父親的日本情結，是空虛的，是感傷的，是徒勞的；就像愛琳的王子情結一樣。 唯有去經歷它，克服它，讓那些不切實際的錯認就此幻滅，才能真正紮根，然後成長。 此後為守候家園所進行的一切努力，才會有貨真價實的力量。
- 《最遙遠的距離》更榮獲臺北電影節「評審團特別獎」及威尼斯影展「國際影評人周的最佳影片」。
- 因為Marion Cotillard，因為入圍了坎城影展，所以我停下腳步觀看了《浮世傷痕》，我看到了暈黃古樸的美術，也看到了劇情的蒼白。
- 熱映中的紀錄片《臺灣男子葉石濤》17日在臺中站前秀泰影城舉辦電影特映會，監製林靖傑親臨分享此片的拍片經驗，臺中市政府新聞局長鄭照新特別到場相挺，並邀請臺中市民共同支持優質的國產紀錄片。
- 但片中邊緣人、底層勞工的角色除了前文的妓女之外，另外大概就是那搞起仙人跳的檳榔西施及其同夥，再來就只有桂綸鎂在東部沿路遇到的過場平面臉譜等等。
- 在本片中，以往對底層人民關懷著力甚深的林靖傑導演，這次在故事主題選擇上改弦易轍，圍饒在一個渴望人愛的小三、一個解不開心結的心理醫生和一個難渡情傷的錄音師，他們分別踏上了追尋自我、探尋人生的路途上。
- 或有人會質疑，女性是否一定要靠男人才叫得到幸福云云，這固然有可議之處。
- 1998年第二屆的臺北電影節，林靖傑導演憑著短片《惡女列傳之猜手槍》大放異彩。
由於前段故事幾無著墨在愛琳家即將面臨都更的窘況，當噴漆忽然現牆，怪手突然駛進的時候，難免覺得愛情喜劇的大包裝終究只是個幌子，導演拐了一大圈，要談的，終究無關愛情。 但憑著努力與天份，他考上了首屈一指的高雄中學，而後大學主修傳播。 據說是受到了大導楊德昌和雷奈（Alain Resnais）的啓蒙決心投入電影圈。 林導的出身，令筆者不禁聯想到趙德胤導演在緬甸的童年，在那物資缺乏及都市人看來有些「獵奇」的環境長大，在創作的筆觸上，不敢說絕對高人一等，但觀點絕對殊異於現在一般的新銳導演。
愛琳娜電影: 演員
《愛琳娜》於是成為繼《不能沒有你》之後又一部遠離中產階級的勞工電影。 對我來說，有無扯上義大利其實都沒關係，一事無成的流氓大哥戴立忍、圓滑容忍的警察二哥柯叔元、鬱悶老實的工人三哥黃鐙輝、滿懷心事的退休老爸龍劭華，他們與努力相親要把自己嫁出去的陳怡蓉站在一起，就是充滿說服力的一家人。 愛琳娜電影 陳愛琳，三十五歲的音樂班小提琴老師，母親早逝，三個哥哥都已自組家庭，拉拔他們長大的父親也有新的伴侶，她決定要在一年之內將自己嫁掉，而電影就從她不斷相親開始。 導演林靖傑在《愛琳娜》剪輯過程中，剛好碰到鄭捷捷運殺人事件，正巧陳怡蓉在片中也有在捷運里拉小提琴，把音樂帶給捷運上的人們，林靖傑希望透過這個故事，帶給觀眾正向力量。
- 《愛琳娜》是一個敍述臺灣在地勞動階級的故事，除了呈現臺灣勞動階級生猛的生活情狀和美學，更點出勞動階級的“翻身”不在於攀附“高富帥”，而是找到階級的價值和自信（鳳凰網 評）。
- 愛琳爸爸身上有一種滄桑粗礪的老紳士魅力，那滄桑粗礪是因為當了一輩子基層勞工而形成的生命力；而紳士魅力則來自與生俱來的藝術天份，與優雅的氣質。
