小白影音全網所有熱門電影，韓劇，美劇，日劇，臺灣，香港，大陸電視劇線上看，還有日本及全球最新動漫線上看。 德布西森林電影2025 或許就像導演給予這部電影註解：「走進來，找自己。走出去，你會不一樣」一樣，如果平時很少接觸藝術電影的話，可能會對這部電影很感冒，不過若是樂於挑戰看看，或許就可以找到不同於商業電影的樂趣。 除了幕後團隊，幕前卡司原班人馬也應聲回歸，還有巨星驚喜加持，陣容十分堅強！
- 可取代的地位，自此成為樂壇一線樂團，用風格別具的作品吸納廣大歌迷支持，野田洋次郎也還會為另一位女歌手SayuRi（???）創作並製作新單曲《????????》。
- 當劇情越往後推進，我便越加產生出一種”導演不是郭承衢，而是德布西”的錯覺。
- 《德布西森林》中大量引用德彪西的鋼琴曲，並且在片名與開頭都對其做出致敬，足以看出導演郭承衢的不凡野心。
- 第一次看郭承衢導演的作品是2008年的短片《闔家觀賞》，一部家庭倫理類型的茶壺風暴，風暴的主人是留法多年卻失去聯絡的兒子，因一場法國電視臺拍攝計畫來到臺灣的年輕男子，最後才被發現是兒子的情人。
- 而他對挑戰《德布西森林》配樂工作的期待，一方面是來自本片主題之一「自然」對他的吸引力，另一方面是他對德布西作品長久以來的興趣。
《德布西森林》用極簡手法，呈現兩個女人面對世俗煩惱以走進森林的方式，形似囚禁的消極逃避與反抗，卻同時意外地開啟一場自我追尋的心靈之旅，走出心中那個真實靈魂的出口，這是一場旅程，也是段冒險。 非常讚許這個「演員情緒」的部分，但也不是桂綸鎂和陸弈靜要刻意去放大，而是在於拍攝的背景在「森林」裡特別安靜，因此一個聲音或者一個動作都會特別明顯，另外只有2個演員，大部分的觀眾幾乎只會把目光，放在這2人身上，因此情緒很容易入侵觀眾的身體裡。 再愛桂綸鎂也抵擋不住洶湧的睏意，最後還是在結局之前睡著了，但其實也沒什麼結局。
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在單一場景（除了森林還是森林！）的設定下，唯有相信自己的身體才能對抗創傷後的復返。 《德布西森林》選角上延續了短片《闔家觀賞》的合作關係，但更聚焦在意外發生後直系家屬的創傷癥候。 這回陸弈靜飾演單親媽媽，桂綸鎂飾演的女兒則是鋼琴家，與汲汲營營的音樂館館長結縭並育有一子，但卻因為被揭露位於保護區的工程開發案中收受佣金回扣，招致丈父和兒子慘遭黑道的報復殺害。 慘案發生後，深闇山區地形與高山生態的母親帶著女兒展開一場療傷之旅，臺灣山林，成了影片主要且唯一的場景。
「傑克」澳洲男星山姆沃辛頓、「奈蒂莉」美國女星柔伊莎達娜和「大反派上校」史蒂芬朗等原始卡司皆歸隊主演，在上一集中飾演科學家的雪歌妮薇佛更將以全新神祕角色現身！ 金獎影后凱特溫絲蕾也加入卡司陣容、繼《鐵達尼號》後再與卡麥隆聚首合作，更令影迷雀躍不已！ 其他卡司還包括《阿凡達》「奈蒂莉」之母CCH龐德、《安眠醫生》克利夫柯蒂斯、《阿凡達》「人類學家」喬爾大衛摩爾、《黑道家族》艾美獎視後艾迪法柯和《MIB星際戰警3》傑曼克萊門特。 非如此世界上就不會存在著青木原樹海，或者山林精怪魔神仔那樣的存在。 烏託邦式的、所有人都很嬉皮，可以跟動物植物共處；每個人都非常自由；有音樂、唱歌跳舞，所有人是很恣意地與世界的一切融合的狀態。 此外，還會在11月8日至22日舉辦「第一屆電影COSPLAY挑戰賽」，讓所有的死忠影迷有一展才華的機會。
德布西森林電影: 鋼琴三重奏：第二樂章
