《她和她們的電影課》是導演奧裏特福克斯羅登的首部劇情長片，即代表以色列角逐奧斯卡最佳國際影片。 導演以不同身世背景的精巧角色設定，透析且勾勒出以色列的多元文化面貌。 她們電影2025 她透過劇本編排交織即興的集體互動，醞釀出近似紀錄片的本色表演；同時在授課過程中，體現當代女性在傳統家庭、信仰與自我之間所面對的內心拉扯。 並藉十足的戲劇張力，對社會現象及電影創作進行反思。 故事背景建立在美國南北戰爭時代，4位個性截然不同的馬區姊妹身處在傳統保守的社會，卻依然勇於發聲去追尋愛情與夢想。
- 不過，比起 1776 年美國開國當年，奧爾柯特生存的 1860 年代，已經民風更為開放，許多女性已經如同馬區太太所言，開始開創自己的創業，例如寫作（喬）、開寵物店、菜市場賣菜、或是當演員。
- 甚且，在這合一的一體單位中，男人是頭，女人是身體，男人帶領，女人跟隨，夫唱婦隨。
- 假設開國元勳對於開放女性權力都如此嗤之以鼻，那麼一般百姓該又如何逃離這種男人至尊的意識形態呢。
- 不僅第一部就力挺自家公司「高地製作公司」 所製…
- 《她們，他們》的影像美學是不動聲色與機敏準確相結合，是好萊塢敘述方式與東方人文美學的自然融合。
- 《她們》榮獲多家 2019 年度電影榜單推薦，並非它高深艱澀，相反地，我只能說，沒有人會不喜歡它，這是一部精巧可愛又深刻的溫暖電影——你的心中如果有些寒冷，它有能力一掃寒冷孤寂，這會是絕對不會後悔的觀影體驗。
但是，導演潔薇想透過奧爾柯特的現實，透過切分《她們》的時間順序，創造現實與想像的斷層，告訴觀眾：嘿，事實上女人不一定要追求「男人＋金錢＝幸福」這種公式，即使是十九世紀曾經以這種公式寫出暢銷小說的奧爾柯特（自我化身為小說中的喬），也不是按照這個公式生活。 原著中，喬馬區（Jo March）即便不想走入婚姻及生子，最終還是安排喬走入家庭生活，嫁給教授貝爾教授（Professor Bhaer）。 她們電影 與此最大的不同是，葛莉塔潔薇（Greta Gerwig）導演安排的結局，則是讓喬走向另一條道路。 不少人認為《她們》女主角瑟夏羅南（左）的成名，是因為《淑女鳥 Lady 她們電影2025 Bird》，這部讓她獲封金球獎影后的電影。 瑟夏羅南也以《她們》一作，再一次被提名 她們電影2025 2020 年金球獎＆奧斯卡金像獎的最佳女主角，更因此讓她成為奧斯卡影史上，提名 4 次以上最年輕的演員排名第 2！
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有別於過往的《小婦人》改編電影，編導Greta Gerwig（葛莉塔潔薇）決定以現代觀點梳理故事與人物，並透過美術、服裝的設計思考，以及配樂的核心理念，重新詮釋名著背後的女權思想，引領觀眾回到19世紀的社會環境。 有別於過往的《小婦人》改編電影，編導Greta Gerwig決定以現代觀點梳理故事與人物，並透過美術、服裝的設計思考以及配樂的核心理念，重新詮釋名著背後的女權思想。 雖然《她們》是一部女性色彩濃厚的電影，不過片中的男性配角們同樣具有看點，羅禮一角在其中最具分量，其與馬區一家相處的點點滴滴，更為電影起到穿針引線的作用，重要性絕對不低。 其餘諸多配角，有的在不多的時間裡充分展現正面形象，有的則是與馬區家的女兒有著觀賞性不俗的對手戲。
瑟夏羅南、艾瑪華森、梅莉史翠普、蘿拉鄧恩、提摩西夏勒梅等演員間的對話發人省思。 她們電影 她們電影 《淑女鳥》金獎組合葛莉塔潔薇、瑟夏羅南、堤摩西柴勒梅德再度合作，並邀來奧斯卡影后梅莉史翠普、艾瑪華森一同演出改編自美國經典小說的同名作品《小婦人》。 《她們》弗洛倫斯佩治飾演的艾美嫁給了由提摩西夏勒梅飾演的勞利。
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「我的夢想跟妳的不同，不代表它們就不重要。」電影改編自世界經典名著《小婦人》，並將其原著作者露易莎梅奧爾柯特的真實人生故事，復刻融入至女主角喬馬區（瑟夏羅南 飾）的生活中。 透過美國南北戰爭之後一個普通家庭四姊妹的故事體現人的自強自立與團結友愛，並宣揚女權意識。 她們影評：平淡故事隱藏的動人情感 2018 年，導演…
- 早期她刻意符合大眾口味，撰寫狗血的偵探故事等等，但是一方面是自己的興趣使然，另一方面則是主編與貝爾的建議，她開始撰寫在她回憶中的少女時代──家庭、親情、友情、愛情、父母、善行等等。
- 今年春節似乎沒有太多傳統的賀歲電影、也沒有熱鬧的動作電影。
- 這就是奧爾柯特在十九世紀的現實景況，也是為何《她們》裡的女孩子們（除了喬），每個都會把尋找（有錢的）結婚對象當成人生唯一目標。
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- 好萊塢電影的敘述流暢，是我們必須借鏡的一個重要影像原則。
