因此，李龍第與城市中人來人往的忙碌也就產生了空氣般的距離感：人們都到城市去工作，往來的人們，與他擦身而過，都有各自的生活目標，李龍第不屬於那樣的人來人往，他被這樣的城市隔絕於外，他彷彿城市裡的空氣，可有可無。 筆者以為，這種距離感也促使李龍第後來在大水災難之時，冷眼觀察起自己與周遭人的種種面相。 七等生的創作一貫在充滿著哲學深思與詩意抒情的筆調下，冷肅凝視人類靈魂深處渴望獨立自由，卻不得不面對社會規範拘束而有種種矛盾與扭曲。 早期的文藝評論家評為「小兒麻痺的文體」，對其真誠提出的倫理難題大加撻伐。 然而綜觀其不懈而一致的整體創作脈絡，可以察覺他不但挑戰「文學形式」本身的認知，也說明瞭「文學創作」做為一種不圓滿宇宙的「幻想形式」的重要現實意義。
這篇小說怪異之處在於，受困於洪水中的李龍第，不但從頭到尾並未回應妻子，甚至把原來準備帶給妻子的香花、麵包及雨衣都給了妓女，最後晴子因憤怒的咒罵與激動落水，李龍第都未立即投水相救。 反而是到了水退了之後，李龍第送走了妓女，心裡想著他必須先回去休息，因為在這城市中，要尋覓一個人不是一件容易的事。 在精神價值上，七等生藉此小說窺探墜落中的世俗、反映人生的黑暗及無奈、受壓抑的人對精神自由的響往與及以對自我理念的信仰及持守來抵抗社會敗壞的主流價值之精神，並以此作為當時身處於六十年代卑污與虛偽的臺灣的自己在精神上的解脫方式。 不論是道德、愛情，還是人生的價值，都總是說不盡、道不完的，加上這些主題無時代或背景之限制，作品經過年月的洗禮依然在文壇上迄立不倒。 論藝術價值，這篇文學作品確是價值不菲：獨樹一格的修辭手法及寫作風格促成文體的創新，對文壇的革新帶來無限衝擊，為語言增添強烈的表義色彩。 於是，這個機會來了，一位蒼白的女子落水且虛弱，在那個當下，他必須救她來實現他方纔對存在意義的思考。
我愛黑眼珠: 我愛黑眼珠作品簡介
是故，當大水中他看見晴子被水流帶走而消失在他的視線下，他流淚了，並且對妓女說：「我流淚和現在愛護妳同樣是我的本性」。 他創作的《我愛黑眼珠》一經出版便在臺灣社會揪起了一場轟轟烈烈的道德風暴。 為傳統意義上的人性選擇產生了極大的衝擊，在顛覆傳統思維定式的過程中呈現出多重意義的生命寬廣性，使得讀者經由他這樣雖屬個人卻很離奇的平凡經歷，體驗到個人在自我生命中的獨特處境。 在大水高漲的同時，他抱著巨柱，看著那些被水沖走的人們，他思考存在的問題：「人的存在便是在現在中自己與環境的關係」。 我愛黑眼珠2025 沙特說：「存在先於本質」，存在指的是活生生的「我」的存在；本質是一種應當邁進的生活方向。 因為有了他該盡的義務或責任，他必須行使動作，在那個當下，存在才會顯示出它的意義來。
他的面孔和身體接觸到冰冷的雨水，漸漸覺醒而冷靜下來。 他暗自傷感著：在這個自然界，死亡一事是最不足道的；人類的痛楚於這冷酷的自然界何所傷害呢？ 面對這不能抗力的自然的破壞，人類自己堅信與依持的價值如何恆在呢？ 他慶幸自己在往日所建立的曖昧的信念現在卻能夠具體地幫助他面對可怕的侵掠而不畏懼，要是他在那時力爭著霸佔一些權力和私慾，現在如何能忍受得住它們被自然的威力掃蕩而去呢？ 那些想搶回財物或看見平日忠順呼喚的人現在為了逃命不再回來而悲喪的人們，現在不是都絕望跌落在水中嗎？
