不盡相同，巴赫薪水在此相當於朝廷高官）。 王子21歲接掌宮廷後，致力恢復宮廷裡的音樂風氣，僱用的樂師從三名增至十七名，因此巴赫上任時接管的便是一個訓練有素的樂隊。 巴赫遇上一羣優異的音樂家和識才的東主，激盪出大量出色的樂曲，尤其是器樂。
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兩作尤以《馬太受難曲》的編制和結構特別龐大，除了演奏時間長達近三個小時，也配置了管絃樂團及合唱團各兩組。 從音樂表情而言，《約翰受難曲》較富戲劇性與鋪張，《馬太受難曲》則較有抒情意味，是巴赫使用的歌詞及其配合的故事情節所導致。 1736年，厄內斯提和巴赫無可避免的發生了一場衝突，令兩人對峙長達兩年之久。 衝突的成因源於厄內斯提侵犯巴赫的人事權，且巴赫認為厄內斯提擅自指派的學監無助於教堂音樂，於是提出異議，但被厄內斯提駁回。 8月，兩人相互向市議會指控彼此，後來巴赫向萊比錫教會會議申訴未果，便以其職銜向國王告狀，但衝突的結果沒有被官方所記錄。
- 兩部受難曲皆按德國傳統插入大量的聖詠，在宣敘調描述劇情中，有時也會插入眾人應答的的合唱。
- 厄內斯提雖然年輕但學識淵博，他決心提高學校的學科素質，加重當代學科，並減少古典及神學課程的比重。
- 巴赫出生於神聖羅馬帝國愛森納赫（位於今德國圖林根州）的一個音樂世家，自幼即接受音樂教育。
- 中選者是格勞普納，但他因為東主不肯放人且予以加薪挽留，於1723年5月放棄萊比錫的職務後舉薦巴赫。
- 巴赫共有四個孩子後來成為當時知名的音樂家（芭芭拉和安娜各有兩個），當中對古典時期的建構與發展有重要影響的分別是C.P.E.
- 安娜從此在貧民救濟院度過餘生，直到1760年2月也隨巴赫而去。
為了紀念巴赫對教會音樂作出的巨大貢獻，聖公會與路德宗皆在聖人曆中追奉巴赫，以其忌辰7月28日為瞻禮日。 》，也就是巴赫的第一本個人傳記，有助於提升大眾對巴赫的瞭解。 巴哈pro 1805年，孟德爾頌的父親亞伯拉罕（Abraham Mendelssohn）購買了大量的巴赫作品手稿（間接來自C.P.E. 巴赫），並將其捐贈給柏林聲樂學院，此舉有效的保存了巴赫的音樂。 巴赫對清唱劇的處理也很有彈性，除了會將先前的作品改編作為現用，有時也延用過去的器樂成果，晚年時則將優秀的清唱劇樂章編進彌撒曲中。 所寫（以下跳過部份改編作品），包括兩首魯特琴組曲（BWV 996, 997）與《前奏曲、賦格與快板》（BWV 998），皆有著巴赫常見的對位書法。 巴赫最後的傳世之作是《賦格的藝術》，是在其生命的最後十年所作，但沒有完成，直到巴赫逝世後纔出版；事實上巴赫在1740年代早期就已寫出這套作品的大部分，後來才加上兩首賦格與兩首卡農。
此時期是巴赫一生中較未受干擾的時期，而從創作內容來看，巴赫已邁入他自己的成熟階段。 ，亦是性格獨斷之人，與公爵行事作風大不相同，兩人經常發生爭執。 他們的部屬處境為難，尤其是巴赫，他一直負責教導奧古斯都彈琴。 當公爵耗盡耐性後，他宣佈禁止所有樂師為他姪子演奏，而巴赫卻無視了命令。
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厄內斯提雖然年輕但學識淵博，他決心提高學校的學科素質，加重當代學科，並減少古典及神學課程的比重。 厄內斯提亦認為音樂課程已經落伍，巴赫的作風更是不符合時代潮流。 這對巴赫來說頗有損失，因為他需要這份酬勞，也需要藉此職務與大學建立關係。
