為了報復，Emad將老人關在舊居的房間裏數個小時。 伊朗式遷居 晚上演出結束後，Emad和Rana夫妻二人回到舊居，Emad將老人放了出來，但打電話將老人的妻子、女兒及女婿都叫來，要在老人家人面前講出他所幹的事情，老人因恐懼不安而發病暈倒，幸好Emad找到老人的藥物，把他救醒了過來。 Rana不滿Emad所為，表示若Emad向老人的家人說出整件事，她和Emad的夫妻關係亦會完結。 等到老人的妻子、女兒和女婿來到後，他們誤以為老人幫Emad工作時暈倒，故十分感激Emad和Rana對老人的照顧，Emad最終沒有將老人幹的事情向其家人說出來。
電影榮獲本屆奧斯卡最佳外語片及2016年康城影展最佳男主角和最佳劇本殊榮，阿斯加． 法哈迪（Asghar Farhadi）執導的新作《伊朗式遷居》 （The Salesman），雖中文名字沿用其上兩部作品《伊朗式分居》、《伊朗式離婚》的樣式，內容亦與兩部前作相似，透過一對夫婦的故事，呈現伊朗社會面貌和控訴。 故事中的年青夫婦Emad與Rana同是劇團演員，正要排演阿瑟米勒（Arthur Miller）的名劇《推銷員之死》（Death of a Salesman），Emad亦是教師。
伊朗式遷居: 以色列情報及防禦系統失效 分析指哈馬斯周詳攻擊有伊朗支持
加利應該是以色列在最新戰鬥中抓獲哈馬斯的最高級官員。 以色列國防軍（IDF）8日表示，在哈瑪斯發動突襲後，以國南部的戰鬥持續了40多個小時，以國海軍的精銳突擊隊Shayetet 伊朗式遷居2025 13抓獲了哈馬斯海軍南部師副司令阿布． 伊朗式遷居2025 〔編譯盧永山／綜合報導〕以色列軍方9日表示，為了摧毀伊斯蘭激進組織哈馬斯（Hamas）的戰鬥力，以國空軍正持續空襲加薩走廊。
後來Emad從鄰居得知他們新居的前女租客十分濫交，經常有不同男子出入，故懷疑闖入Emad家中襲擊Rana的男子是與前女租客有染。 首次加入劇場元素 《伊朗式遷居》的劇本比以往的更複雜和嚴密，這跟他在故事中加入了各樣的文化作品，及首次在故事中加入劇場有莫大關係，成就了更多的對照、層次、影射和呼應。
伊朗式遷居: 伊朗式遷居 (
在《伊朗式遷居》中，由伊朗影后Taraneh Alidoosti飾演的女主角Rana總是頭戴頭巾，即使在家中只有丈夫與自己的時候，亦不輕易脫去頭巾。 一般而言，伊朗女性在家中無親友探望時，都會放下自己層層的裝備。 伊朗式遷居2025 Rana沒有脫下頭巾，可以顯示她是個虔誠的伊斯蘭教徒，明白了這一點會對理解劇情上有很大的幫助。 那是一個吊詭的年代，一方面經濟全面起飛，另一方面卻因前途問題而內藏暗湧。
Emad打算當那年青男子到舊居時，就要他當面交待襲擊Rana的事。 最佳外語電影由阿斯加法哈迪(Asghar Farhadi)執導的《伊朗式遷居》(The Salesman)獲獎。 可是導演阿斯加法哈迪，因為美國總統特朗普簽署的行政命令，禁止7個伊斯蘭國家旅客入境，而令導演未能到美國，沒法出席典禮，於是由阿斯加法哈迪的女友人上臺代領，全場掌聲雷動。 