- 但這對男女沒有明天不是因為上帝建造的巴別塔，反而是受制於社會現實，與由上而下的重重階級壓力，身為勞工的兩人，完全無從抵抗。
- 家庭成員典型，尤其戴立忍扮演的敢打小警察卻不敢動權貴的混混大哥最形象。
- 陳愛琳去了，而且還真拉得有樣有樣，甚至還能兼任起基礎班老師。
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這是臺灣導演所能用創作歌詠2014做為臺灣公民運動年最美好的方式。 林靖傑並沒有失控、膚淺、或過度激情、狗血地張揚這羣失敗者聯盟的憤懣與不滿，他甚至沒有給我們一個最終的標準答案，因為沒有純然的勝利或是絕對的失敗。 男 / 三十八歲，愛琳二哥，管區警察(一毛三)排行老二的清源跟大哥一樣，都努力地想為這個處在社會底層的家庭翻身，只是他的個性跟大哥清彪大大不同，他選擇一條安全穩重的體制內路線，成為一個警察。 他跟大哥一樣愛喬事情，只是大哥用的是混混的邪門歪道那一套，他則有警察當保護色，利用小特權喬事情，喬得入情入理，理直氣壯。 由於個性和價值觀與大哥大相逕庭，又同樣對家庭充滿使命感，導致這兩兄弟經常意見不和衝起來，但每每衝突過後，彼此內心都愧咎難過不已，因為他們一樣深愛家人。 但《愛琳娜》這樣的電影真是導演想要的，或真是臺灣社會大眾所需要的嗎？
愛琳娜電影: 《臺灣男子葉石濤》臺中特映會 新聞局邀請市民共同支持國產紀錄片
林靖傑曾說過，他想要把陳愛琳的家庭塑造成南臺灣的義大利家庭，鎮日吵吵鬧鬧，感情卻又相當堅固。 如果林靖傑導演想透過本片批判政府，也是完全無法說服我的，有別於《嘜相害》，這次相對的「反派」全然缺席，究竟都更原因為何，政府處理是否失當，劇中沒有任何篇幅探究。 莫非不分青紅皁白地透過廣播劇號召羣眾來反抗就叫做正義？ 蒙面的愛琳在列車上拉起小提琴之後，又為何會迅速地被媒體定義成「正義俠女」的角色，令人費解。 而愛琳當初決定「起義」的目的及真正企圖，更是讓人看得一頭霧水。 愛琳娜電影2025 當筆者決定忽略掉一切的不合理時，卻發現背景音樂聲被拉高到將愛琳的演奏聲完全模糊，這使得我不出戲也難。
2015年臺北電影節今天揭幕，柯一正導演獲頒特別貢獻獎，因為他的身體力行，改寫了電影導演的制式定義，做為一位相識卅年的老友，我寫下了我的浮雕觀察。 此刻林靖傑玩的是階級辯證：拉小提琴要有天份，女工拉琴同樣也是文化美容，琴門一躍，從此成為公主，身份變了，地位高了，王子應該不遠了。 MovieCool 的願景在於推廣華文電影，網站使用的資料以及圖片都來自於公開網路資源之合理使用；若有不慎使用版權資料，請接受我們誠摰的歉意並麻煩來信提醒，我們會立即移除以確保您的權益。 繼《最遙遠的距離》，林靖傑顯然再次基於商業考量訂定題目，試著算計，在我眼中卻是再次落得尷尬。 愛琳娜電影2025 導演想透過《愛琳娜》傳達的，似乎更多的是安慰，或者是一種精神勝利的意念。 愛琳娜電影2025 在捷運拉著小提琴不能改變什麼，但或許有人能透過悠悠樂聲獲得療癒。
愛琳娜電影: 電影已上映，不開放投票