- （約1550年－1619年），一位烘焙師與磨坊工，同時也是業餘音樂家，由他開始了巴赫家族的音樂傳統。
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- 儘管王子沒有慰留巴赫，他和王子的情誼並未因此改變，巴赫經常回到柯騰演奏音樂，並保有其宮廷樂長的榮譽頭銜；王子兩年後再娶，巴赫曾為其新婚夫人獻上一首祝賀生辰的清唱劇。
- 巴赫最早是作為一位管風琴家而聞名，這來自於他在青少年時期對德國與法國前輩的學習、模仿，並從中思考與練習，在巴赫早期的管風琴曲常可看到前人的影響。
更嚴重的是，1705年至1706年，他在未經允許的情況下拜訪了著名的風琴師和作曲家布克斯特胡德，並參與他在北德呂貝克聖瑪利亞教堂的音樂會。 巴哈pro2025 此次拜訪布克斯特胡德的旅行，來回需要各徒步約400公里，他請了30天的假，卻離職四個月，且未通知僱主，這成爲他在1706年1月宗教法庭上被指控的“罪狀”之一。 這趟超過預期計劃時間的旅程，強化了布克斯特胡德對對巴赫早期風格的影響，也顯示了在巴赫心目中布克斯特胡德的重要性。 從呂貝克返回的巴赫還帶來了許多新奇的演奏想法，例如自由花俏的和絃與裝飾音、不定性的轉調與變奏等等，導致教友難以辨清聖詠旋律。
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厄內斯提仍繼續降低學校音樂課程的比重，巴赫則越來越疏於教學。 1740年，學校聘用一名新老師教授樂理，顯然巴赫未善盡職責；他的教會音樂創作也大幅萎縮，唱詩班演唱舊作品的時候越來越多。 1733年2月，奧古斯特二世去世，他的兒子繼位後，隔年加冕為波蘭國王，改宗天主教，是為奧古斯特三世。 巴赫利用這個機會譜寫〈垂憐經〉與〈光榮頌〉，前者是為先王致哀，後者則是歡慶新王登基，不過作為天主教徒的國王自然沒能聽到作品在聖尼古拉教堂的首演。 而後來在巴赫去世的前一年，也就是1749年，巴赫才將這兩首作品結合過去所創作的教會清唱劇片段，並加以發展，成為著名的b小調彌撒曲，此作和《馬太受難曲》共同被視為巴赫畢生宗教與聲樂作品的精粹。 7月底，巴赫將〈垂憐經〉與〈光榮頌〉獻給奧古斯特三世，並附上一封要求承認的信。
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當巴赫在考慮哈雷的職缺時，公爵再度給他加薪，加強了巴赫續留威瑪的決心；這令哈雷當局很惱火，指責巴赫以哈雷的機會為籌碼，迫使老東家加薪挽留，但巴赫回信否認。 如同在慕豪森一般，巴赫依舊與哈雷保持好的關係，後來哈雷的新管風琴於1716年完成時，巴赫也受邀前往試奏，並得到皇家級的禮遇。 在旁聽後，巴赫下了不少功夫接近法國文化，尤其是在音樂上。