第一次看郭承衢導演的作品是2008年的短片《闔家觀賞》，一部家庭倫理類型的茶壺風暴，風暴的主人是留法多年卻失去聯絡的兒子，因一場法國電視臺拍攝計畫來到臺灣的年輕男子，最後才被發現是兒子的情人。 德布西森林電影 透過家人對於缺席者的記憶，攝製出的私人家庭錄像，乃是一個影像的療癒旅程。 在《德布西森林》裡面，幾乎是所有關於讓劇情推展的任務全數交由陸弈靜所飾演的媽媽來完成，她負責讓桂綸鎂所飾演的女兒沈浸在凝滯的時空裡面時還記得外面有一個現實的世界，在深山林內用和一般人無異的過生活方式存活著，直到象徵母親的大地森林裡來取走她這位母親的命。
- 比起日本小森林深處的靜好日常，德布西森林只留下令人不耐也稱不上情懷的蒼白文藝。
- 《德布西森林》是一部必須要腦補的電影，因為片子裡除了臺灣山林和桂綸鎂之美看到飽之外，其他部分並不想要太清楚去告訴你，儘管你隱約可以感到這女人（桂綸鎂飾演）做了一件什麼事而害死了自己全家人，連飾演媽媽的陸弈靜都在知道真相之後有所怨嘆。
- 若可以腦洞大開，我寧願任由觀影過程中的奇想，將陸弈靜角色當作是一個在來到森林之前便已死去的一縷幽魂，讓她成為小鎂一個人逃避躲藏到森林後的幻想，並教導小鎂求生能力。
- 讓她身心受到創傷，迫使陸弈靜「媽媽」得帶她遠離都市塵囂，來到森林裡療傷？
- 關於音效設計與配樂的搭配，艾格尼會提出建議，郭承衢導演再做出最能表現電影所欲傳達概念的決定，這次合作的兩位法國混音師與聲音設計師，也會一起討論。
- 面對自我的心靈之旅，這不僅僅是臺灣電影從未有過的形式，也考驗著幕前幕後的全體演職員，如何克服自然環境的艱困以達成電影想傳遞那股強大的內在能量。
- 除了兩位主角，本片的配角其實是一片從低至高海拔的森林，母女在片中的日常，即是採野果、野菜或捕食溪間的小魚，借刀石摩擦生火取暖，撿拾樹枝搭棚遮雨，在溪中洗澡，在泥濘中尋找前進的方向，在險惡的環境中互相扶持。
各種突如其來的意外、母女間難以言詮的心事與祕密交織糾結，讓她們不得不面對的，只剩彼此，還有那放眼望去的那一整座神祕而不可測的森林……。 郭承衢導演用相當歐式的畫面與節奏，以及少有對白的方式，讓觀眾體會的是一種「感性」與「感官」，透過這對母女的生活，以及那些日常對話與輾轉遷徙，不難看出家人間的那種沉默不語，很容易會有誤解與猜疑…桂綸鎂最後隻身一人，纔能夠開始看到自己，這點相當有趣。 另一方面，從演員和大自然中的接觸，包括趴在樹上、睡在石上、淋在雨下、沐在月下……等等，都可以清楚地體會到，這些情緒都藉著森林，開始揮發散漫。 什麼都有的森林裡，對於人類其實是什麼都沒有，但是電影想說的，就是森林的浩大能夠容納下所有人的負面情緒，電影海報標語「走進來，找自己，走出去，你會不一樣」也就透露著，所有的塵世負累，都會在森林中的這一趟旅程得到解放。 兩個人情緒有時候相衝突，有時各自暴走，相當精彩，但是都念在母女的情誼上獲得化解，而且母親顯得更加寬容，用剩下的力氣來愛護僅剩的女兒。 陸弈靜飾演母親，顯得比較老練，因此許多事情看淡，比較容易面對現實，所以情緒則在得知了一個天大祕密時，開始變強，憤怒、心痛(失去孫子)、愛女心切，非常有層次，而且動作也非常直接了當，為了女兒的溫飽不惜冒著淹死的危險。
德布西森林電影: 桂綸鎂：如果《德布西森林》能受到喜愛，相信會有更多導演願意勇敢做夢