剪接後期也歷經高雄氣爆事件，電影的結尾鏡頭就是氣爆前的三多路，林靖傑刻意留長這個畫面獻給高雄。 1998年第二屆的臺北電影節，林靖傑導演憑著短片《惡女列傳之猜手槍》大放異彩。 該作講述叛逆少女設局偷去了警察的一把手槍，並將他玩弄於鼓掌之間，是一則充滿意像與性的故事，並藉由偷槍轉換了父權社會下男性與女性的位階。 〈猜手槍〉總算讓林靖傑熬出頭，除了為女主角蔡燦得贏得了不分性別的最佳演員獎之外，自己更一舉奪下導演新人獎，後來更在亞太影展拿下評審團特別獎，一切看似前途無量。 就像愛琳每每喜歡與三哥坐在老家門前，對著火雞咕咕叫，很沒形象，但這就是生活本身，平凡而美好。 林靖傑膽敢讓《愛琳娜》從浪漫愛情片超展開成為社運狂想曲，靠的是「騎士」廖俊銘從電影開場就娓娓道來的旁白輔助串場，以及廖添丁做為全片核心的精神象徵。
愛琳娜電影: 影片資訊
愛琳之所以打扮成蒙面女俠，靈感正是來自與父親攸關的一段童年回憶。 既然爸爸最喜歡聽廖添丁講古，為幫爸爸祈福，索性戴上面具去各個社運場合拉小提琴以表支持，貫徹廖添丁的俠義精神，而這點又是和急公好義的廖俊銘後來陰錯陽差當起兼差電臺主持人「都市遊俠小黃」的奇遇是遙相呼應的。 愛琳是魯蛇，他爸自以為自己有繪畫才華相信自己被埋沒直到看了畢卡索的畫才知道自己沒什麼是魯蛇，流氓大哥基層員警二哥關廠工人三哥都是魯蛇，俊銘是魯蛇，就連表面上光鮮派頭的王子其實也只是魯蛇爸寶，在職場上架式十足的旅美小提琴美女原來也是魯蛇……。 感謝林靖傑讓愛琳不甘當個魯蛇，她成為了蒙面女俠，用自己的琴藝在各個公共空間進行快閃表演，一方面為住院昏迷的父親祈福，一方面也為困惑的自己尋找認同，結果在媒體推波助瀾之下，她成為公民運動的正義女神。 《愛琳娜》有很多翻轉不了的困境，但它又沒有陷入無解的悲情，反在電影後段讓愛琳化身蒙面女俠(呼應父親喜歡的廖添丁故事)，透過音樂融化人心的冷漠，喚醒底層羣眾(魯蛇們)的團結情感，深信只要奮力不懈，便能迎來燦爛未來。
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令人為之欣喜的，本片在當年的威尼斯影展一舉奪得了「國際影評人週最佳影片獎」，威尼斯飛獅的圖騰無疑為本片掛上了品質保證。 對於長期關注他的影迷而言，林靖傑能藉本片立足臺灣影壇，好像也毋庸置疑。 比起何蔚庭導演的《臺北星期天》（2009），《我倆沒有明天》早了六年就探究外籍勞工問題，一樣以不乏幽默的橋段為之潤滑，卻也在寫實之處用力至深，精準的直搗觀者心窩。 這是我們第一次在劇情電影中見到了如此悲天憫人的林靖傑。
愛琳娜電影: 電影
他不像楊德昌、王童和李安等導演有機會在海外磨練一番，也不像同樣來自鳳山的老前輩侯孝賢一樣能躬逢國片最熱鬧、最充滿機會的那個年代。 愛琳娜電影2025 直至劇本得到當時新聞局輔導金後，他才終於得以進行影像創作。 愛琳娜電影2025 民視新聞／綜合報導5G技術發展與商轉應用，越來越多元，「人才匱乏」，成為工商界迫切的難題。 年底唯一的5G人才媒合活動，週三在臺北南港瓶蓋工廠，盛大舉辦，現場10幾家企業，釋出超過200個5G技術職缺。 日本朝日新聞報導，從疫情發生到2022年12月1日為止，因為感染新冠肺炎死亡的人超過5萬，這跟年初第6波、夏天的第7波疫情，確診者大幅攀升有很大的關係，因為光只是2022年，死亡病例數就超過3萬人。 報導中指出，約有九成五的死亡病例是60歲以上，其中男性佔了五成七，較女性略多。