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同年漢堡的聖雅各教堂邀請巴赫角逐管風琴師的職位，巴赫不禁心動並登程赴會，雖然他因為柯騰的事務沒能在指定日期試奏，但他精湛的琴藝漢堡市民有目共睹，並博得大師萊茵肯的讚美。 但後人不太清楚為何巴赫沒有得到漢堡的職位，當局似乎很有意要聘請他，但漢堡有個不成文的陋規，即某些特定職位的合格人選必須付一筆錢才能取得職位，巴赫顯然無法忍受。 《上帝是我的國王》，此作於同年付梓，除了是巴赫最早付梓的作品，也是他傳世的清唱劇中唯一在其生前印刷出版者。 1700年3月，巴赫與他的好友埃德曼（Georg Erdmann）同行前往呂訥堡。 他在聖馬可教堂設立的拉丁語學校繼續學業，並參與教堂的音樂生活。
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一年後，市議會開會討論巴赫的私德，指出巴赫忽略其教師責任、不假外出或未按規定申請出城賺取外快；種種因素使得當侷限制其上述的舉動。 巴赫雖然理虧但也同樣對工作環境極為不滿；同年8月，巴赫投書議會，長篇大論地指出萊比錫教堂音樂各方面的問題。 這封信提供了讀者當時音樂界的風貌，但它無助於化解衝突，當局也似乎沒有直接回答巴赫的信。 遺憾的是，在巴赫舉家遷往萊比錫之前，利奧波德王子年輕的妻子卻去世了，但巴赫沒有迴心轉意。 儘管王子沒有慰留巴赫，他和王子的情誼並未因此改變，巴赫經常回到柯騰演奏音樂，並保有其宮廷樂長的榮譽頭銜；王子兩年後再娶，巴赫曾為其新婚夫人獻上一首祝賀生辰的清唱劇。 然而王子卻於1728年11月英年早逝，柯騰的宮廷音樂盛景不再。
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1822年，13歲的孟德爾頌配置了他的第一部聖母讚主曲，明顯是受到巴赫的啟發；他還在1829年上演了巴赫的《馬太受難曲》，此舉引發了世人對巴赫音樂的興趣，同時被視為「復興巴赫」最重要的里程碑。 巴哈pro 1833年，《約翰受難曲》得到了19世紀以來的首度公演，b小調彌撒則在1844年。 上述作品及一些清唱劇在1830至40年代被首次出版，1833年還出版了一系列巴赫的管風琴曲，巴赫與其音樂在印刷媒體上也被更多的報導。 蕭邦在1835年創作的24首前奏曲就是受到《平均律鍵盤曲集》的啟發；舒曼則在1845年出版了《為B-A-C-H動機的六首賦格》。
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只要完成同日起舉辦的世界大賽舉辦紀念九宮格任務第 3 彈，便可最多獲得 170 巴哈pro2025 張「反擊發掘券」。 本世紀，隨著網路的應用，巴赫的樂譜、作品資料從專家的領域中解放出來，例如國際樂譜典藏計畫與「巴赫數位」（Bach Digital）這樣的網路資料庫。 在當時巴赫為人所知的音樂多限於其在世時出版的作品，因此他身為作曲家的重要性是建立在那些鍵盤樂曲及其教育價值上，而巴赫作為管風琴家與音樂教育者的名聲卻更甚於作曲家這個身分。 《賦格的藝術》（BWV 1080）則是巴赫的遺作，不為特定的樂器所譜寫，包含十四首賦格與四首卡農，最後一首賦格並未完成。 此作被視為巴赫一生複調技巧的總結，是將單調主題作最大發展的最終實驗，已然融合了理論的堂奧與作曲的實踐。