桂綸鎂回憶開鏡後拍的第一個場景，是在平溪的魔神仔洞，那天滂沱大雨，所有的人都踩在泥濘之中，「腳踩在泥濘中會踩出一個個鞋印，居然因為大雨就淹成一個個水窪，然後變成河流。甚至只要我們腳踩下去，就會陷到大約十公分的深度，你的腳甚至拔不出來，每個人的褲子，包括我自己的內褲全部都是濕的，你要在那樣的泥濘中抵抗溼冷，還要繼續表演，對身體的忍受極限真是很大的挑戰。」小鎂說。 此次活動請先至官網（網路報名，以及採Youtube平臺上傳影片繳件，11月21日公告入圍名單，12月4日頒獎，第一名獎金3萬元、第二名2萬元、第三名1萬元，另有最佳男女主角、創意、剪接、音效及優選等獎項。 其實我不知道理由，坊間有很多論述，當然一開始影評對電影也有影響，不過這也展現我們的玩家，真的很喜歡我們的電影。 德布西森林電影2025 母親（陸弈靜飾）爲了讓遭到嚴重打擊，對周遭一切失去興趣的女兒（桂綸鎂飾）找到心靈出口，毅然決然帶着女兒拋下一切，躲到了最接近原始的深山森林裏，她堅信這是能夠保護她、拯救她，並讓她好好活下去的唯一可能。 德布西森林電影 而他對挑戰《德布西森林》配樂工作的期待，一方面是來自本片主題之一「自然」對他的吸引力，另一方面是他對德布西作品長久以來的興趣。 本期《放映週報》專訪俄羅斯籍的電影配樂家艾格尼葛佩林（Evgueni Galperine），談他對電影與音樂的熱愛與理想，以及參與《德布西森林》（Forêt Debussy）的創作取徑。
德布西森林電影: 第一次，我看了一部假電影
觀賞《德布西森林》的過程中，我往往會不自覺地閉上眼睛，用耳朵感受錄音師周震在聲音編輯上多層次的細膩情感，展現除了視覺之外的寬闊聲域，那些總是撫慰每位受傷身體逐漸復甦的樂音。 如果，森林的天籟啟發了德布西的音樂，創作出動人的〈月光〉，那麼《德布西森林》則讓兩位當今臺灣頂尖的女演員，讓臺灣電影較為缺乏的地景影像，透過豐富多變的山林環境音招喚對已逝者的思念，讓原始的聲響來療癒我們都已然熟悉的挫折，放逐傷痛。 桂綸鎂演技的突破較大，少量的臺詞，因應長鏡頭的設計與多場獨角戲都是新的嘗試，也展示了她表演的潛力。 她所飾演的鋼琴家，儘管揮之不去的傷痛如影隨形，但在森林的陪伴下透過各種自然的聲響，重新體悟了德布西音樂創作上的精髓。 從失去丈夫和兒子後，那失神、放空、靈魂走出軀殼的中介身體，蛻變到母親意外死亡後，獨自一人透過與山林的相處，逐漸發展出主體復歸的能動性，彷彿在空無一人的舞臺上獨舞，並試圖找到生命的出口。
德布西森林電影: 影片資訊
這樣藉由山林原始的生活洗滌失去家人的痛苦，比起《闔家觀賞》或是大多數「後新電影」的小清新取景，在影像的視覺空間上展示了巨大的差異。 影片中的山林，成為一個具有流動性、多變性、攻擊性，同時也會呼吸的角色，片中母女為了與山林共存，必須時時觀察山林的面貌與氣候的改變。 德布西森林電影 山林提供賴以維生的食材和水源，充滿各種擲地有聲的音響，但也滿是危機與意外。
德布西森林電影: 我們想讓你知道的是
《德布西森林》由影后桂綸鎂、陸弈靜主演，法國凱撒獎入圍、旅法臺灣導演郭承衢首部劇情長片。 曾獲2014年金馬創投CNC大獎，集合臺灣、歐洲兩地堅強幕前幕後演職員通力合作完成，全片於全臺山區森林實景拍攝，歡迎進來感受臺灣自然之美，歷經一趟前所未有的心靈之旅，欣賞這部2016年最不一樣的臺灣電影。 女兒（桂綸鎂 飾）的精神狀態看來脆弱且無助，彷彿對周遭一切了無生趣。 原來在來到這裏之前，女兒是個知名的鋼琴家，但她的丈夫和兒子被殺了，原因似乎和一椿巨大的關說案有關。 對山林環境相當熟悉的母親（陸弈靜 飾），毅然決然帶著女兒、拋下一切，躲到了最接近原始的深山森林裏，她堅信這是能夠保護她、拯救她，並讓她好好活下去的唯一可能。