我愛黑眼珠: 我愛黑眼珠讀後感
其實，李龍第並沒有背叛晴子，他只是堅持著她一慣存在的信念，繼續完成著他未完成的事、盡他當下未盡的義務。 〈我愛黑眼珠〉是七等生在28歲（西元1967年）時所發表的作品，大意是在敘述一位男子李龍第前去找愛妻晴子，在前往的路途中遭逢一場大雨。 城市淹水，他幫助一名羸弱的妓女，此時晴子出現，他不給晴子回應而讓她誤以為被背叛，歇斯底里然後被水沖走，水退後，他打算努力尋找晴子的下落。 我愛黑眼珠 平臺文章暫分類為文學作品分析、童化故事創作及個人生活雜談。 紀錄片曾獲臺灣三大影展的紀錄片首獎：金馬獎最佳紀錄片獎、金穗獎最佳紀錄獎、南方影展最佳紀錄片獎。 另外，兩度在臺灣國際紀錄片雙年展獲獎，並入圍荷蘭阿姆斯特丹及日本山形兩大國際紀錄片影展。
- 此時李龍第儼然已經分割出他潛藏未顯的另一面：渴望成為女人的依靠。
- 臺灣現代派小説的興起深受西方現代主義的影響，熱衰於表現探尋過程中的孤獨、苦悶、悲哀、彷徨、厭世的個人情緒。
- 這個時候是一天中的黃昏，但冬季裡的雨天尤其看不到黃昏光燦的色澤，只感覺四周圍在不知不覺之中漸層地黑暗下去。
- 透過一場幻真幻假的洪水淹城災難，七等生以超現實主義的手法來解放李龍第的潛意識思維，並藉此以亞茲別的存在主義之理念來探究存在的價值，以李龍第的頹廢主義之實踐來道出自己雖不滿卻又無法改變當時臺灣社會腐敗的情況之下所產生的鬱結。
- 李龍第暗暗咽著淚水，他現在看到對面的晴子停止怒罵，倒歇在屋頂上哭泣。
- 現在，妳出現在彼岸，我在這裡，中間橫著一條不能跨越的鴻溝。
他們的雙睛絕望地看著他（它）們漂流和亡命而去，舉出他們的雙臂，好像傷心地與他（它）們告別。 人的存在便是在現在中自己與環境的關係，在這樣的境況中，我能首先辨識自己，選擇自己和愛我自己嗎？ 水流已經昇到李龍第的腰部以上，他還是之高舉著掛雨衣的左臂，顯得更加平靜。 我愛黑眼珠2025 我愛黑眼珠 我愛黑眼珠 第二大段，在李龍第遇見妓女之後，現實與幻想明顯地不斷的交錯，在本文多處敘述中可以看出其中的象徵意義。 李龍第從一開始未了晴子所買的麵包與花共存，到麵包跟花都給了妓女，現實和幻想接續覆滅，最後仍須回到現實去追尋晴子的下落。
我愛黑眼珠: 我愛黑眼珠
作者勾勒出李龍第一種微微悲涼像是失意的文藝青年獨有的哀愁，整個故事的背景色調都是灰而霧濛，溼熱而煩悶，容易引發躁鬱的情緒。 七等生本名劉武雄，1939年生於苗栗通霄，成長在沙河。 年幼時家貧，十三歲時喪父，後考進臺北師範學院就讀藝術科就讀。
我愛黑眼珠: 關於美術工具箱