導演在過往作品都會以不少角色之間的對白、暗場或留白給予觀眾思考和討論空間，如《伊朗式分居》結局沒有明言兩位主角是否真的簽紙離婚，今回也有相當類近的處理，如剛才提到的上手住客，雖然透過主角跟鄰居的交流得知其職業為妓女，但甚麼原因要搬走和仍然遺下大量物件則沒有交代。 後來女主角在家中遇襲的過程也沒有直接呈現，這樣處理令故事增加懸疑感和追看性，同時也讓觀眾走進男女主角的心境，眾所周知伊朗是一個伊斯蘭教國家，對男女雙方的貞節操守都相當重視，女主角淋浴期間遇襲，使她留下巨大的陰影，致使男主角也漸漸陷入另一層面的深淵。 電影如其香港中文譯名跟遷居有關，電影一開首男女主角居住的樓宇發生強烈震動以致接近倒下，他們和其他居民要盡快逃離住處，後來鏡頭一轉觀眾得知是附近工程進行的影響，導演在開場時已經帶給觀眾一次黑色幽默，從中得知伊朗的其中一部分社會問題，或許發展工程比居民的性命還來得緊要。
伊朗式遷居: 伊朗式遷居 電影資料
老人被揭穿後，解釋自己與Emad新居的前女租客有染多時，但不知道她已搬走，故上到Emad居所找她，更誤以為Rana是那女子，最後才誤傷了Rana。 丈夫要捍衞的似乎並不是妻子而是自己的面子，他自恃正義卻變得偏激，本是文化人但行為卻愈發粗野。 諷刺的是，在這對年輕夫妻身上不太感覺到的愛情，卻在罪犯那邊看見，犯罪的老人不敢讓老妻知道自己做過的醜事，老妻對丈夫的鶼鰈情深，反而讓人同情起罪犯、責怪男主角欺人太甚。 最後一道殺着拋出罪與恕考驗人性和靈魂的根本，道德反省及密室審判之精采，令人想起最優秀的Woody Allen在《Crimes & Misdemeanors》中的內心鬥爭，良心飽受自我魔鬼天使的拉扯如凌遲。 最厲害的懸疑，不是關於故事如何發展，是關於人最後如何做決定。 為了一己私慾：雪恨、名譽、報仇，我們又可以去到幾盡？
- 不過最大的話題並非來自故事，而是導演憑電影在奧斯卡成功再奪最佳外語片獎，可惜碰上美國總統特朗普發出的伊朗人入境禁令，法哈迪對此深感不滿，最後缺席奧斯卡，向特朗普作出抗議。
- 今期會以尖東為專題，從電影場景的角度看看這個充滿故事與厚度的社區。
- 其次，他們都非常難搞，甚至對親人也很刻薄，但其實都是善良的人，標準的面惡心善。
- Emad後來通過在交通部工作的學生家長幫助，查到了駕駛那輛車的是名在麵包店工作的年輕男子。
這類電影男主角的戲分相當喫重，幾乎貫穿全場，而電影的鋪陳跟著男主角的個人特質也有不同。 Jack 伊朗式遷居 Nicholson形象瘋癲，在片中從頭機車到尾。 伊朗式遷居2025 Clint Eastwood以西部片成名，此片又是他自編自導自演，當然要帶著左輪大槍晃來晃去主持正義，最後英雄式的躺下。 而本片的男角Rolf Lassgard雖素有瑞典影帝之稱，但可能國際知名度不足，片中有泰半時間以倒敘方式交代他的成長史及人格形成，雖不像前兩著搶眼，卻是三片中最富人情溫暖。 為了愛妻，伊密不斷追尋線索，勢要揪出犯人，但他的憤怒與偏激行為，令人漸漸分不清究竟他是要追求真相與公義，還是變成了純粹的報復…… 一流的說故事技巧可以打破文化隔閡，讓人與角色同步呼吸。
伊朗式遷居: 伊朗式遷居(bc Sunday)