《賦格的藝術》的手法簡而言之就是將原始主題及其鏡射形（inverted）作各種變形、延展或增值，有時會加上新主題，再用各種形式的對位法予以組合，營造出複雜深邃的音響效果。 後世也常將此作之總譜簡化為鍵盤樂曲，儘管少數曲子無法只在一臺鍵盤樂器上演奏。 巴赫之所以重要，並不是像貝多芬那樣直接扭轉之後的音樂走勢，而是直接體現在他集過去音樂成就（巴洛克音樂）之大成，以及對音樂這門藝術所展開的可能性。 巴赫的創作不僅涵蓋當時絕大多數的音樂體裁，也更進一步探索了既有體裁的織體與結構，大大開拓及深化了前人的研究成果。 雖然其作品在表現精神上仍屬典型的巴洛克風格，但手法卻毫不流俗，這種「舊中求新」的概念令巴赫將巴洛克音樂提升到前所未有的藝術高度。 而當選後巴赫還得簽署許多文件和通過神學測驗，確認其思想沒有問題才能上任，但耗時之長、手續繁瑣以及數名議員曾反對聘用巴赫，種種跡象都顯示巴赫過去的經歷仍被當局所質疑。
這種樂團的配器法經由巴赫得到最大發展，各種樂器的可能組合都可在他的作品中發現。 巴哈pro2025 巴哈pro 透過在威瑪的研究與磨練，巴赫對於管絃樂曲的熟練得以在柯騰開花結果，以下介紹的作品（或早期版本）大多被推定為創作於柯騰時期。 1730年5月，當局要求他補足基金會獎學金學生的空缺，於是巴赫面試數位應徵者並謹慎寫下他的評估報告，但後來當局公佈的通過名單與巴赫的評估出入甚大，顯然當局忽視巴赫的意見。
巴哈pro: 清唱劇
巴赫的音樂主題清晰，其旋律精緻、複雜，模進（同一旋律型在不同音高的重複）和重複音型的使用較節制，轉調及和聲則更為自由，著重情節的鋪陳與銜接，而非短促的表現。 巴赫也以其自由而精確的對位法見長，常揣度樂句在複調上的可能性，從鍵盤樂器到更多聲部的協奏曲與大型合唱，都能發現對位的頻繁運用，從而營造出厚實而多層次的織體。 巴赫作曲技法的內涵就如同他最擅長的形式——賦格，也就是以有限的素材（主題）加以模仿、變化、堆疊，形成結構嚴密的作品。 巴赫的音樂不僅是靈感的創造物，也是排列組合與理性推導的再造物，充分展現了音樂的純粹性。
巴哈pro: 管風琴曲
這些時人看來「怪異」的做法引發了投訴，教會當局在1706年2月及11月給予巴赫警告，但巴赫不是很在意。 在這個位於魏瑪西南約40公里的古老小鎮，巴赫家族與當地居民建立着良好往來。 1703年8月，他接受了在該教堂的管風琴師的職位，這個工作體面但並不繁重，而且能得到一份不錯的薪水；然而雖然未在合約中載明，巴赫仍需兼任拉丁學校唱詩班的領唱者。 但良好的環境和熱愛音樂的僱主並沒有緩解巴赫和當局之間的緊張關係。
公爵疑似藉機報復，1716年12月，當樂長老德雷西逝世時，他忽略巴赫而聘任才華遜色許多的小德雷西。 ，1685年3月31日［儒略曆3月21日］－1750年7月28日），巴洛克時期的作曲家及管風琴、大鍵琴、小提琴演奏家，也是巴洛克音樂的集大成者，被認為是音樂史上最重要的作曲家之一 。 New Road Anniversary GB 增量特惠活動現已開始！
薩勒對巴赫留下深刻的印象，甚至帶他到策勒欣賞管絃樂團和管風琴的演奏，並接觸瞭如庫普蘭等法國作曲大師的相關作品，這是巴赫音樂兼容並蓄的開端。 競逐聯會賽整個賽季的戰績，限時活動「聯會排名活動」現已開始！ 活動舉辦期間，可獲得最佳聯會點數達成報酬「能力 UP 絕密練習」「能力 UP 祕密練習」「覺醒練習」「覺醒特別練習」等豪華道具的限定任務將會舉行。 活動期間，會舉辦達成特定條件完成限定任務可獲得「監督發掘券」、「能力 UP 祕密練習」、「能力 UP 絕密練習」等等報酬的活動。 巴赫的受難曲與神劇是依「德式清唱劇」的架構和基本元素延伸而來，這種較為本土的配置異於同時代的其他作曲家。 根據巴赫的訃聞，巴赫共寫有五部受難曲，但只有《約翰受難曲》和《馬太受難曲》完整流傳至今，《馬可受難曲》只留下文本，《路加受難曲》則被認為是由巴赫改編他人作品而來。