愛琳娜電影: 愛琳娜 – 我們是彼此的愛琳娜
她自己創造出生命的轉捩點，要為自己、家人、同屬弱勢階級的人們的幸福，扳回一城。 愛琳娜電影 於是，她以琴身為盾、弓為劍，化身蒙面小提琴女俠，出沒在都市各個角落快閃演出，證明自己的價值，同時為弱勢民眾贊聲。 童話書裡的白馬王子都是講話溫文儒雅、長相白皙乾淨、騎白馬帶把刀的人生勝利組，而非一聽到廣播劇就會哈哈大笑，或是在大馬路上為拯救一隻松鼠性命搞的交通大亂的傻子。
愛琳娜電影: 最新資訊
會選擇中產階級來當作故事的主要角色，或許可以解讀這是一種商業性的考量？ 可惜筆者認為林靖傑導演這次在長片處女作進行的大膽「突破」，力有未逮。 嫖客賈孝國試圖與妓女玩起角色扮演，置換妓女與警察的戲碼上，他對威權、對階級點到為止的消遣，是林靖傑的拿手本領。
愛琳娜電影: 電影金句
正確來說，《愛琳娜》是一齣努力破除偶像劇迷思、跳脫傳統本土劇狗血框架，很難以定義的一部奇片。 偶像劇和本土劇是臺灣大眾電影和主流戲劇的兩大方向，林靖傑期盼接近大眾，想要把這兩條路線歸納集結其實是相當鋌而走險的一件事，因為稍不小心就可能兩面不討好，但打從林靖傑以男主角莊凱勛的旁白及一羣火雞做為開場，《愛琳娜》的獨特性就顯現出來了。 很多人搞不清楚《愛琳娜》究竟是什麼樣一部電影，或者說他們根本不清楚這個片名意指為何。 懂臺語的人，反覆唸著愛琳娜、愛琳娜、愛琳娜，因為很重要所以唸三次，然後忽然通了。 既然無法大鳴大放，但辛苦地生存於臺灣這個社會中，一點所謂的小確幸就能讓人魂縈夢牽，消除疲勞。 愛琳娜電影 愛琳娜電影2025 只是當所能立足的根本，基本的生活需求都無法滿足了，遑論幸福的感受。
愛琳娜電影: 影片信息
作為一部商業調性的愛情喜劇片，我奉勸自己不要太多有苛求。 但觀影前未閱簡介，也未看過預告片的觀眾，看到前大半段，大概會以為這是臺式的好萊塢愛情電影。 貫穿全戲的三角戀，其實是活脫脫的《冰雪奇緣》（Frozen, 2013）翻版，日本阿嬤訪臺與愛琳父親（龍紹華飾）跨海相認的橋段，也小有《海角七號》（2008）的影子。
男 / 三十六歲，愛琳三哥，車牀技術工三哥清貴不像前面兩個哥哥那樣富有使命感，在這個家庭中，有一種化外之人的感覺。 原為一車牀技術工人，因老闆惡性倒閉到大陸設廠，只好無奈的接受老闆拿衝牀機器抵銷遣散費的條件，甚至還幫老闆背上黑鍋，欠了一屁股債。 每當他好不容易接到單，趕工作時，便會叫曾當過工廠女工的妹妹愛琳來支援，一點也不考慮愛琳早已經貴為小提琴老師的事實。 ）是2015年一部由林靖傑導演的愛情喜劇電影，也是他執導生涯的第二部作品。 本片主要由陳怡蓉、莊凱勛、莫子儀、樂樂、龍劭華、戴立忍、柯叔元、黃鐙輝、丁國琳、康妮媚等人演出，並獲選為文化部電影長片輔導金及劇本開發補助對象。