三部電影各自各精彩，取景也一樣，各有各值得著墨的地方和分享的故事。 今年的香港國際電影節即將舉行，一如往年，今期也會為大家推介多部電影節心水電影，同時也會簡介早前香港國際影視展關於香港電影的資訊。 據報，哈馬斯發言人承認獲得伊朗支持，伊朗最高領袖哈梅內伊的助手亦證實協助哈馬斯發動襲擊。
伊朗式遷居: 伊朗式遷居的電影金句
電影由阿斯加法哈迪執導，主要演員包括沙哈比河西尼、塔雲妮阿里度絲蒂、巴伯卡維米。 不過，在劇場的畫面還未完全淡出之前，一陣慌亂的叫喊和拍門聲已經切入，緊接着的是個長達兩分鐘的單鏡頭，場景從舞臺轉換到現實，男、女主角（伊密和蘭娜）在睡夢中被叫醒。 作為觀眾，我們立刻聯想起來的是地震（伊朗經常是地震災區）。
伊朗式遷居: 電影美食朝聖遊（內文）第一章
臨走前，Emad約老人單獨到一個房間裏談事，歸還了老人那次放到Emad居所抽屜的錢，並打了老人一巴掌。 老者出來後再次病倒，之後瀕臨死亡的老人被救護車運走。 維奧拉戴維斯演丹素華盛頓妻子，在生活、家庭和尊嚴之間，很極大掙扎，她在片中不乏內心激情戲份，早在已憑演出《Fences》舞臺劇取得東尼獎，再演電影版亦榮膺金球獎、英國電影學院獎、非裔美國影評人協會獎等的最佳女配角。 約定當日，來到Emad舊居的卻是一個老人，原來是那名年輕男子的岳父，那年輕男子因要籌備婚事而託岳父代他前來幫忙。 Emad大失預期，仍想透過老人叫那年青男子前來，但Emad與老人對話間，知道老人晚上會駕駛女婿那部汽車，而老人的說話亦出現矛盾，Emad最後通過詢問及查驗那位老人腳部的傷痕，發現他纔是襲擊Rana的兇手。
伊朗式遷居: 語言
而面對丈夫的復仇，Rana並非很熱衷，但她也明顯並非原諒、放下傷痛，到底為什麼Rana如此拒絕報復呢？ 說穿了其實是害怕被人發現自己受辱，因此不肯報警，當發現劇團團友同情自己的經歷後，她質問是否丈夫告知別人。 種種都可見Rana作為一個伊朗女性的保守與無奈感，在男女平等的社會，女性可以公開、主動地爭取自己的權益，而不會懼怕別人的眼光，但伊朗女性則沒有這種機會與權利。 法哈迪曾經憑《伊朗式分居》（A Separation）奪得無數獎項，電影所達到的藝術水平，毫無疑問可以名垂當代經典電影之列。 隨後的《伊朗式離婚》（The Past）略有不及，但透過一場離婚，引入五六個帶著種種難處的主要角色，將罪咎、疏離、恨意等作了相當深刻細緻的刻劃。
伊朗式遷居: 股匯雙殺 以色列股市震盪逾2％
這次被迫遷居也令男女主角走進一次人生中最大的人性考驗，導演透過他們找到的新居來引申出上手住客的遷居似乎存在不可告人的問題。 《推銷員之死》 伊朗式遷居 此片英文片名叫推銷員，源自於Arther Miller的《推銷員之死》，即電影中主角在排練的舞臺劇。 它並非故事的創作源頭，不是主旨卻是重要的元素，除了符號上的解讀，更著地的分析是：它是用來對照及填補事實的工具，令劇場與電影與真實結合媒介。 它對照著角色的真實生活，填補了兩者沒有呈現的一面。
伊朗式遷居: 伊朗否認暗助哈瑪斯 諷以色列無法面對失敗