李龍第連名字也不要了，他告訴妓女他叫做亞茲別，也揮退了眾人的詢問，他強烈而積極地要擺脫現實。 一場毀滅讓主角有了打破傳統一般世俗的束縛及道德觀，尋找遺失已久的自我成就…… 1962年首次在聯合報發表斷短篇小說《失業、撲克、炸魷魚》至1997年在拾穗雜誌發表《一紙相思》，歷經35年的寫作。 我愛黑眼珠2025 年獲第一和第二屆臺灣文學獎；1985年連得中國時報文學推薦獎和吳三連先生文藝獎。 1983年接受美國愛荷華大學國際作家工作坊之邀赴美。
我愛黑眼珠: 選擇語言
李龍第心焦憤慨地想著：即使面對不能避免的死亡，也得和所愛的人抱在一起啊。 當他看到眼前這種空前的景象的時候，他是如此心存絕望；他任何時候都沒有像在這一刻一樣憎惡人類是那麼眾多，除了愈加深急的水流外，眼前這些愴惶無主的人擾亂了他的眼睛辨別他的目標。 李龍第看見此時的人們爭先恐後地攀上架設的梯子爬到屋頂上，以無比自私和粗野的動作排擠和踐踏著別人。 他依附在一根巨大的石柱喘息和流淚，他心裡感慨地想著：如此樣求生的世人多麼可恥啊，我寧願站在這裡牢抱著這根巨柱與巨柱同亡。 他的手的黑傘已經撐不住天空下來的雨，跌落在水流失掉了。
我愛黑眼珠: 沒有陽光沒有空氣沒有雨水
別人在上班時，他在散步；不怎麼點頭寒喧，顯示出一種被拋進異質世界而產生的脫節狀態，有著的是多餘的時間。 魔幻的雨下個不停，憶起晴子黑色的眼睛，懷切著何時要接她、悶悶地想著她，但又勾起「一陣絞心的哀愁」。 晴子擔負著的是維持活命的責任，由此可見，在夫妻兩人相處的結構中，顛覆以往男性經濟主導權，李龍第的地位不自覺的矮了一節，但對妻子的關愛仍不減。 毀壞是明顯且不難理解的，但這樣的災禍對李龍第和妓女有何助益？
我愛黑眼珠: 現實裡永遠也學不會的
四度獲得金穗獎，其中包含：劇情片、紀錄片、實驗片。 我愛黑眼珠 我愛黑眼珠 三段式電影劇情短片主角段鈞豪獲當年金馬獎提名最佳男配角。 重要獲獎作品：養生主-臺灣流浪狗、西嶼坪、穿越和平、藝術家的電影。
我愛黑眼珠: 文學列表
若要辦理退貨，請在商品鑑賞期內寄回，且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。 我愛黑眼珠2025 回頭看見那些服務員的背影一個一個消失在推開時現出裡面黑霧霧的自動門。 他的右掌緊握傘柄，羞熱地站在街道中央，眼睛疑惑地直視街道雨茫茫的遠處，然後他垂下了他的頭，沉痛地走開了。 苗栗縣通霄鎮人，為臺北師範學院（今國立臺北教育大學）藝術科校友（第48級），同學席慕蓉、學長雷驤（第47級）亦為作家。 外表上他儘量保持著一種沉靜的狀態，一切就像是十分安定平穩。 外頭小夥子因駛過的公車引濺的水花而快樂，車內李龍第卻有著「小許的歎息聲」。
我愛黑眼珠: 作者介紹
李龍第想著睛子黑色的眼睛，便由內心裡的一種感激勾起一陣絞心的哀愁。 隔著一層模糊的玻璃望出窗外的他，彷彿看見晴子站在特產店櫥窗後面，她的眼睛不斷地抬起來瞥望壁上掛鐘的指針，心裡迫切地祈望回家喫晚飯的老闆能準時地轉回來接她的班，然後離開那裡。 他這樣悶悶地想著她，想著她在兩個人的共同生活中勇敢地負起維持活命的責任的事。 汽車雖然像橫掃萬軍一般地直衝前進，他的心還是處在相見是否就會快樂的疑問的境地。