“宗楨沒有想到他能夠使一個女人臉紅，使她微笑，使她背過臉去，使她掉過頭來。 平時，他是會計師，他是孩子的父親，他是家長，他是車上的搭客，他是店裏的主顧，他是市民。 可是對於這個不知道他的底細的女人，他只是一個單純的男子。 也有例外，這就是面對突發，當生活的層層包裹在突發麵前一下子失去了意義的時候，真我一下顯現出來。 ()反正那些包裹也沒有了存在的價值和意義，生命都朝不保夕，就讓“真我”站出來暢快一回吧。 “叮玲玲玲玲玲”搖著鈴，每一個“玲”字是冷冷的一點，一點一點連成一條虛線，切斷時間與空間。
某方面來說，這也是張愛玲對於日常的反諷，這些應該有的人性感性都早已被所謂日常給放在了心中的角落生著灰塵，也只有在這非常理的空間當中才會顯現出來。 在封鎖當中的人們不像人，反而只是成為了日常的奴隸，心中所含有的感性卻只能在這「不近情理的夢」當中出現。 這就是張愛玲眼中所謂的日常，這種彷如死一般的生活。 正如陳奕迅《紅玫瑰》的歌詞唱的：得不到的永遠在騷動，被疼愛的都有恃無恐。 在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的“位置”，這個位置是社會要求並規定的位置，於生命深處也許有著種種的遺憾，那是對自己沒有得到的一切，所懷有的那一些不甘心在心裡騷動著而在平常的生活中不會表露出來。 《封鎖》中的男女主人公從電車上相遇再到相愛再到最後的分手，其實正好是對內心一直隱藏的那個“自己”的展現。
張愛玲封鎖: 封鎖 文 / 張愛玲
過多的才華，給她帶來的是自信，不是快樂。 我隻想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。 也有例外，這就是麵對突發，當生活的層層包裹在突發麵前一下子失去了意義的時候，真我一下顯現出來。 女孩又喫了一驚，再次認真地審視著他，竟然從他的容貌上絲毫看不出花言巧語，她忽然覺得熾熱，又似乎全身都洋溢著一份快樂。 而這種感受在他的父母那裡，以及學校的同事之處，都無法獲得。 此時另一位配角出場，是他太太的姨表妹的兒子。
這本身，就足以成就一段悲壯的傳奇……在傳奇的人生中寫出了一部特別的短篇小說—《封鎖》。 張愛玲封鎖2025 如果說中國現代文學的祖師爺是魯迅，那祖師奶奶大抵非張愛玲莫屬。 張愛玲三字，對臺港的文學發展、流派有深遠的影響，也說明瞭她那些精緻細膩的句子，人性心理陰暗之描寫，「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子」，至今仍然令一代又一代的文青，津津樂道。 在香港喜歡文學的人，大多都曾讀過〈傾城之戀〉 — — 香港城破，卻成就了私密的愛意。 文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛的整個過程是充滿戲劇性的，是美好的，可到最後電車發動那一刻，呂宗禎卻又筱地離開了吳翠遠，回到了原來的座位上，一切象沒發生一樣，又恢複了原樣。 ”結局說不上傷感，但卻充分講述了男女在電車封鎖的無聊狀態下偶遇相戀，在電車啟動時思維又恢複正常，如夢初醒般又步入正常生活的情感曆程，讓讀者感同身受，無限想象。
張愛玲封鎖: 封鎖(張愛玲)五位媽媽：送給捨不得在自己身上投資的女人，要好好的愛自己！！
大會在虹口區乍浦路341號的解放劇場舉行。 會後，加入上海文藝代表團並到蘇北農村參加土改，但在兩個月時間內由於無法寫出政府要求的「歌頌土改」的作品，張愛玲頗感困惑。 她感到自己與當時的社會環境格格不入，加之與胡蘭成的關係，面臨政治方面的壓力，於是在1952年7月，聲稱要「繼續因戰事而中斷的學業」，隻身離開中國大陸，遷居到香港。 張愛玲的《封鎖》,是沉悶人生的雞血片,也是刺進人心的匕首「封鎖」是指電車停下來接受搜查。 讀完張愛玲的小說《封鎖》，就像看了一部兩小時的電影。 它主要講了一個裝可憐的已婚油膩大叔與一個看似循規蹈矩實則內心充滿慾望的單身女老師在電車上公然調情的故事。