《Fences》的黑人女星維奧拉戴維斯（Viola Davis）奪得。 「伊朗式系列」相信是現今最廣為人知的伊朗電影，當然系列元素只在於中文片名，但法哈迪的作品確實有很多共通之處。 （讀者注意：以下含劇透）蘭娜被襲，是在夫婦搬進新房子後的一個晚上，她剛想去洗澡時，樓下閘門的按鈴卻響了起來。
伊朗式遷居: 電影朝聖 Vol. 16（MAR 2017）
奧斯卡最佳外語片《伊朗式遷居》，將一對平凡夫婦的遭遇帶到不熟悉伊朗的觀眾眼前，觀眾等待角色情緒慢慢爆發。 從他的作品亦可以得知其實在侷限的審查制度中是可以拍攝出反映當地社會問題的電影，相比之下，多年來不少香港導演北上拍攝電影卻好像還未找到在中國電影審查下的最佳方法，有些人在翻炒過往港片的元素，有些為遷就制度而將故事修改得不倫不類，反而中國有些導演更懂得如何「走位」反映當地情況。 伊朗式遷居2025 因此，伊朗的作品或許可以讓香港導演好好學習一下怎樣在限制之下找尋更多可能性。 《推》劇的男主角Willy 伊朗式遷居2025 Loman（由伊密扮演）是個營役一生、一事無成的推銷員（有點像我們1950年代的經紀，什麼都賣；影片裏的一場戲中戲，可見到他連女人絲襪也賣），兩個兒子也不見得事業有成。 原劇的主題是有關「美國夢」的破滅，但法哈迪看中的卻是其中Loman被大兒子戳破他的一段婚外情、從而在他心中產生的那份纏擾與餘波。
伊朗式遷居: 《伊朗式遷居》 : 推銷員之死
而接近生命的終點，讓他們重新敞開心胸的，都是外國人，像是心的方向裡所認養的坦尚尼亞小孩，經典老爺車的苗族姐弟檔鄰居及本片的波斯人妻。 也許導演覺得老鰥夫的世界觀暨固執又偏差，需要異族才能撼動他們內心世界。 而最有趣的共通點，就是對車子的熱愛及偏執在三部片中都展露無遺，也許這是戰後世代男人最寶貝的玩具及興趣。
伊朗式遷居: 伊朗式遷居的影評
有中東問題學者說，哈馬斯及伊朗革命衛隊將領上月曾在黎巴嫩多次會面，相信是為今次襲擊部署。 亦有分析指，哈馬斯過去都是透過炸彈襲擊及發射火箭攻擊以色列，今次全方位突襲是經過數以月計的周詳部署，而且這種明顯策略轉變背後有伊朗的身影，例如哈馬斯懂得利用無人機發動襲擊，而伊朗就是發展攻擊無人機的國家。 哈馬斯今次「珍珠港式」突擊恰逢贖罪日戰爭50週年翌日，但以色列經過多次中東戰爭後建立的情報及防禦系統，今次竟然未能發揮作用。 美國傳媒形容以色列被「羞辱」及「打敗」，包括先進的鐵穹導彈防禦系統，無法抵禦大量的火箭彈來襲。 【Now新聞臺】哈馬斯成功向以色列發動「珍珠港式」突襲，震驚國際社會，因為向來被認為高效率和精確的以色列情報網今次失靈。 分析又認為，哈馬斯已策劃這次突襲多時，周詳策劃背後明顯有伊朗支持。
伊朗式遷居: 電影朝聖 Vol. 15（DEC 2016）
但沒有線性推進又如何保持電影的追看性，這就是法哈迪的過人之處。 伊朗式遷居2025 他會令觀眾覺得將有事情發生，亦在劇本抽起部分重要事件或元素，放下懸念，引起歡眾主動參與和投入。 當人遇上壞事，除了懷疑，下一步就是埋怨、羞辱以至遷怒他人，例如伊密在演出中即興發揮，辱罵同場演出的新居屋主，而晚上伊密和蘭娜還有劇團演員的孩子喫飯，因為用了疑犯留下的錢買餸，決意倒掉已煮好的意大利粉。