德布西森林電影: 影評–《智齒》：繁華落盡的香港，依然渴望救贖
如果說電影挑戰了我們對外在世界的感知，那麼這絕大部分跟聲音有關，不管是話語、環境音，還是音樂，乃至於靜默之聲，都影響著我們對環境的認知與感受。 另外，聆聽音樂的感動，跟觀賞的藝術一樣，有著神祕不可知的力量。 德布西森林電影 雖然電影與音樂是各自獨立的美學形式，但經過兩者交會產生的感知經驗，說明他們不只是構成機遇巧合與轉瞬即逝發生的場域，更能在不斷變動的生命中透現出人類情感與思想的永恆。 因為主要場景在臺灣的山林，郭承衢避開了一切的都市痕跡，讓主角處身在森林的環境中，故事從主角在倉皇逃避的情緒下躲進山林，以為可以獲得喘息，但面對未知的森林，隨之帶來的壓力，因此在情節的設計上，呈現了許多主角在面對狀況時的細節，來對應出內在情緒。 《德布西森林》全片皆在臺灣深山中拍攝，從找景的過程間就相當辛苦。
德布西森林電影: 鋼琴三重奏：第一樂章
而兩位主角因為電影拍攝的關係，也必須接受野外求生、登山、繩結與編織、以及動作訓練，加上拍攝後，為了因應角色的狀況，演員在進食的過程也喫很少，讓自己維持在主角的虛弱狀態，郭承衢對劇組跟演員的高度配合跟向心力，非常感動，也非常抱歉。 而《德布西森林》尾聲那顆長時間補抓鋼琴家「曖昧多層次表情變化」鏡頭，看的我莫名其妙，那到底是代表鋼琴家看開了？ 又或者，我其實被電影預告(還有海報)上的文字給引導到錯誤方向？ 事實上《德布西森林》不是一部關於「走出去，你會不一樣」的作品，而是關於一輩子只能被偌大愧咎感吞噬(擺脫不掉)的電影。 《德布西森林》開場，鋼琴家做了個夢，她在雜草叢生的林間找尋失去(逝去)的孩子，電影結尾，她依然深陷在雜草叢生的林間，她並沒有解脫(也不想解脫)，反而是試著把坐在漆黑戲院裡的我們，一塊拉進那深邃的林間，為著我們各自的罪懺悔。 旅居巴黎近20年的《德布西森林》導演郭承衢，在電影即將上映的10月，展開忙碌不停的宣傳，這是他的第一部劇情長片，但卻跳脫了觀眾對他短片作品《闔家觀賞》的既定印象。
德布西森林電影: 電影 WATCH MOVIE
布西森林》真得要二擇一入圍的話，我認為桂綸鎂比陸弈靜更有資格，因為這部片或許少了陸弈靜可以，可是少了桂綸鎂便無法成立。 《德布西森林》劇照（魚樂整合行銷提供）《德布西森林》劇照（魚樂整合行銷提供）既然以德布西為名，就不能忽視此電影在音樂層面的用心。 令眾多網友驚艷的前導預告配樂製作人大有來頭，他是來自北歐的著名音樂製作人 Erik Pettersson，現為 Radio Addict 錄音工作室的 A&R 總監，音樂風格豐富多元，日本流行音樂天后倖田來未去年曾遠赴瑞典與他合作錄音，其他合作過的藝人還包含 Exile the second、J-Soul Brothers、EXO、安室奈美惠、Daichi 等人。 此次特別率領旗下音樂家跨刀為《德布西森林》前導預告配樂，營造出磅礡氣勢又深具唯美空靈的氛圍。
丈夫與兒子發生什麼事並非重點，桂綸鎂該如何「走出去」的過程纔是導演最想說的話。 只是這樣的想法有點破碎，或許將想法藏的太過隱晦，纔是這部片最根本的問題，就如同德布西的音樂一樣，極為抽象而超脫現實，替導演冒冷汗卻也不得不給予鼓勵。 在城市中人們被訓練成一個個具有任務的罐頭或機器，在規律作息下往往失去個人的主體性。
