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- 不過我想宮先生肯定有他的考量，因為這一幕不可能沒經過反覆思考。
- 新潮社的人也一起看了試映，直到看完整部片，都沒有人說得出半句話來。
- 所以聽到高畑先生說：「這不正是我們一起培育的作品嗎？」宮先生打從心裡喜出望外。
- 我還記得他為了研究燒夷彈是怎麼爆炸的，不曉得從哪裡弄來一顆已經沒有殺傷力的燒夷彈，帶來工作室現寶。
- 該工作方法能讓動畫師用更有效率的方式產出 Layout（動畫製作中，詳述每顆鏡頭如何運鏡、角色該如何動作的圖卡），革新動畫製作速度。
2022年的坎城影展有5部韓國作品應邀競逐獎項…… 過去動畫電影的上映日期，不是三月的春假就是八月暑假，或四月底的黃金週。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿2025 塵埃落定固然是好事，問題是安排那種檔期，意味著從一開始就註定要陷入苦戰。 但是宮崎駿、高畑勳和我都沒想那麼多，內心充滿喜悅，終於可以做自己想做的事了。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 (電子書)
很多本書他是喜歡到後來都改編成電影，比如《地海巫師》、《回憶中的瑪妮》等。 主創團隊更為了自真實刑案中取材，大規模的深入研究了臺灣過去2、30年的重大犯罪事件，在故事情節、人物建構方面下足功夫。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 有了優秀的劇本加持，自然吸引到各方實力派演員加入，包括鳳小嶽、林予晞、薛仕凌、施柏宇、王柏傑、李銘忠、陳以文、宋芸樺、傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙等人的華麗陣容一字排開，每一位演員都是一時之選。 在第一單元中〈出軌〉擔任女主角的林予晞就在受訪時表示，對戲充滿了期待、興奮之情。
- 結果德間康快直接闖進東寶找對方談判—我從來沒有這麼感謝過他。
- 編譯、繪《以前巴冷刀．現在廢鐵爛：馬來班頓》，最新作品為《馬來鬼圖鑑》。
- 高畑先生喃喃自語：「我不想描寫自憐自傷的劇情。」這句話我至今印象深刻。
- 補充一下，米林宏昌第一次挑大樑時鈴木敏夫很擔心，請他畫分鏡圖，他畫得非常細，但如果真的照著導，會變成三四小時的電影。
- 一本吉卜力工作室製作人鈴木敏夫的訪談錄，用有趣、歡樂的方式細細講述風靡世界的吉卜力背後的小祕密。
- 宮先生故意壓低聲音告訴我：「這個計畫不能由我出面，只能由鈴木先生執行，所以，上吧！」我也辦不到啊⋯⋯結果我們從半夜互踢皮球到天亮。
- 甚至突破了四格漫畫三頭身的限制，讓角色流暢地在大銀幕上跑來跑去。
●除了再次確認工作狂的熱血，也從鈴木「大總管」的角色看經典背後的實務面：錢從哪來，如何找人，團隊中的磨合，和期限搏鬥。 可以說本書旁觀了兩個天真的大男孩如何一步步學習、成為負責任的大人——應該勉強算吧（笑）。 ●從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》，由鈴木敏夫當製作時的製作人視角，帶領我們走進一部部吉卜力作品的一本幕後書。 #仕事道楽#得到了很多有趣又很棒的信息，真好。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 日本建築美學
最新著作《東京‧時時刻刻：那些輕描淡寫的日本真實生活，疫情之下的第一手點滴記錄》。 拍一部片和團隊人員所累積下來的情感與默契，以及將自己腦海的畫面源源不絕的畫在分鏡圖上，心裡想著這次要為哪個年齡層的孩子或者自己疼愛的小孩拍電影，還有在試映會上看到完成品的瞬間，也都是難以說斷就斷，屬於創作的魔力。 不過當時孟宗竹尚未傳入日本，我已經查過了（笑）。 依靠六十年來探訪各地美術館積累下來的經驗，高畑勳從31幅藝術作品出發，呈現藝術背後的故事，與所有人分享和藝術相遇的快樂。