伊朗式遷居: 伊朗式遷居的主要演員
一晚，妻子在家中洗澡時遭陌生男子入屋侵犯，女性榮譽在伊朗是很重要的，妻子不願報警，丈夫決定獨自揪出犯人。 兩夫妻都是舞臺劇演員，演出名劇《推銷員之死》，妻子的悲傷和丈夫的憤怒每晚都改變着劇本，兩個劇本互相交錯升華。 AB – 《伊朗式遷居》（The Salesman）是伊朗殿堂級導演阿斯加法哈迪（Asghar Farhadi）的新作，影片先在康城影展奪得最佳男主角和最佳劇本獎，今年又獲得奧斯卡金像獎最佳外語片獎，由於特朗普的入境禁令，法哈迪無法現身領獎。 N2 – 《伊朗式遷居》（The Salesman）是伊朗殿堂級導演阿斯加法哈迪（Asghar Farhadi）的新作，影片先在康城影展奪得最佳男主角和最佳劇本獎，今年又獲得奧斯卡金像獎最佳外語片獎，由於特朗普的入境禁令，法哈迪無法現身領獎。
伊朗式遷居: 伊朗式遷居
法哈迪說這個劇在伊朗很有名，頗有家傳戶曉的味道，但猜想對影片的國外行銷也應該不無一點幫助吧，但他高明之處，卻在於處處把《推》劇與影片的情節互相牽引比照，十分貼切，從而為電影增添了一份閱讀的層次。 和基里斯汀穆基（Cristian Mungiu）一樣，法哈迪很大的着眼點，也都放在展示本土國家的高壓政治氣候，但他沒有穆基的自我張揚（三番四次透過人物的對白，說「在羅馬尼亞、在羅馬尼亞……」如何如何，不斷提醒本土以外的觀眾，以博取同情）。 法哈迪的方法從來都是含蓄的，沒有呼喊，更不自憐（／自炫）。
伊朗式遷居: 演員及製作團隊
倉皇中，有鄰居央求伊密幫助她那臥病在牀的中年兒子，他奮不顧身，但才剛走出畫面，窗口的玻璃已經爆裂，鏡頭推前往樓外俯瞰，一輛已把地面挖開一大片的泥頭車仍沒停止操作，旁邊建築物的鋼筋均已清晰可見。 我們這時才意識到這次緊急疏散，原來是一場人禍的結果（政府罔顧平民安全，過度發展）。 女性的貞操對伊朗女性是很重要的東西，對於洗澡時被襲擊，全身被看過清光，Rana事後態度是害怕、擔憂、抑鬱多於憤怒。
伊朗式遷居: 最佳外語片！《伊朗式遷居》引發的伊朗式報復行動
同樣地男主角在得知妻子遇襲後性情大變，無視其他人的勸告或者建議，決定要使用自己的方式捉拿兇手，甚至曾想過執行私刑，可是他又考慮到宗教和道德層面，漸漸走進死衚衕。 其次是兩個故事都曾經出現妓女的角色，電影中雖然沒有真正出現過，只是她卻是引起連串事件的源頭，也是導致夫妻兩人開始產生變化的根源，而戲劇中妓女也影響了威利和兒子的關係，同樣是家庭關係出現改變的原因之一。 這次戲中戲的對比除了是主角都是擾人自擾外，卻同時沒有批判任何一方的行為，只是呈現其動機和背景，引發觀眾的思考。 Emad和Rana是一對居於德黑蘭的年輕夫妻，Emad是一所中學的語文教師，他和妻子也是一所劇團的業餘演員，而劇團近期在排演《推銷員之死》一劇。 因Emad和Rana的居所成為危樓，夫妻兩人沒有選擇下遷入劇團同事擁有的一所房子。 兩人搬家到了新居後，一次Rana誤以為丈夫返家，開門予一陌生男子，結果正在浴室洗澡的Rana被男子襲擊，頭部受了傷，被鄰居發現送院。
伊朗式遷居: 電影資料