- 任何印刷物都沒有的人，就看街上的市招。
- 他遵太太旨意，穿着西裝戴着玳瑁邊眼鏡，外表和觀念都已被社會的秩序束縛得齊齊整整，沒有空虛，即使是在“封鎖”剛剛來臨時，坐在電車上的他，仍然能立即從手中的報紙上找到填滿可怕空虛的辦法。
- 當時我看這個小説的時候就覺得，小説真的是時間的一個剖面。
- 140、做人做了個女人，就得做個規矩的女人，規矩的女人偶爾放肆一點，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得。
- 作者通過兩個都市人封鎖時期邂逅的寓言，在亂世中察覺都市人的隔膜和孤獨，在她筆下的男性世界對女性進行內省式解剖。
- 《封鎖》發表於1943年，當時胡蘭成是一個中年才子，他無意中拜讀了張愛玲的這篇小說後愛不釋手，正是這篇小說激發了他對張愛玲的欣賞和好奇，以至於他親自登門拜訪張愛玲，由此兩人開始了一場深刻的愛戀。
視力受損、肢體癱瘓，擔心反覆復發重創神經組織，遭受失明、失能及死亡的威脅……，這些是全臺「泛視神經脊髓炎」病友的日常。 過去泛視神經脊髓炎無專一用藥可使用，僅能靠類固醇、免疫抑制劑來治療，疾病隨時有復發可能，且一旦發作易遺留下不可逆之傷害。 從此，胡蘭成每日都要到張愛玲的寓所報到，兩人知無不言，言無不盡。 總之，這應該是孤傲的張愛玲，生平第一次對異性說出如此露骨的話。 第二天，胡蘭成滿懷期待的造訪張愛玲位於赫德路的家，可蘇青果真沒有說謊，張愛玲無論如何也不肯見他。 他當然不死心，卻苦於敲不開那扇令人無限神往的門，最後只能拿張紙寫上自己的姓名、住址、電話及來訪緣由，從張愛玲家的大門縫裡塞進去，然後悻悻離開。
張愛玲封鎖: 中國熬了近三年卻迎來疫症爆發、藥荒，是誰之過？
就是那麼一部豔俗、老套、譁眾取寵的小說，卻悖論般地讓鮑天嘯選擇了去讓自己當一名英雄。 張愛玲封鎖2025 〈封鎖〉為這些身處亂世卻依舊想維持原本日常生活狀態的人物們設計了一個戲劇性時刻，一個封閉的舞臺，以及一個由恐懼、飢餓和殺戮合圍而成的更封閉、也更狹窄的精神封鎖圈，從而展現他們的生存技巧和人性變化。 戰時的上海，封鎖鈴聲一響，電車成爲一個相對靜止、封閉的空間。 張愛玲封鎖2025 華茂銀行的會計師呂宗楨爲了躲避討厭的年輕人——太太姨表妹的兒子，坐到素不相識的吳翠遠旁邊，並不得不做出調情的樣子。
張愛玲封鎖: 張愛玲+封鎖
而這之前，在宗楨的眼中，翠遠是像擠出來的牙膏，沒有激情。 但現在，宗楨成爲一個單純的男子，而翠遠則成爲「會臉紅」的「白描牡丹」樣的嬌羞可愛的女人。 對比本文的開始段落，一個是冗長和貧乏，一個是激情和想像，它們相互對立，後者否定了前者，激情封鎖了平庸，這構成文本中封鎖的第二個隱喻。 薇龍後來，卻真心地愛上了年輕放蕩無所事事的喬琪喬，並心甘情願的在兩方之間周旋，為了金錢的誘使，也為了真愛的追尋。 筆者認爲，刪去呂宗楨下車回家的狀態，實際上是把最後的視點落在了吳翠遠身上，借吳翠遠的視角，觀看並體會整個事件的結局。 作者自身不自發的女性意識，使這篇小說富有女性主義解讀的維度。
張愛玲封鎖: 電影劇本
恰似「新奢世代」勇於挑戰未知，卻在多重能力的堆疊、強強聯手的加乘下，訂製出屬於自己的生活模樣，讓心之所向不再只是空想，而是闊步走出獨屬道路，以創意開啟成功的槓桿、用不同的眼光開創新視野，走出新奢境界。 文藝平臺，集結四方好手，以求百家爭鳴。 目前共有天文學、國際詩歌、中國古典文學及思想、文藝評論、影評、視覺藝術等主題。
張愛玲封鎖: 張愛玲研究
在家裏她是一個好女兒，在學校她是一個好學生。 大學畢了業，翠遠就在母校服務，打破了女子職業的新紀錄，但翠遠不快樂，她已厭倦了這一角色，卻無法改變自己。 這種模棱兩可的生命狀態，使得翠遠面臨了生活與情感的尷尬：既不甘心像貧寒人家的女孩匆匆嫁人，又無法自我奮鬥到出人頭地，而她的相貌也不足以使她遭遇一場傳奇的愛情。
張愛玲封鎖: 封鎖人物介紹