巴赫在此前很少寫作變奏曲，但《郭德堡變奏曲》證明瞭巴赫對單一主題延伸的才能，被奉為變奏曲曲式的經典。 在1730年代早期，他曾彈奏過當地聖索菲亞教堂（Sophienkirche）的管風琴。 巴哈pro2025 1733年6月，該堂的管風琴師出缺，巴赫推薦自己的長子W.F. 當時威廉23歲，他試演的曲目是其父的《前奏曲與賦格》（BWV 541），技驚四座，順利獲得這份工作，巴赫於是更有理由時常拜訪德勒斯登。 》和1725年的《世俗清唱劇》（BWV 249a，即後來的《復活節神劇》），都是巴赫受委託而為公爵生辰譜寫的作品。 同年，巴赫獲得了「薩克森-魏森費爾斯皇家宮廷樂長」的榮譽頭銜，直到公爵1736年去世為止。
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雖然唱詩班成員分到的零用金微薄，但巴赫靠著在婚喪典禮上獻唱及街頭表演的收入，還能勉強維持生活。 巴赫的手稿表明了他曾經爲他哥哥抄總譜，但他的哥哥不鼓勵他這樣做，也許是因爲覺得這樣浪費了他的時間。 巴哈pro （約1550年－1619年），一位烘焙師與磨坊工，同時也是業餘音樂家，由他開始了巴赫家族的音樂傳統。
基希巴赫獲得批准後，便編了一首喪禮頌詩，交給巴赫作曲。 大學當局卻認為歌爾納纔是適當人選，當基希巴赫以曲子已完成為由拒絕歌爾納作曲後，當局又告訴他曲子將由歌爾納演出，沒巴赫的份。 在基希巴赫力爭之下，當局用12塔勒安撫歌爾納，卻要求巴赫簽署一份文件，保證今後若未得到當局同意，不得為聖保羅教堂提供任何音樂服務，而巴赫拒絕簽署。 雖然當局打壓巴赫，但萊比錫的學生卻日漸與巴赫往來密切，刺激他創作出數首世俗清唱劇，還吸引不少大學生參與他的音樂，巴赫也不吝向其他音樂機構舉薦他所青睞的學生。 巴哈pro 後來巴赫在選擇晚禱聖詩的職權受到聖尼古拉教堂一位助理執事的挑戰，教會當局卻偏袒執事；巴赫向市議會申訴後纔得到平反。 於活動期間依據邀請的人數，好友邀請報酬會比以往更加特別豪華！
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即使過去曾使用過本功能的玩家，變更後可再次從邀請第 1 人的報酬開始領取，請邀請好友加入創造球會 RTW 吧。 浪漫後期作曲家布梭尼將巴赫許多的鍵盤作品改編成鋼琴曲；一些爵士歌手和團體採用了巴赫的音樂，或者以爵士風格重新詮釋之；巴赫的作品也被電子音樂以及迪士尼公司的《幻想曲》應用。 20世紀的古典樂作曲家也參考巴赫作品的形式來創作，例如伊薩伊的六首無伴奏小提琴奏鳴曲；蕭士塔高維奇的24首前奏曲與賦格。
威瑪宮廷禮拜堂裝置的管風琴，儘管才剛剛更新過，但巴赫仍說服公爵裝置一套鐘組，後來乾脆要求重新裝修。 巴赫的名聲因著他對樂器的瞭解與精湛的演奏技巧而逐漸遠播，鄰近城市經常聘請他檢查損壞的樂器或演奏管風琴。 1713年，當哈雷的管風琴師出缺時，巴赫再度想要換個環境；而哈雷教堂當局馬上對這個提議感興趣，他們草擬了一份要求頗多的合約，但薪水始終令巴赫不滿意。