Ps：那年的鄧斯特比在吸血鬼裡面讓我喜歡多了。 曾經也是一名演員的她，在《愛上草食男 Greenberg》、《第一夫人的祕密 Jackie》、《飯飯之交 No Strings Attached》⋯ 都令人印象深刻。 而葛莉塔葛薇首部導演的作品，就是2017年的《淑女鳥》；她以這部作品入圍90屆奧斯卡最佳導演，成為好萊塢史上第5次被提名的女導演！
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喬與戴許伍德先生就版權和版稅問題的協商進展順利，姑姑去世後，喬繼承了她的房子，將其改為學校，瑪格、艾米和貝爾都在學校教書。 少女時期的瑪格優雅亮麗，對愛情嚮往，身上帶點夢幻氣質，因此在造型上需要多些浪漫風格的裝飾，例如迷你花環、鉤編蕾絲等等。 杜倫不是第一次為演員艾瑪華森設計戲服，在電影《美女與野獸》中，她就曾為華森飾演的貝兒打造出最知名的鵝黃色晚宴禮服。 她用當時流行服飾的剪裁和風格去設計，並做微調，讓戲服看起來平價，穿起來自然，夠符合角色。 以色列年輕女導演羅娜接下一個電影工作坊，要指導一班素人拿起攝影機拍下自己的日常。
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杜倫說：「這是瑟夏提議的點子，好讓她寫作時的穿著有戰袍的感覺。於是我們稍微調整了軍裝的風格，讓它看起來花俏些。」喬通常穿的是棉、麻或羊毛質地的服飾，且常會搭配一件三角巾。 這是當代常見的三角形圍巾，被暱稱為知己（bosom friend），穿戴時要將三角巾於胸前交叉後在背後綁結固定。 這樣一來就可保暖女性的軀幹，但手臂部分仍能活動自如。 這個設計最早出現在1860 年一月的《格迪女士手冊》當中。 其實，我們根本拒絕不了現代文明的誘惑，我們早已是當今生活方式的囚徒，我們對物質文明所造就的種種便利和舒適有著病態的依戀，我們骨子裏已經是這個由網路、通訊、尾氣、污染、競技、功利、名位等等所構成的喧囂世界裏的一份。 我們對原生態的自然的嚮往隻是一種意念上的逃避和回歸。
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而號稱「文科系哲學戀愛電影」的《戀之光》，就要接下這個困難的挑戰：藉由一位與戀愛無緣的文科男子，與三位類型不同女性的相遇過程，試圖描述戀愛、解釋戀愛、還要為戀愛找出一個定義。 九位師生齊聚一堂，來自不同年齡、階級、信仰及文化背景，唯一的共同點都是女性。 《她們》片長超過兩小時，但節奏快速，就像Jo一樣急躁又充滿活力。 對於「婚姻」與「錢」的關係，還有女性在社會裡的位置，也用更幽默、尖銳的角度切入，感覺像把原著作者當年受限時代無法寫得太明白的東西，更精準地描繪出來。 ~《她們》也是其中之一，但它並未遵照前 6 次改編的敘事流程，以流水帳方式自 1861 年的聖誕節前講起。 我們看到《她們》的開場，明顯已經成為小女人的喬，緊張地坐在忙碌又色調灰暗的報社辦公室裡，等待主編採納她的稿子。
她們電影: 導演闡述
起初喬的小說作品多半講述戰爭，或者其他能讓她賺取稿費的題材，但最終卻因為諸多人生經歷而發覺她真正是想描述的只有自己家庭種種平淡無奇的生活日常，不僅為貝絲留下她曾經存在的證明，也回頭思考她們是如何從過去天真的自己變成現在的模樣。 她們電影 女孩找到錢與男人，然後結婚，是大部分十八與十九世紀小說的小說公式，這種人生選擇有歷史的成因，一方面是基督教婚姻觀中的男女合一，另一方面則是在婚姻中的男女合一之後，女性沒有自己的姓名以及各種財產權。 潔薇的《她們》與奧爾柯特的《小婦人》雖然主角都一樣，故事內容也幾乎無差，但是結構卻完全不同。 潔薇的《她們》不是直線敘述，描述馬區家女孩們從小到大的經歷與成長，而是交錯在現在、記憶、現實、過去、與想像之間。 她們電影 為了區分現在與過去，現實與想像，電影故事有兩種不同的色調，代表「現在與現實」的灰藍色調，以及代表「過去與想像／記憶」的橘黃色調。
她們電影: 電影場次MOVIE TIME
多年前，勞倫斯先生把鋼琴送給了貝絲，善良的貝絲謹記母親教誨，時常照顧鄰居，但被胡默爾一家傳染了猩紅熱。 為了避免疾病進一步擴散，艾米被送到馬區姑姑家，姑姑建議她以後嫁給有錢人，以改善家人生活，嬌縱的艾米開始約束自己，以成為知名畫家或嫁給富人為目標。 現在，婚後深感貧窮生活艱辛的的瑪格受富有友人慫恿，買下她負擔不起的昂貴布料，之後向約翰大吐抓襟見肘的苦水。 勞裏拜訪艾米，為自己酒後失儀道歉，並向艾米求婚。 即使艾米愛著勞裏，她也知道自己天賦有限無法成為頂尖畫家，更清楚為了改善家人生活嫁給有錢人是時下最好的路，但艾米明白勞裏曾經深愛喬，她不想當勞裏不得已退而求其次的選擇，於是拒絕了他。 回到家中，她們發現勞裏的喬父勞倫斯先生為她們準備一桌大餐。
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人生苦短，何必浪費時間，她要什麼就要到手，儘管摔跤有時，卻也過癮無比。 她們電影2025 她的眼神炙熱，燃燒著寫作的渴望，不願為愛情失去世界。 敢哭敢笑，在堅強的外表下，其實擁有一顆柔軟的心。