不過，電影一開始，女主角夢魘的場景，原本導演想用的是德布西的另一首作品，但試過之後，兩人都認為並不適合傳達電影的概念。 而對於導演一開始的想法，用森林的各種聲音效果，像是鳥、樹與雨滴聲，來表現德布西的音樂，他認為是很棒的想法，而實際執行過，雖然效果很好，但他們都認為不夠強烈，無法表現角色當時經歷的重大突破，後來才決定用德布西的鋼琴曲〈月光〉，沒有執行上過於複雜的技術，以最簡單純粹的方式，來表達出角色最終的情感釋放。 此次作品由金曲製作人朱敬然Andrew老師製作，第三季中國好歌曲六強選手曾昭瑋譜曲，電影《不能說的夏天》插曲《告別飛行》編曲人謝明祥，及電影核心靈魂人物製片人塗翔文親自填詞。 為深刻體現電影的獨特氛圍，音樂譜曲上採用極簡篇章結構，音樂編曲則運用自然環境音、電子音效，搭配鋼琴、弦樂與層層迭迭的合音，結合獨特的音律走向，極大地放大情緒的重點轉折，深刻呈現電影核心概念，表現大自然與主角間的結構關係和電影主人公內心的衝突與對話。 為深刻體現電影的獨特氛圍，音樂譜曲上採用極簡篇章結構，音樂編曲則運用自然環境音、電子音效，搭配鋼琴、弦樂與層層疊疊的合音，結合獨特的音律走向，極大地放大情緒的重點轉折，深刻呈現電影核心概念，表現大自然與主角間的結構關係和電影主人公內心的衝突與對話。
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德布西森林電影: 劇情片排行榜
在拍攝《德布西森林》前，劇組為了取景，扛著身上所有拍攝裝備翻越了十幾座山丘，才找到人煙罕至的山林，加上深山沒有網路、隨處都有未知的危險出現，讓劇組也成為最團結的一羣「山友」。 小鎂當天穿上充滿度假氣息的Chanel 2017早春Cruise系列服裝，以優雅又輕鬆的姿態出現，和電影中的沉重角色相差甚遠，她說因為近幾年拍攝的電影劇本都蠻沉重的，接下來想接拍愛情喜劇，讓自己輕鬆地談一場簡單的戀愛。 「在國外住久了，反而對於臺灣所發生的一切越來越關注。很想為這塊土地發聲，卻不知從何做起。當人民對未來感到惶恐，當社會基層的聲音逐漸被忽略，我很難對這一切視而不見。 德布西森林電影2025 影片《鳥類學家》男主最後步入城鎮，《叢林法則》中男主最後回到叢林，到了《德布西森林》，小木屋變成了女主內心獨創文明的具像化呈現，是自我心中殘存的靡靡之音，並且她用心的保護着僅剩的庇護所。
臺灣這座島嶼，七成以上是山地森林，我們卻不見得熟悉這片絕美的翠綠。 大自然是蘊生萬物的啟始，卻也擁有著諸多令人意想不到的變化樣貌。 各種突如其來、無法捉摸的意外，與這對母女間難以言詮的心事與祕密交織糾結，讓她們不得不面對的，除了彼此，還有那放眼望去一整座神祕而不可測的森林……。 原來在來到這裡之前，女兒是個知名的鋼琴家，但她的丈夫和兒子被殺了，原因似乎和一椿巨大的關說案有關。
德布西森林電影: 劇情簡介
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在《闔家觀賞》中第一次合作的陸弈靜和桂綸鎂，分別飾演母親與女兒，對於兒子／弟弟突然失去聯絡以及與同性友人的自白，拉扯出母女間的張力。 在接受家人離開的過程中，讓每位家人透過鏡頭言說，拼湊出對已逝者的一面記憶拼圖。 再進電影院看了一次桂綸鎂與陸弈靜所主演、旅法導演郭承衢執導《德布西森林》，散場時有兩個稍微遲到的女孩問我前面究竟演了什麼，她們是否是因為遲到了五分鐘所以看不懂？ 