法哈迪嘗言，嚴厲的審查制度使伊朗電影工作者發展出一套獨特的「盡在不言中」的電影語言（或曰「曲筆」？）。 《伊朗式遷居》（The Salesman）是伊朗導演阿斯加法哈迪（Asghar Farhadi）的新作，影片先在康城影展奪得最佳男主角和最佳劇本獎，今年又獲奧斯卡金像獎最佳外語片獎，由於特朗普的入境禁令，法哈迪無法現身領獎。 Rana出院後，對新居充滿陰影，亦不能在劇團作正常演出，但她不想重提此事，決定不去報警，只向劇團其他成員謊稱自己在浴室不慎滑倒受傷，但最終劇團成員亦從Rana鄰居口中知道事情。
蘭娜受襲的真相（她到底有沒有被強姦？），由始至終都是個謎，只因在高度保守（反動）和男女不平等的伊朗社會裏，這是一個不能說的禁忌，不獨是受害者本身，還包括周遭的所有人（鄰居、劇團裏的人）。 伊朗式遷居2025 他們新居的前度房客被揭發是名性工作者時（應該只接熟客，並且都是上了年紀的男人），一眾「共識」，都是譴責和輕蔑，無視單身母親（牆上的童畫，暗示前房客有一名小孩）在社會上根本就普遍遭到歧視的處境（這情況同樣出現在劇團的另一名女演員身上）。 放映《牛》的途中，一名學校職員敲門，向伊密說主任不允許一批書籍給學生看，伊密也沒多說便叫他丟掉。
伊朗式遷居: 角色
一是每況愈下、不合時宜、失去工作的 Willy 嫉妒順境的 Charley，老是感到羞辱和傷了自尊心，二是 Willy 瞭解一事無成的大兒子 Biff 一直心存怨氣，足以浪費整個人生。 片首夫妻所住之居所變危牆隨時崩塌，二人連夜走難，預示安穩平靜的中產生活，將面臨結構性危機，是為序。 既是伊朗電影，必充滿導演要批判及諷喻之社會價值觀，如兩性之間的地位眼光觀念，男女嚴重的授受不親，簡單如同坐一車也避忌保持矯枉過正的距離，進一步為女主角將要遇害受到的深度肉體及心靈創傷，有效鋪陳摧毀和侵害性。 一環扣一環的架構心思，還有點題的戲中劇《推銷員之死》的暗喻對照，表面雖未必易於拆解，但美國原裝舞臺劇一場浴袍戲，變成伊朗版女角要穿得密實再加雨褸，便知這裏的性別政治保守、父系及人言可畏何等喫人。
伊朗式遷居: 電影文學希米露 在Facebook上關於a man called ove的文章與內容
他們居住的樓房有倒塌危機而遷居，但前租客私生活不太檢點，經常會有陌生男人出入。 一天Rana在浴室洗澡遭陌生人闖入新居受襲，但她堅持不報警，後來Emad利用施襲者遺下的車匙，找到了兇手展開了報復的行動。 在戲中，Rana長戴頭巾，證明她是一個虔誠的伊斯蘭教徒，對於受襲，令她更在意的是遭人看到裸體，而她到底有沒有被強姦她亦從沒有提起，在男女不平等的伊朗社會中，女性思想封建，貞操比人身安全更重要。 而Emad亦因老婆遇襲一事，由溫文爾雅、會體諒別人的人，變得容易動怒，責罵學生、埋怨老婆，執着於仇恨會令人失去理性、失去道德、失去自己。 應屆奧斯卡最佳外語片《伊朗式遷居》(The Salesman)，由《伊朗式分居》導演阿斯加法哈迪執導，故事講述居於伊朗德黑蘭的年輕夫婦，同是舞臺劇演員，某天，他們居住的大廈倒塌，獲同劇演員介紹遷往另一空置公寓。 某夜，太太在家中洗澡時遇上離奇意外，丈夫為此不斷追尋線索，勢要揪出犯人。