也許“川上量生”這個名字對你來說很陌生，但“彈幕”對你來說應該絕對不陌生吧？ LINE 購物是匯集購物情報與商品資訊的整合性平臺，商品資料更新會有時間差，請務必點擊商品至各合作網路商家，確認現售價與購物條件，一切資訊以合作廠商網頁為準。 ※ ※ 本商品為預購型商品，消費者同意，此預購型商品發生缺貨或貨源不足…等情形，致網路家庭無法出貨時，本公司得取消訂單退還款項。 如果是大型商品（如：傢俱、牀墊、家電、運動器材等）及需安裝商品，請依商品頁面說明為主。 訂單完成收款確認後，出貨廠商將會和您聯繫確認相關配送等細節。 消費者訂購之商品若無法送達，經電話或 E-mail無法聯繫逾三天者，本公司將取消該筆訂單，並且全額退款。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 商品運送說明：
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天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 因為您查詢了關鍵字: 高畑勳，推薦您可能感興趣的商品
既然對方橫豎都要生氣，乾脆做好心理建設，讓他徹底發洩完所有怒氣。 擋下這樣的意見，並漂亮地反過來說服對方的人是高畑先生。 其實我事先將我想拍《龍貓》，但遭山下先生反對的事告訴了高畑先生。 至於琪琪與蜻蜓的關係，故事中段有一幕是蜻蜓邀請琪琪參加派對，但是在幫老婦人送她做的鯡魚派時耽誤到時間，又淋到雨，導致琪琪感冒昏睡。
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或者是，當某一部片資金不足時，鈴木的解決之道是再拍一部相對會賺錢的片來補。 又比如，宮崎駿當年非要找高畑勳來當製片，鈴木於是每天都去拜訪高畑，一個月下來還是得不到首肯。 連宮崎駿都哭了，鈴木就奔波於二人之間……最後總算很戲劇性的搞定了。 犯罪粗暴的撲面而來，我們有沒有足夠的智慧與勇氣，去觀察與理解背後的原因？
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: Preview — 天才的思考：高畑勳與宮崎駿
東寶還在猶豫：「不行啦，這兩部作品實在太棘手了……」德間先生說：「我知道了，既然如此，我就把《敦煌》交給東映了。」當時德間書店正準備與東寶一起拍攝大片《敦煌》，所以德間先生其實是拿《敦煌》要脅東寶（笑）。 腦海中浮現出倘若由德間書店製作《龍貓》、新潮社製作《螢火蟲之墓》，兩片同時上映的話，勢必能引起轟動的想法。 初見先生起初面有難色，最後仍答應鼎力相助。 後來連新潮社的現任社長佐藤隆信等人也加入製作團隊。
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我必須自首，當初在臺灣上映的時候，我一看到海報就想：「外國人可以接受嗎？」可是這就是吉卜力在做的事，在動畫的主力以歐美為先，日本人可以把自己的動畫帶到奧斯卡、上到各國的院線，讓歐美都可以看得懂。 《風之谷》最開始是宮崎駿在1982年畫的漫畫，連載了兩年左右，只畫了一本半，鈴木敏夫就很想趕快把它改編成動畫，而這一本半其實密度是很高的，足以改編成我們熟知的1984年的《風之谷》動畫。 在天才背後收拾殘局、讓他們有飯喫，提供無後顧之憂的創作環境，像剛才柏昌提到的，他在吉卜力還沒有一官半職的時候，就為他們到處奔波，找場地、去要錢、跑宣傳，幫兩位大師衝鋒陷陣、打好關係、準備好資源，讓他們好好創作。
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電影這件事，企劃如果搞砸了，可能會虧損好幾億圓。 如果是奇幻冒險動作片，還能稍微掌握數字，但是像《龍貓》這樣的片子搞不好無法大賣，而且赤字可能高達數億圓。 這點大家心知肚明，所以山下先生才會建議拍成「錄影帶規格」。 結果在一九八八年四月上映時，仍有兩個地方來不及上色，直接以線稿呈現。 身為參與其中的工作人員，當然覺得無地自容，但對外絕口不提這是未完成的作品。