片中母女除了面對彼此間難以言喻的心事與祕密交織糾結，更必須在各種突如其來、無法捉摸的意外中想辦法活著。 最後，我覺得這部電影的成就，最終可能不能單用票房來評斷這部電影的成就，或許商業成就會受限，但藝術成就絕不會打折扣，只是，一般觀眾可能會需要比較長的時間，才能走入這部電影的樂章，然而，若遲遲無法走入，可能在觀影的當下，又會進入另外一個世界。 接著，來談這部電影最重要的轉折，同時，也是我最有感覺到張力起伏的一段，就是母親陸弈靜的死亡，做為女兒同時也是母親的桂綸鎂，這前後的轉變，可以說是相當顯著，因為母親的存在，就像是壓力調節器，她希望能夠讓女兒好轉，就是因為有這樣死亡的轉折張力，纔有最後到山頂上，完全宣洩的能量，也正因為完全隻身一人，纔能夠開始看到自己，這點相當有趣。
德布西森林電影: 演員
可取代的地位，自此成為樂壇一線樂團，用風格別具的作品吸納廣大歌迷支持，野田洋次郎也還會為另一位女歌手SayuRi（???）創作並製作新單曲《????????》。 德布西森林的地貌景色真是勾起了一些對泉州家鄉的思念情緒，可惜攝影畫面略覺一般（缺調色?）美不到我；喫垃圾食物、喝渾濁溪水（可能沒下嚥?）、倒落水中、背母親在林間行走……桂綸鎂演得挺賣力，可惜約等於沒有的劇情卻讓很多人無聊得看不下去；同2016年叢林電影推薦《追捕野蠻人》《瑞士軍刀男》。 不論何種藝術形式，都渴望親近自然，探測神祕難解、瞬息變化的生命經驗。 桂綸鎂片中在森林中演出，身心喫足苦頭，全身不但有多處瘀青，還在寒冷的山上風吹雨打、被蚊蟲叮咬、芒草割傷等。 謹慎發言：在TNL網路沙龍，除了言論自由之外，我們期待你對自己的所有發言抱持負責任的態度。
比方說，電影開場時，配樂的戲劇張力表達了角色在夢魘裡的恐慌，與內心對周遭環境的害怕。 而真實環境的音效所建立的是一種空間感，混音能讓樹林裡的各種聲音都在呼應角色情感。 德布西森林電影 而當她漸漸熟悉這片森林時，開始聆聽，漸漸開始與自然之間產生對話。
德布西森林電影: 一個人的森林 (劉思涵)
「主要是因為我喜歡故事，但音樂是抽象的，電影可以比較具體地呈現，所以這兩者的結合是我想做的。」音樂有時可以是很自由的，是一種情緒的伸展，而且正因為受古典訓練，他知道音樂不只是節奏與音符，更能賦予故事魔力，在有限的時空裡，強化敘事，刻畫角色。 同時，他提到許多電影中音畫對位的例子，說明聲音能夠藉由扭曲影像重新詮釋的意義。 艾格尼認為「對電影配樂來說，最重要的是瞭解電影的本質。」換句話說，不瞭解電影，是創作不出好的配樂的。 而電影的媒介本質，當然可以是純粹視覺與美學層面上的創造物，但艾格尼認為從這樣的角度切入，無法觸及電影建構的真實世界，光憑影像是無法深入主題內涵、觸不到角色心理情緒的。 而他之前曾在一些藝術學院當評審，看到許多人懂得製作數位、電子音樂的技術，但卻不瞭解真正電影的媒介特殊性，不懂電影語言，無法找到用聲音進入電影世界的途徑。 影片拍攝完成後，艾格尼在大量的剪接片段中，不斷摸索各種方向與可能，漸漸地，德布西音樂存在的理由浮出。
德布西森林電影: 音樂原聲
因此有時環境聲會比較強，而有時配樂則會介入，各自施展的不同的張力。 關於音效設計與配樂的搭配，艾格尼會提出建議，郭承衢導演再做出最能表現電影所欲傳達概念的決定，這次合作的兩位法國混音師與聲音設計師，也會一起討論。 小鎂有不少的突破情緒也算到位，但背景故事不具體且脫離現實，會讓評審、觀眾找不到認同與支持演員情境的切入點，不知道情緒從何而來？