作者通過兩個都市人封鎖時期邂逅的寓言，在亂世中察覺都市人的隔膜和孤獨，在她筆下的男性世界對女性進行內省式解剖。 全文 48 個自然段，第一自然段寫封鎖前，最後七個自然段，也就是 42 自然段至 48 自然段寫封鎖後，中間四十個段落是 …… ”的意思，但鑽石卻是很結實堅硬之物，說它虛幻則可，怎能說它脆弱易碎呢？ 我的看法是這些東西不但是象徵，更是意象。 它們除了有所指涉之外，也有很巧妙的形式作用：那就是在張愛玲的世界中呈現一些閃爍不定的微光。 這些微光，與其說呈現光明，不如說是對照出張愛玲世界的黑暗，以及光明之微弱、不定、和易滅。
張愛玲封鎖: 張愛玲：封鎖
他們不能不填滿這可怕的空虛——不然，他們的腦子也許會活動起來。 張愛玲封鎖 假設沒有什麼意外，活在香港這種現代都市的人，大多數都是返工放工、返學放學、買餸煮飯⋯⋯我們都有自己的社會身份，固定的行程時間表，預估的人生計劃書，並依此構成循環的日常。 對有些人來說，代表了每天坐相同的交通工具回家，例如電車。
張愛玲封鎖: 張愛玲《封鎖》賞析
143、在愛情的世界裏，總有一些近乎荒謬的事情發生，當一個人以為可以還清悔疚，無愧地生活的時候，偏偏已到了結局，如此不堪的不只是愛情，而是人生。 張愛玲封鎖 作爲新感覺派第三代代表作家之一的張愛玲用了一種對文本里的時空進行“封鎖”的形式，以陌生都市男女偶遇的偶然性、短暫性、瞬發性的精神交流作爲主題，展現了海派作家對於人性探索的新角度。 呂宗楨因避退董培芝而轉移到吳翠遠旁邊，不曾想，靠的太近而產生了誤會，繼而將計就計，“氣氣他們也好! ”就這樣他爲了讓董培芝看到，轉述給他的妻子，進而氣氣她，以平他心中的怨念，調情開始了。 然而，正是因爲呂宗楨的調情，吳翠遠也是將計就計，“氣氣他們也好!
文中描述女傭小艾自幼被賣進上海的席家，連父母和自己的名字都不記得，飽受老爺太太和其他僕人的欺負。 張愛玲封鎖2025 張愛玲封鎖 後被老爺席景藩強暴並懷孕，孩子被姨太太憶妃打掉，小艾因此流產並留下病根。 小艾後遇見在印刷廠工作的馮金槐，兩人情投意合併結婚。 然而好景不長，因為抗戰的爆發，金槐工作的印刷廠搬到香港，金槐遂跟隨去了香港後輾轉多個地方。 與此同時金槐的母親和兄弟因躲避戰亂和地主的盤剝，從鄉下逃到上海投奔小艾。
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夏志清先生概括張愛玲小說的特色，有種蒼涼的意味：“悲劇人物暫時跳出自我的空殼子，看看自己不論是成功還是失敗，都是空虛的。 ”增訂本中，吳翠遠就是這個偶爾自覺的空虛的悲劇人物。 《封鎖》寫於1943年8月，故事很可能也發生在當時被日軍佔領的上海。 題目“封鎖”，首先與小說的敘事策略對應。 張愛玲封鎖 作者採取封鎖這一外界強力所造就的隔絕狀態，將電車這一尋常的空間轉變爲“一個從日常現實中搬移出來的奇特空間”，繼而打亮聚光燈，俯瞰懸置時空中的凡俗衆生的庸常與跳脫。
上海由於高度殖民化，中西文化混雜，出現了電車、咖啡館、電影院等現代事物。 因而封鎖的底色就是戰爭背景和都市文明。 正是因為這樣的背景，每天正常行駛的電車才會封鎖，因而纔有封鎖後的故事。 戰爭時期，《封鎖》這類反映男女基本愛情慾求的題材並不是敏感題材，因而得以發表。
張愛玲封鎖: 香港「復常」，但仍有隱憂
電車停了，馬路上的人卻開始奔跑，在街的左面的人們奔到街的右面，在右面的人們奔到左面。 女太太們發狂一般扯動鐵柵欄，叫道：「讓我們進來一會兒！我這兒有孩子哪，有年紀大的人！」然而門還是關得緊騰騰的。 鐵門裡的人和鐵門外的人眼睜睜對看著，互相懼怕著。 駐蘇州河北的「登部隊」、陸戰隊、憲兵隊，開著裝甲車過來這麼一圍。 〈封鎖〉：早就聽說丁先生上名單，而且是名單上第一位，一點都不奇怪。
一個大個子的金髮女人，背上背著大草帽，露出大牙齒來向一個義大利水兵一笑，說了句玩笑話。 翠遠的眼睛看到了他們，他們就活了，只活那麼一剎那。 這龐大的城市在陽光裏盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想像的巨大的重量壓住了每一個人。