最後琪琪無法再與吉吉對話，是因為琪琪已經不需要分身了，暗喻琪琪一個人也能在克里克好好地活下去。 宮先生接受我的建議，試著重寫，但最後還是舉白旗投降：「我寫不出來！」宮先生這個人比較主觀，不擅長從客觀的角度審視男女關係。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿2025 我其實有點看好戲的心態，想看看故意對他提出那種要求，他會有什麼反應（笑）。 結束《龍貓》的製作後，宮先生立刻開始準備寫劇本。
鈴木敏夫，本書的作者，身份上我們習慣以「製片人」去稱之。 他大學畢業後進入德間書店當編輯時，被前輩拉去救火，參與了一本叫作《Animage（法文，「插畫」之意）》剛創刊的動畫雜誌，就此踏入動畫的世界。 應該是要回溯到去年底，因為疫情大家都沒辦法去日本，就不斷在想說可以跟日本有怎樣的關連。 我們發現有幾個議題是會被關注的，比如說時代的改變──從平成走向令和，大家去比對不同時代中日本動畫的高峯，以及受到來自世界的各種挑戰與火花。
主要演員演技精湛不在話下，特別是林予晞與鳳小嶽的上乘戲感以及絕佳默契，兩人在戲中的互動之間，散發著幾乎要溢出螢幕的化學作用，催化出一場場既壓抑又奮不顧身的情感戲，是本劇最具話題性的亮點之一。 當然，《臺灣犯罪故事》除了希望與觀眾一起探究奇案背後複雜的因果關係之外，作為臺灣影劇史上較為少見的、取材於真實犯罪的類型影集，更期待可以透過本劇，激起社會大眾更多對善惡、人性的體悟、思考與討論。 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。 宮崎：我知道也有人會提出阿樸（高畑勳導演的綽號）這樣的意見，問題是描繪出這個部分能改變零戰設計師堀越二郎這個人物的形象嗎？
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在發表觀點或評論時，能夠盡量跟基於相關的資料來源，查證後再發言，善用網路的力量，創造高品質的討論環境。 並且避免對於不同意見的攻擊、惡意謾罵言論。 尊重多元：分享多元觀點是關鍵評論網的初衷，沙龍鼓勵自由發言、發表合情合理的論點，也歡迎所有建議與指教。 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。 我們知道影癡如你，要的不只是「N分鐘看完一部電影」。
最後，高畑先生提出有兩幕沒有上色，直接以「線稿」上映的方案，問我：「鈴木先生，這樣你接受嗎？」我表示同意：「好吧，就這麼辦。」並代為轉告相關人員。 作為一代動畫大師，高畑勳的創作成就不僅在動畫作品本身。 如同〈吉卜力動畫大師─高畑勲展〉入口斗大的標語所言：「高畑勳導演的創作在哪裡呢？將眾多工作人員的才能激發出來，並成為追求動畫可能性的指揮家、創新家」，也是其最大的創作貢獻之一。 提到烏露絲拉還有一個令我印象深刻的回憶，那就是她在劇中畫的畫。 那些畫的靈感其實是從宮先生岳父任教的特教班學生的作品得來。
此書其實是鈴木敏夫的訪談紀錄，不是他親筆寫的，也就是原來的40個小時訪談錄音。 鈴木在後記裡說，很多事現在自己都不記得了，製造作品過程的瑣碎，常常在完成後就遺忘了。 不知道是誰的主意，多虧當時能夠當一回事的持續紀錄下來，才會有這些書（日本人好像特別愛做訪談逐字稿）。 後來，當我踏入日本媒體界後，有了許多機會參加吉卜力所策劃的大型展覽。 其中印象最深刻的就是2016年在六本木hills舉辦的的「吉卜力大博覽會」。
用「宮崎動畫」來說這樣的東西，鈴木先生應該是憂喜參半的吧。 只要上映，幾十億的票房都不是問題，可是它長得永遠就是「很宮崎駿」。 《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》書裡有一個很小的地方我覺得很有趣：《兒時的點點滴滴》的女主角妙子，原本的設定是高中生，後來又改到27歲，書裡提到鈴木敏夫擔心為什麼是27歲？ 可能無法精準打到他們的觀眾，但是高畑勳很認真告訴他說：27歲是女生人生中的分歧點，這部片可以讓她們回去認識到她們人生的轉折。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 宮崎駿
一九八七年春天，廣告代理商寄來企劃案，當時正好是剛開始製作《龍貓》與《螢火蟲之墓》的時期。 隨著泡沫經濟的景氣大爆發，日本電影充滿活力。 企業正式參與電影製作也是這個時期，《魔女宅急便》說是開先河的嘗試也不為過。 對廣告公司而言，既然原著都打出「宅急便」這三個字了，再也沒有比這個更簡單好懂的企劃。
鈴木：自一九八八年的《龍貓》、《螢火蟲之墓》以來，這是兩位的作品再次於同一年上映。 不過當時本來就是規劃兩片聯合首映，這次在同一年推出作品則實屬偶然。 畢竟誰也沒料到《輝耀姬物語》居然花了八年才完成。 由離兩位天才導演最近，一路支持著他們的製作人鈴木敏夫，暢談這兩個風格強烈的靈魂碰撞出來的火花。 書中滿是吉卜力二十部作品的誕生祕辛，是一部緊張刺激的全紀錄。
宮先生帶我去一家有點古怪的酒店，在昏暗燈光下慢條斯理地掏出一張紙，紙上寫著「《螢火蟲之墓》叛變計畫」（笑）。 還貼心地加上「遵照此錦囊妙計，《螢火蟲之墓》必能如期完成！」的引言，具體寫著已經完成的原畫要怎麼做成動畫、要怎麼上色等技術上鉅細靡遺的建議。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿2025 宮先生故意壓低聲音告訴我：「這個計畫不能由我出面，只能由鈴木先生執行，所以，上吧！」我也辦不到啊⋯⋯結果我們從半夜互踢皮球到天亮。 宮先生故意壓低聲音告訴我：「這個計畫不能由我出面，只能由鈴木先生執行，所以，上吧！」我也辦不到啊……結果我們從半夜互踢皮球到天亮。 無論你是否為吉卜力迷，在翻閱完本書後，不僅會對所有付出生命懷有夢想的幕後工作人員與膽識過人的三巨頭更感到欽佩：《龍貓》原本只有一位小女孩？ 庵野秀明導演忙得天花亂墜也要抽空替《風起》的主角配音的理由是什麼？
這是鈴木敏夫先生口中泛指「宮崎駿導演的動畫」。 吉卜力發展到後期，開始物色年輕的導演，有的可能是原作、原畫出身，如果要讓這些人進一步學習導演的事務，吉卜力的做法是：由製片方提供原創素材、分鏡圖等，再讓他們去進行，執行吉卜力想要的畫面。 鈴木先生就把這些導演的作品，稱為「宮崎動畫」，比如：近藤喜文執導的《心之谷》、宮崎吾朗執導的《來自紅花坂》。 準備的過程中我看了一部在製作輝耀姬過程的紀錄片《933天的傳說》，是NHK拍的，片子長達三個多小時，記錄那八年的過程。
高畑勳認為，為避免讓無法完全參與現場的人，與在前線製作的人產生隔閡。 最好的做法，便是建構一個大家都能平等參與的機制，讓工作人員能在企劃、腳本、演出呈現、角色設計上，能直接向動畫師反應。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿2025 當時負責該部動畫場景設計、也是劇組最年輕動畫師的宮崎駿，就此提供不少針對動作場面的建議。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 內容介紹
（笑）而高畑先生的遺作《輝耀姬物語》甚至花了八年的時間。 為了做《秋刀魚》吉卜力專刊，我們做了很多調查，發現很多影評都會針對「宮崎駿的女性角色」來著墨。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿2025 《風之谷》的娜烏西卡，就像是重新把日本從《源氏物語》開始，原有的女性形象在動畫上做了很完整的呈現。 在動畫中可以把女性角色獨立出來，對那個時代的電影觀賞的角度是很新的嘗試。 80到90年代的宮崎駿產能很高：《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》都是在那幾年完成，以每一兩年一部的速度產出。 在動畫產出的閒暇之餘，他還繼續畫著《風之谷》漫畫，就這樣前前後後連載了12年，直到1994年才結束。
讀《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》的時候，會認識到鈴木敏夫是一個很寵導演的製作人。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿2025 這本《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》，是吉卜力的董事長，也是製片人鈴木敏夫接受記者專訪。 原本只是想把每一年的作品，回顧一部部電影的創作過程，聊著聊著他發現：怎麼不小心就變成在聊高畑勳與宮崎駿兩位導演，「天才」的思考迴路。